楊文江 吳靜

這兩本小說(shuō)深刻地驗(yàn)證了“世界上沒(méi)有比愛(ài)情更艱難的事情了”這句話。《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》闡述了一段跨越半個(gè)多世紀(jì)的愛(ài)情，在漫長(zhǎng)的等待與相愛(ài)中，幾乎展現(xiàn)了所有愛(ài)情的可能性與愛(ài)情方式。《壞女孩的惡作劇》講述了一種飄忽不定的愛(ài)情，就如同壞女孩一樣，伴隨著激情與冷漠、痛苦與快樂(lè)、偶然與命運(yùn)。兩本書(shū)中的女主人公對(duì)待愛(ài)情有不同看法，所處的時(shí)代是造成這兩段愛(ài)情坎坎坷坷、受到重重阻礙的重要原因。本文就兩位女主的不同愛(ài)情觀念、思想認(rèn)知進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析，討論其根源和背后的社會(huì)、歷史、文化和環(huán)境等影響因素，希望對(duì)認(rèn)知拉美文化，誘發(fā)現(xiàn)代人的深思有所幫助。

一、《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》和《壞女孩的惡作劇》人物情節(jié)分析

（一）弗洛倫蒂諾·阿里薩與費(fèi)爾米娜·達(dá)薩

小說(shuō)中費(fèi)爾米娜·達(dá)薩是醫(yī)生烏爾比諾的妻子，在小說(shuō)的一開(kāi)始，烏爾比諾就死了。這時(shí)候，弗洛倫蒂諾向費(fèi)爾米娜·達(dá)薩表達(dá)了自己的愛(ài)意，她被自己內(nèi)心深處的情感嚇退。其實(shí)，男女主人公在年輕的時(shí)候就相戀過(guò)，雖然沒(méi)有見(jiàn)面，但是互相寫(xiě)了很多情感熾熱的情書(shū)，并決定結(jié)婚。再見(jiàn)的時(shí)候，當(dāng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)，費(fèi)爾米娜·達(dá)薩卻認(rèn)為那段時(shí)間只是一個(gè)殘酷的幻影，留在她心中的也是那個(gè)幻影，對(duì)弗洛倫蒂諾說(shuō)“忘了吧”。但是，弗洛倫蒂諾仍堅(jiān)持著對(duì)費(fèi)爾米娜·達(dá)薩的渴望和愛(ài)意，為她保持童貞，直到最后走到一起。在這次分開(kāi)之后，費(fèi)爾米娜·達(dá)薩嫁給了烏爾比諾醫(yī)生，成為他忠誠(chéng)的伴侶。最后，在他們年老后的一次船上旅行中，他們重拾了愛(ài)情，因費(fèi)爾米娜擔(dān)心，船長(zhǎng)升起了一面代表霍亂流行的黃旗，以保護(hù)這段長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)、永不分離的愛(ài)情。

（二）里卡多與壞女孩

小說(shuō)的男主里卡多從小時(shí)候就有一個(gè)夢(mèng)想—移居巴黎，在他年少的時(shí)候遇到的一場(chǎng)戀情卻改變了這一切。這是一場(chǎng)飄忽不定的愛(ài)情，愛(ài)情中的反復(fù)、別離、重逢、坎坷等都源于那個(gè)不滿于現(xiàn)狀、冒險(xiǎn)成性、極端實(shí)用主義，但是又很不安分守己的女孩。女孩從小就立志要逃離她眼中充斥著陷阱、牢獄、詛咒、懲罰的秘魯，做一個(gè)非常非常富有的人，她甘愿為此冒險(xiǎn)，干出一次又一次的惡作劇，直到成為一個(gè)被“利欲”牢牢包裹住的人，變得冷若冰霜、沒(méi)有感情、殘忍兇狠。男女主人公的愛(ài)情交織，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)使愛(ài)情有了千變?nèi)f化的面孔，變得飄忽不定。

二、《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》與《壞女孩的惡作劇》中女主人公的形象對(duì)比

時(shí)代、文化、社會(huì)、環(huán)境等對(duì)一個(gè)人的形象塑造、關(guān)鍵意識(shí)的形成影響深遠(yuǎn)?！痘魜y時(shí)期的愛(ài)情》描述的是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的愛(ài)情，此時(shí)的哥倫比亞瘟疫肆虐、動(dòng)亂連綿;《壞女孩的惡作劇》描繪的是20世紀(jì)50年代至80年代的愛(ài)情，此時(shí)拉美國(guó)家的局勢(shì)發(fā)生了大的變化，歐洲思潮變化對(duì)此產(chǎn)生了極大的影響。但是，傳統(tǒng)思想對(duì)女性的影響，尤其是思想上的束縛仍然存在，且十分強(qiáng)烈。因處于不同的時(shí)期、不同的處境，造就了費(fèi)爾米娜與壞女孩不同的觀念意識(shí)、截然不同的愛(ài)情觀念和行為。

