程婧

“我常想世界就是一個(gè)大機(jī)器，機(jī)器沒(méi)有多余的零件，它們所需的零件，一件不多，一件不少。因此我想如果整個(gè)世界是一個(gè)大機(jī)器，我就不會(huì)是多余的零件，我相信天生我材必有用，你也一樣。”由馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的《雨果》中的這句臺(tái)詞給筆者留下了深刻的印象。有人說(shuō)，這部影片是馬丁·斯科塞斯寫(xiě)給電影的情書(shū)，意在致敬科幻電影制作鼻祖喬治·梅里埃。不僅如此，影片也詮釋了電影藝術(shù)的存在與意義以及蘊(yùn)含的一些人生哲理。

一、電影梗概

故事發(fā)生在“一戰(zhàn)”后的巴黎蒙帕納斯車(chē)站，人們?cè)谖跷跞寥恋能?chē)站里步履匆匆，忙碌的身影穿梭其中，仿佛肩負(fù)著各自的使命。他們好像已經(jīng)從戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾里走了出來(lái)：車(chē)站里的胖叔叔總想和抱著狗的女人搭上話，巡檢員總愛(ài)看向賣(mài)花女……車(chē)站門(mén)口高處掛著的大鐘里藏著一個(gè)叫雨果的小男孩兒，他正望向車(chē)站里一家不起眼的玩具店。這個(gè)小男孩兒正是影片的主人公。

雨果總想偷玩具店里的零件，這一天，當(dāng)他想再次行動(dòng)的時(shí)候卻被玩具店的老板發(fā)現(xiàn)。老板是一個(gè)年過(guò)半百的老頭兒，他抓住雨果后在他身上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)本子，翻看里面全是機(jī)器人圖稿。老頭兒看完后神色大變，急聲質(zhì)問(wèn)其本子的來(lái)歷。事實(shí)上，這個(gè)本子是雨果父親的遺物。雨果的父親是個(gè)機(jī)械控，以修鐘表和博物館的精密儀器為生。一次，他的父親從博物館里意外帶回一個(gè)已經(jīng)毀壞的機(jī)器人，父親很喜歡它并和雨果約定，一定要修好它。父親把機(jī)器人的零件都畫(huà)在了那個(gè)本子上，但直到父親意外去世，這個(gè)損毀的機(jī)器人也沒(méi)有修好。雨果失去父親后，被酒鬼叔叔收養(yǎng)，和他住在車(chē)站的大鐘里，負(fù)責(zé)給鐘表上發(fā)條?；蛟S因?yàn)闄C(jī)器人是父親生前未竟的執(zhí)念，雨果暗自下定決心，一定要幫父親把機(jī)器人修好。最近酒鬼叔叔失蹤，下落不明，只剩雨果一人在大鐘里生活。他只好一面完成上鐘的工作，一面到處偷零件回來(lái)修機(jī)器人。如今，父親留給他的唯一遺物被玩具店的老板收走，雨果很傷心，想要回他的本子。陰錯(cuò)陽(yáng)差下，他結(jié)識(shí)了老頭兒的養(yǎng)女伊莎貝拉，并在她的幫助下成功拿回了本子，修好了機(jī)器人。令人意外的是，機(jī)器人修好后，他們才發(fā)現(xiàn)，玩具店老板的真實(shí)身份竟是喬治·梅里埃，著名的電影大師……

二、道具元素

劇情發(fā)展到這里，觀眾或許會(huì)暗自猜測(cè)：玩具店老板和機(jī)器人也許存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。誠(chéng)然，我們?cè)谧非蠊适铝α康臅r(shí)候往往企圖在劇情或者人物上找到戲劇張力從而完成表意，但是一些道具提供的細(xì)節(jié)同樣可以催動(dòng)情緒的高潮。在《雨果》這部影片中，機(jī)器人、鑰匙、書(shū)本、鐘表與火車(chē)等道具都有其重要的隱喻意義。

