2014年9月，越劇現(xiàn)代戲《我的娘姨我的娘》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《娘姨》）榮獲第13屆中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。從打造過(guò)程的艱苦卓絕，到如今專(zhuān)家觀(guān)眾的一致認(rèn)可，《娘姨》一路走來(lái)，給人感動(dòng)，予人啟迪：信仰與磐石同堅(jiān)，生命因堅(jiān)守不凡。

平凡人的不凡

2011年7月8日，光明日?qǐng)?bào)在一版頭條位置刊登了玉環(huán)縣海山鄉(xiāng)衛(wèi)生院醫(yī)生吳棣梅39年扎根海島為群眾服務(wù)的事跡，她扎根海島，始終把“立志從醫(yī)為鄉(xiāng)親、哪有困難就有我”作為自己的職業(yè)準(zhǔn)則，用自己的實(shí)際行動(dòng)譜寫(xiě)著救死扶傷的感人篇章，贏得了群眾的廣泛贊譽(yù)。時(shí)任中央政治局委員、中央書(shū)記處書(shū)記，中央宣傳部部長(zhǎng)劉云山作了重要批示：要多宣傳吳棣梅這樣的工作在艱苦環(huán)境中的普通勞動(dòng)者。

在深入了解這一感人事跡后，浙江小百花越劇院（浙江越劇團(tuán)）敏銳地意識(shí)到：在高速逐利的現(xiàn)代社會(huì)，在人與人之間日益淡漠的今天，吳棣梅，她平凡而不凡的堅(jiān)守，為我們樹(shù)立了楷模的力量。而真正實(shí)現(xiàn)“兩富”浙江，實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”，不僅需要進(jìn)一步增強(qiáng)經(jīng)濟(jì)實(shí)力，還需要進(jìn)一步提升道德力量，讓更多的“吳棣梅”出現(xiàn)在浙江大地。出于文藝工作者應(yīng)擔(dān)當(dāng)?shù)纳鐣?huì)責(zé)任和文化自覺(jué)，作為建國(guó)后現(xiàn)代紅色題材創(chuàng)作的全國(guó)八面紅旗之一，劇團(tuán)在上級(jí)主管部門(mén)的指導(dǎo)下，決定將吳棣梅甘于清苦執(zhí)著奉獻(xiàn)的經(jīng)歷搬上舞臺(tái)，用楷模的行為，去影響和帶動(dòng)全社會(huì)，不斷為中國(guó)精神注入新的能量。

劇團(tuán)邀請(qǐng)著名青年編劇余青峰擔(dān)綱編劇，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任盧昂擔(dān)任導(dǎo)演，并組建了中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院一級(jí)舞美設(shè)計(jì)劉科棟、著名越劇音樂(lè)設(shè)計(jì)劉建寬、著名燈光設(shè)計(jì)師周正平、著名戲曲服裝造型設(shè)計(jì)師藍(lán)玲等一批國(guó)內(nèi)頂尖戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作人員在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。演員方面也以最強(qiáng)陣容呈現(xiàn)，除了王濱梅、華渭強(qiáng)兩個(gè)“梅花獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)演員，所有參演的演員都有著高級(jí)職稱(chēng)。大家本著“平實(shí)、真切、深情、詩(shī)意”八個(gè)字，全身心投入劇目的創(chuàng)作。

平實(shí) 真切 深情 詩(shī)意

創(chuàng)作過(guò)程艱辛曲折。都說(shuō)創(chuàng)排現(xiàn)代戲難，創(chuàng)排根據(jù)真人真事改編的現(xiàn)代戲則是難上加難，往往容易落入高、大、全的概念化人物形象呈現(xiàn)。對(duì)此，劇團(tuán)組織主創(chuàng)、主演人員深入一線(xiàn)，通過(guò)資料收集、體驗(yàn)生活、交流座談等方式，達(dá)成共識(shí)：這位無(wú)私的海島醫(yī)生的平凡事跡感動(dòng)點(diǎn)在于平凡，她在海島上40年不凡的堅(jiān)守本身已經(jīng)超越了一切戲劇性，它典型而又平實(shí)，這也是劇團(tuán)選擇打造的原因所在，這一思想貫穿了劇目創(chuàng)作始終。排演過(guò)程中，導(dǎo)演盧昂用“平實(shí)、真切、深情、詩(shī)意”作為這部作品的定位，在這個(gè)層面上，劇團(tuán)摒棄宏大華麗的“英雄敘事”，通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)的手段，通過(guò)生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的有機(jī)結(jié)合，塑造一個(gè)真實(shí)、豐富的典型人物形象，讓?xiě)蚯貧w藝術(shù)本真的原點(diǎn)。