（一）費(fèi)爾米娜：對(duì)傳統(tǒng)思想的妥協(xié)

《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的女主人公費(fèi)爾米娜對(duì)待愛(ài)情的認(rèn)知、對(duì)愛(ài)情和婚姻的看法等很大程度上受當(dāng)時(shí)封建思想和社會(huì)環(huán)境的影響。費(fèi)爾米娜的父親認(rèn)為一個(gè)漂亮的、受過(guò)舊式教育的女子，需要依靠著幸運(yùn)的婚姻，才能獲得新生;而男主人公弗洛倫蒂諾是一個(gè)窮小子，沒(méi)門(mén)第、沒(méi)財(cái)富、相貌也不突出，是女兒婚姻上的障礙，而不是良配。所以，他帶著女主走了。女主受舊式教育、封建思想的影響，她不會(huì)也不敢反抗自己的父親，只會(huì)一味地壓抑自己的感情，深深地埋葬自己的思想和愛(ài)戀，這也導(dǎo)致了女主愛(ài)情坎坷的開(kāi)端。

在虛幻和現(xiàn)實(shí)中，更偏向于現(xiàn)實(shí)，也妥協(xié)于現(xiàn)實(shí)。因此，再見(jiàn)的時(shí)候她拋棄了戀人，選擇與有才華、有出身的醫(yī)生結(jié)婚。盡管，她可能不愛(ài)自己的丈夫，但她仍成為醫(yī)生忠實(shí)的妻子，丈夫虛榮炫耀的一部分，在夫妻的相處中充滿虛偽和裝腔作勢(shì)。

幼年時(shí)的費(fèi)爾米娜對(duì)愛(ài)情肯定有自己的幻想，但成熟后的費(fèi)爾米娜絕對(duì)是“現(xiàn)實(shí)”的人，在愛(ài)情與面包之前，她對(duì)自己的處境有清醒的認(rèn)知，她不認(rèn)為自己能夠反抗得了，也不認(rèn)為自己能夠跳出封建的統(tǒng)治和壓迫而獨(dú)立自主。因此，她選擇了屈服和妥協(xié)，借助男人實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值與尊嚴(yán)。在最后的最后，費(fèi)爾米娜肯定還是希望自己“做女人”而不是“做真實(shí)的人”，但她同樣還會(huì)害怕，同樣有所顧忌、需要支撐。

（二）壞女孩：對(duì)傳統(tǒng)思想的反抗

同費(fèi)爾米娜一樣，《壞女孩的惡作劇》中的壞女孩也對(duì)自己的處境有清楚的認(rèn)識(shí)，她認(rèn)為自己無(wú)法跳脫男性制度之后獨(dú)立的生存，因此她依附于男人;但是，她不愿意在男女關(guān)系中一直處于被動(dòng)、壓迫的局面，她努力地改變著被利用的局面，哪怕過(guò)程中充滿風(fēng)險(xiǎn)，哪怕需要制作一個(gè)個(gè)邪惡的惡作劇。受這種觀念的影響，她對(duì)自始至終深?lèi)?ài)著她的男主人公的命運(yùn)造成的不可磨滅的影響，也使得他們的愛(ài)情分分離離、反反復(fù)復(fù)、飄忽不定。

壞女孩出生于秘魯貧民區(qū)一個(gè)卑微的家庭，在她的眼中，這是一個(gè)充斥著陷阱、牢獄、詛咒、懲罰，渴望逃離和擺脫的地方，她渴望獲得像白人那樣高貴的生活，自由、尊重等。因此，他十幾歲的時(shí)候就懂得了討好主人，以進(jìn)入夢(mèng)寐以求的富人生活圈，對(duì)里卡多置之不理;之后，借助招募革命志愿者的機(jī)會(huì)，終于逃離了秘魯;為了逃離軍事訓(xùn)練，成為指揮官的情人;為了離開(kāi)古巴，去往歐洲，和一個(gè)法國(guó)外交官結(jié)婚;為了錢(qián)財(cái)，成為英國(guó)的理查森夫人;為了獲得更多的金錢(qián)和權(quán)勢(shì)，投奔了一個(gè)日本黑幫老大。最后的最后，她身體垮了、人老了、孤獨(dú)了、感情需要寄托了，才想到里卡多。

她為了自己的目標(biāo)，甘愿冒險(xiǎn)，愿意采取一些的手段，直到成為一個(gè)被“利欲”牢牢包裹住的人，變得冷若冰霜、沒(méi)有感情、殘忍兇狠。在她的眼中，愛(ài)情抵不過(guò)現(xiàn)實(shí);她看重的永遠(yuǎn)是男人的價(jià)值，而不是情感，只是將其作為一個(gè)跳板。因此，才會(huì)不停地進(jìn)行變換、精心的設(shè)計(jì)，才會(huì)目標(biāo)那么明確，才會(huì)毫不猶豫地拋棄。