首先，機(jī)器人完成了人物之間的溝通與繼承關(guān)系。雨果之所以是機(jī)械控，是因?yàn)閺男≡阽姳斫掣赣H身邊耳濡目染，痛失父親使得他的性格變得頑強(qiáng)且執(zhí)拗。在薄涼的鐘樓生活中，唯有父親遺留的機(jī)器人與他日夜相伴。雨果與機(jī)械人是人物與重要道具，同時(shí)又是隱喻化的人物道具。機(jī)器人是雨果與父親唯一的牽連，在某種程度上，也是他們僅有的溝通方式。這便是雨果嘗試修補(bǔ)機(jī)器人，倒騰著各種零件，對(duì)機(jī)械表現(xiàn)出濃厚興趣的原因。他繼承父親的遺志，想借此留住與父親的回憶，與父親進(jìn)行另一種形式的對(duì)話。此外，機(jī)器人在幫助雨果對(duì)抗孤獨(dú)的同時(shí)，也將他與梅里埃先生聯(lián)系在一起。影片從筆記本落到梅里埃先生手中開(kāi)始埋下伏筆，由雨果的實(shí)驗(yàn)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，一點(diǎn)點(diǎn)地將隱藏在機(jī)器人背后的迷霧撥開(kāi)。機(jī)器人由老人傳遞給了父親，再由父親遺留給雨果，雨果與老人也由最初的矛盾與誤會(huì)發(fā)展到了最后的理解與回歸。在一次次的流浪中，機(jī)器人將影片的主要人物密切地聯(lián)系在一起。

其次，鑰匙與書(shū)本掃清了人物發(fā)展的障礙。跟隨鑰匙與書(shū)本同時(shí)出現(xiàn)的人物—伊莎貝拉，在影片中很好地充當(dāng)了潤(rùn)滑劑的角色。雨果如車(chē)站的鐘表，常常因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)問(wèn)題的困擾而踟躕不前，她便在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候給“鐘表”加油，使其繼續(xù)“運(yùn)轉(zhuǎn)”。而伊莎貝拉身上所佩戴的心形鑰匙項(xiàng)鏈幫助雨果解決了修好機(jī)器人的難題，在一定程度上拉近了雨果與梅里埃一家的聯(lián)系，同時(shí)也推動(dòng)了劇情發(fā)展，使雨果意外發(fā)現(xiàn)藏在機(jī)器人身后的秘密。影片中，伊莎貝拉帶著雨果來(lái)到圖書(shū)館，認(rèn)識(shí)了勒比斯先生，而勒比斯先生的書(shū)本則成為雨果解開(kāi)梅里埃秘密的有力工具。他們?cè)谝槐緯?shū)里發(fā)現(xiàn)了梅里埃曾經(jīng)的真實(shí)身份，并在梅尼埃電影粉絲的幫助下一步步了解了電影大師梅里埃曾經(jīng)的光輝歲月。當(dāng)影片的推進(jìn)陷入復(fù)雜境地，問(wèn)題和矛盾接踵而至，思路卻停滯不前時(shí)，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了鑰匙與書(shū)本，將情節(jié)環(huán)環(huán)相扣地連接在一起，為觀眾一一化解疑問(wèn)，并將電影逐步推向高潮。

最后，鐘表與火車(chē)揭示了影片人物發(fā)展的主題。世間萬(wàn)物都有存在的意義，各司其職。在影片中頻繁出現(xiàn)的鐘表，不論火車(chē)站的大時(shí)鐘，抑或是人們身上的小懷表，都在借影片向我們傳達(dá)，時(shí)間按照它的軌跡有條不紊地前進(jìn)，和生活的道理當(dāng)是一樣的。機(jī)器尚且都有它存在的價(jià)值和意義，人又該有什么理由停止前進(jìn)的腳步？雨果作為影片中的主人公，以鐘表與火車(chē)作為媒介來(lái)傳達(dá)主題，并且在影片中的多處情節(jié)中得以體現(xiàn)：雨果生活的大鐘，夢(mèng)里出現(xiàn)的火車(chē)撞向大鐘的情景，以及在電影尾聲，夢(mèng)境再現(xiàn)，雨果不顧駛來(lái)的火車(chē)，跳進(jìn)軌道取回機(jī)器人……影片多處情節(jié)無(wú)一不在暗示著盡管時(shí)間一直在前進(jìn)，但是人們不該忘卻本心，不該為痛失某物而失去再愛(ài)的勇氣。當(dāng)伊莎貝拉對(duì)雨果說(shuō)她不知道自己擁有什么使命的時(shí)候，雨果告訴她存在即有意義。也正是如此，雨果的所做所言深深地打動(dòng)了晚年心灰意冷的梅里埃，使梅里埃重拾了再度面對(duì)自己作品的信心。

既已存在，便有意義的所在。雨果在大鐘里對(duì)伊莎貝拉所說(shuō)的話使得道具元素在影片中的推動(dòng)發(fā)揮了最大的作用，將主題從圍繞梅里埃大師的作品向平凡的人、事、物推進(jìn)。不論優(yōu)秀的藝術(shù)作品，還是平凡普通的人類(lèi)，凡是存在都會(huì)有它存在的意義與價(jià)值。