具體創(chuàng)作過(guò)程中，我們截取了原型吳棣梅身上確實(shí)發(fā)生過(guò)的細(xì)節(jié)，以此刻畫(huà)劇中主人公吳玉梅真實(shí)內(nèi)心，探究她四十年如一日?qǐng)?jiān)守的動(dòng)力，展現(xiàn)她對(duì)海島漁民的真切關(guān)懷以及漁民對(duì)她的愛(ài)和感恩。比如，吳玉梅為了搶救病人，無(wú)奈之下打了弟弟一巴掌，而后患病的弟弟傷心離世;比如吳玉梅臺(tái)風(fēng)天出海接生，為防意外，讓船夫?qū)⒆约航壴诖?再比如最后吳玉梅在給女兒的信中，道出自己一輩子的堅(jiān)守，源于妹妹春花的病逝，以己度人，不愿海島發(fā)生同樣的悲劇……正如編劇余青峰所說(shuō)： “這是真正的醫(yī)生。我們現(xiàn)在戲劇創(chuàng)作的時(shí)候經(jīng)常虛構(gòu)，憑什么去虛構(gòu)，生活本身強(qiáng)于戲劇性，特別是吳棣梅這種題材。去虛構(gòu)一些戲劇性很強(qiáng)的東西反而是矯情的。我寫(xiě)這個(gè)戲，不在于塑造這個(gè)醫(yī)生高明的醫(yī)術(shù)，她是在跟你掏心置腹。”當(dāng)從生活走向舞臺(tái)，《娘姨》始終保持了生活的溫暖與質(zhì)感，而這最終也賦予《娘姨》濃郁的生活氣息、樸實(shí)感人的人物情節(jié)以及別開(kāi)生命、生機(jī)勃勃的藝術(shù)呈現(xiàn)。

而作為現(xiàn)代題材戲曲作品，除了事件本身的真實(shí)性和價(jià)值意義之外，我們同樣關(guān)注它的戲曲性、藝術(shù)性。在音樂(lè)唱腔、舞臺(tái)表演上，堅(jiān)持古不陳舊新不離本，利用越劇男女合演的優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用了跟斗、大跳、趴虎等諸多戲曲本體程式，在完美地展示劇情之外，也讓觀(guān)眾看得過(guò)癮。作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材劇目，《我的娘姨我的娘》在關(guān)照生活之外，要對(duì)生活進(jìn)行深加工，對(duì)思想進(jìn)行再提煉，把豐富的想象與腳踏實(shí)地的感悟結(jié)合起來(lái)，把充沛的感情與鮮活的體驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，使文藝作品在生活本身基礎(chǔ)上，更典型、更理想，也更具普遍性。

2013年11月6日，《我的娘姨我的娘》作為浙江省第十二屆戲劇節(jié)開(kāi)幕大戲，一舉榮獲“新劇目大獎(jiǎng)”榜首。隨后，該劇啟動(dòng)省內(nèi)巡演，憑借濃郁的生活氣息、真實(shí)感人的情節(jié)、人物，吸引了更多戲迷觀(guān)看，也給予了更多人前行的動(dòng)力：“她用她的行動(dòng)，給女兒、給島上的年輕一代傳遞了一種力量，沒(méi)有高高在上的說(shuō)教，卻在點(diǎn)滴之間改變了我們?！薄耙郧拔覑?ài)看傳統(tǒng)戲，不過(guò)看了《娘姨》，覺(jué)得這樣的劇目才是接地氣，表現(xiàn)我們身邊人，身邊事，劇中傳達(dá)的正能量也給我自己的工作帶來(lái)很大的鼓勵(lì)。”觀(guān)眾的反饋?zhàn)屛覀冇l(fā)堅(jiān)信：只要題材準(zhǔn)確、傳播得法，觀(guān)眾對(duì)主旋律藝術(shù)作品同樣高度認(rèn)可。這不僅是對(duì)該劇藝術(shù)成就的褒獎(jiǎng)，更是千千萬(wàn)萬(wàn)普通觀(guān)眾對(duì)像劇中“吳玉梅”一樣最美醫(yī)生的期待和呼喚。

迄今，越劇現(xiàn)代戲《我的娘姨我的娘》已演出近百場(chǎng)場(chǎng)，觀(guān)眾達(dá)10萬(wàn)余人次。浙江小百花越劇院（浙江越劇團(tuán)）在70余年的歷史中，始終在堅(jiān)持發(fā)揮自身藝術(shù)優(yōu)勢(shì)的前提下，根據(jù)時(shí)代的變化，觀(guān)眾的需求，不斷推陳出新，努力創(chuàng)作貼近百姓生活、反映時(shí)代風(fēng)云、藝術(shù)性、價(jià)值觀(guān)、觀(guān)賞性和影響力俱佳的作品。在當(dāng)下社會(huì)主義文化建設(shè)的重要節(jié)點(diǎn)，劇團(tuán)通過(guò)《我的娘姨我的娘》這樣一個(gè)舞臺(tái)，塑造了一個(gè)可親可敬可感的平民楷模，傳遞最感人的力量和信仰之美。

作者簡(jiǎn)介： 吳萊萊（1982.4-），女，漢族，浙江東陽(yáng)人，碩士研究生，三級(jí)演出監(jiān)督，研究方向?yàn)槲乃嚤硌荨?/p>