（三）異源同流：追逐真正的自由和幸福

《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》與《壞女孩的惡作劇》中的女主人公在面對(duì)生活和社會(huì)環(huán)境的壓迫的時(shí)候，選擇了不同的方式;但最后，她們又選擇了男主，是否能夠說(shuō)明她們也是渴望擺脫孤獨(dú)，渴望追逐自由和幸福的呢？

三、思考與討論

（一）《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的思想與感悟

《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》帶給筆者的感受是：愛(ài)情就像一場(chǎng)霍亂，在面對(duì)現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，愛(ài)情出現(xiàn)了無(wú)數(shù)種可能，每個(gè)人對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度和觀念也不盡相同。當(dāng)愛(ài)情來(lái)臨的時(shí)候，身處其中的我們會(huì)惶恐、不安、絕望、痛苦，但也會(huì)羞澀，也有歡樂(lè);離開(kāi)愛(ài)情的時(shí)候，又會(huì)想念、悲傷、懷念、痛苦、孤獨(dú)、嘆息、渴望;深陷其中的人，則像生了一場(chǎng)大病，傷筋動(dòng)骨、黯然神傷，所有的好的、不好的情緒和情感皆由對(duì)方引起;只有終于愛(ài)情，歷經(jīng)磨煉，并有勇氣和能力去追求愛(ài)情的，才能有情人終成眷屬。

《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中描寫(xiě)的愛(ài)情既有激情和幻想，也有世俗和平淡;小說(shuō)中將瑣屑與高尚、平淡與傳奇、變幻與永恒、理智與激情、肉欲與靈欲等看似矛盾的觀點(diǎn)，完美地結(jié)合在一起。二者是不同的愛(ài)情觀念，就看你怎么去選擇罷了。

（二）《壞女孩的惡作劇》的思想和感悟

文學(xué)來(lái)源于生活，又高于生活，文學(xué)作品中包含著人們對(duì)抗苦難的方式，體現(xiàn)著人們的觀念意識(shí)，喚醒了人們的渴望，揭示了某種被隱瞞的世界的真相?！秹呐⒌膼鹤鲃　防锩婷枥L的愛(ài)情飄忽不定，男主人公的純粹、忠誠(chéng)和矢志不渝與女主人公對(duì)愛(ài)情的隨意拋棄形成了鮮明的對(duì)比?；蛟S有的人會(huì)說(shuō)，一個(gè)是理想中的愛(ài)情，另一個(gè)是現(xiàn)實(shí)生活中的愛(ài)情。

愛(ài)情、金錢(qián)和權(quán)勢(shì)兼得，是每一個(gè)人都渴望的。在追求權(quán)勢(shì)、擺脫平庸生活的過(guò)程中，壞女孩做出了很多選擇，直到最后快死的時(shí)候，卻回到男孩的身邊，想起來(lái)自己的愛(ài)情。是否說(shuō)明，感情是每一個(gè)人的本能寄托，無(wú)論有怎樣離奇的人生，還是會(huì)渴望感情、追逐感情。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在當(dāng)今時(shí)代，在這個(gè)自由與平等的時(shí)代，男女主之間的感情仍然逃離不開(kāi)面包與愛(ài)情的問(wèn)題，對(duì)待愛(ài)情的不同觀念也影響著無(wú)數(shù)人的愛(ài)情和婚姻生活。西蒙娜·德·波伏瓦曾在《女人是什么》一書(shū)中提出了女性相比于男性，在心理、生理和社會(huì)層面都存在著一定的劣勢(shì)，女性需要對(duì)自身生活的世界有更清晰的認(rèn)知和深入的了解，明確自身的優(yōu)勢(shì)和局限性，要合理地利用自己的優(yōu)勢(shì)，規(guī)避自己的劣勢(shì)，以獲取更有利于自己的權(quán)利，使自己在追逐自由、追求愛(ài)情和生活的道路上更加順利，獲得理想的幸福。

女性需要對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和自身的狀況進(jìn)行全面、深入、客觀的評(píng)估和分析，在一些有形的規(guī)則和無(wú)形的思想束縛中，采用合理的方式和方法，贏得追求更加美好生活的權(quán)利和美好愛(ài)情的權(quán)利。是選擇物質(zhì)，還是選擇愛(ài)情，在當(dāng)今社會(huì)并不是非一即二的選擇，也不必像小說(shuō)中的那兩位女主人公選擇極端的道路。我們需要理性地進(jìn)行分析，要勇敢地用自己的雙手、智慧、知識(shí)等去創(chuàng)造屬于自己的幸福和自由，要敢于反抗不公正的做法，要積極地改變自己的生活和命運(yùn)，將其牢牢地把握在自己的手中。