三、電影元素

電影元素貫穿于整部電影之中，是各類(lèi)主要人物精神寄托的一種體現(xiàn)。影片中的人物大多有一個(gè)關(guān)于電影的故事。雨果對(duì)于電影的記憶來(lái)源于父親，以及一部被父親描述得精妙絕倫的電影《月球旅行記》;伊莎貝拉第一次觀影是由雨果帶領(lǐng)，而她也未料到禁止自己看電影的養(yǎng)父竟然是名噪一時(shí)的電影大師;梅里埃的粉絲勒內(nèi)先生一直珍藏著梅里埃早年留下的電影作品;電影是梅里埃先生畢生的美好追求與悲涼回憶。從盧米埃爾兄弟到喬治·梅里埃，甚至到卓別林，以及最后圍繞電影話題而展開(kāi)的結(jié)局，電影元素充斥著故事的每一處間隙，掌控著人物的情感走向，使人物最終殊途同歸，找到了情感歸屬，成為影片發(fā)展中不可或缺的聯(lián)系脈絡(luò)。

影片里，梅里埃的晚年落寞是因?yàn)槠潆娪笆チ藷岫?巡檢員的暴戾是因?yàn)楸粦?zhàn)爭(zhēng)炸毀了左腿;孤零零的咖啡店老太太、花店女老板過(guò)著一成不變的生活。人來(lái)人往的火車(chē)站只有趕車(chē)與下車(chē)的人，如同滔滔不絕的江水涌動(dòng)著。這個(gè)看似熱鬧的迷霧里包裹著一個(gè)巨大而冰冷的機(jī)器，喪失信念的他們失去了生活的激情與意義。梅里埃變賣(mài)那些飽含青春回憶的電影工具與器械，摧毀曾經(jīng)創(chuàng)造過(guò)夢(mèng)想的電影制片廠。為了維持生活，無(wú)奈之下在玩具店里虛度光陰。直到后來(lái)雨果的出現(xiàn)，修好的機(jī)器人，勒內(nèi)先生珍藏下來(lái)的《月球旅行記》，裝有創(chuàng)造紙稿的木匣再一次重新照亮了梅里埃作為電影大師的璀璨人生。影片的結(jié)局中，我們可以看到梅里埃的作品重新回到了人們的視野;暴戾的巡檢員學(xué)會(huì)了微笑并和花店女老板結(jié)為夫妻;孤零零的咖啡店老太太和車(chē)站里的胖叔叔終于在一起了。電影元素貫穿始終，人物情節(jié)伴隨著梅里埃作品重回?zé)赡蛔呦蛎篮媒Y(jié)局，以實(shí)現(xiàn)前后呼應(yīng)。這也從側(cè)面體現(xiàn)了電影藝術(shù)的命運(yùn)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代跌宕起伏的現(xiàn)實(shí)性與真實(shí)性。

梅里埃電影作品的回歸，人們丟失又撿起的信念，使得電影的命運(yùn)和人類(lèi)的命運(yùn)緊密連接在了一起。電影元素的存在豐富了電影情節(jié)，不僅從側(cè)面體現(xiàn)了致敬電影大師的主題，且為整部影片奠定了感情基調(diào)。

四、結(jié)語(yǔ)

因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，夢(mèng)想破碎，世界已經(jīng)無(wú)暇顧及魔術(shù)戲法和電影。喬治·梅里埃想埋藏光輝的過(guò)去，但雨果對(duì)機(jī)器人的執(zhí)念卻誤打誤撞揭開(kāi)了一代電影大師的悉數(shù)光輝歲月。雖然這部電影的初衷意在致敬電影大師—喬治·梅里埃，但是在觀看整部電影之后，我們可以發(fā)現(xiàn)，這部電影存在的意義并不僅僅是為了紀(jì)念梅里埃及他所創(chuàng)作的電影作品。

層出不窮的道具使畫(huà)面如童話般皎潔，影片沖破時(shí)光的枷鎖，以小男孩兒雨果為引導(dǎo)，以戰(zhàn)爭(zhēng)為變故的辯駁，重寫(xiě)電影大師的人生。我們?cè)谝獾囊巡辉偈菃讨巍っ防锇€(gè)人的人生是否圓滿，而是偉大的電影事業(yè)存在的意義不容置喙，不管時(shí)代如何更迭，存在即有意義。世界是一個(gè)大機(jī)器，而我們則是機(jī)器里或大或小的零件，沒(méi)有任何一個(gè)多余。因此，我們的存在便是意義之所在，也許僅是微小的一部分，但正如雨果一樣，因自己微小的一部分照亮了電影大師的人生，因自己微小的一部分照亮了回家的路。就算無(wú)法撼動(dòng)世界，無(wú)法更改時(shí)間，但是微小的意義或許在某一時(shí)刻發(fā)光發(fā)亮，這時(shí)候，你、我、他，我們便都值得存在。