徐麗萍

[摘? 要：隨著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)理論也逐漸向更深層次結(jié)構(gòu)發(fā)展，動(dòng)畫(huà)角色造型作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前期環(huán)節(jié)之一在整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中起到了非常重要的作用，深入探究動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)對(duì)于促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展有著非常重要的意義。本文將對(duì)國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)理論研究相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行收集匯總，整理提煉研究動(dòng)態(tài)成果，對(duì)未來(lái)研究方向進(jìn)行分析探討，以期能為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來(lái)一些幫助。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì);動(dòng)畫(huà)理論;動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)]

1引言

早期的動(dòng)畫(huà)理論研究大多停留在對(duì)單一文本的分析或者對(duì)出現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)現(xiàn)象的賞析介紹方面，后來(lái)隨著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展和變革，國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)理論研究相應(yīng)增多，話題和內(nèi)容得到擴(kuò)展和深入，動(dòng)畫(huà)角色造型作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前期重要環(huán)節(jié)也開(kāi)始逐漸被人們重視起來(lái)，通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的深入探索，可以為動(dòng)畫(huà)理論研究注入新思維和新內(nèi)容，有效促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展。

2動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)特點(diǎn)

角色造型作為一部動(dòng)畫(huà)片內(nèi)涵的外在體現(xiàn)是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中非常重要的一部分，不同角色造型搭配相應(yīng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景能夠?yàn)閯?dòng)畫(huà)營(yíng)造不一樣的影像風(fēng)格，目前市場(chǎng)上充斥著各種類型的動(dòng)畫(huà)片，從整體上來(lái)看也能總結(jié)出其角色造型特點(diǎn)，首先是造型簡(jiǎn)潔，這也是造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，由于動(dòng)畫(huà)片需要通過(guò)這種簡(jiǎn)潔形象來(lái)表現(xiàn)其內(nèi)涵，簡(jiǎn)化也成為動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)首先考慮的一點(diǎn);此外單純的造型簡(jiǎn)化不能夠滿足人們視覺(jué)滿足感，因此就需要更深層次的追求，通過(guò)擴(kuò)大造型張力，制造一些帶有符號(hào)化的造型設(shè)計(jì)，能夠讓角色更有視覺(jué)沖擊;動(dòng)畫(huà)藝術(shù)很大程度上可以幫助人們?cè)诰o張生活中得到心情調(diào)節(jié)，因此在角色造型設(shè)計(jì)中融入幽默感也是造型主要特點(diǎn)之一，通過(guò)適當(dāng)?shù)目鋸堊冃文軌蜃尳巧佑腥?，更能讓觀眾接受;最后在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始突出民族風(fēng)格和特點(diǎn)，并將其融入到角色造型設(shè)計(jì)當(dāng)中，在吸收現(xiàn)代審美時(shí)尚的同時(shí)，創(chuàng)造出獨(dú)具民族風(fēng)格與時(shí)尚感的動(dòng)畫(huà)角色造型。

3國(guó)內(nèi)造型設(shè)計(jì)研究現(xiàn)狀

國(guó)內(nèi)關(guān)于動(dòng)畫(huà)角色造型研究有很多，從中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)搜索，可以看到有近1300篇文獻(xiàn)收錄其中，研究涵蓋動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)、題材、受眾等很多方面，本文將主要從民族性研究、受眾研究以及基本問(wèn)題研究這三個(gè)方面對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)角色造型理論研究現(xiàn)狀進(jìn)行論述。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)理論研究中關(guān)于民族性特點(diǎn)的討論有很多，從最早的《從再造〈孫悟空〉談動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)》一文中，吳冠英就對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族性特點(diǎn)進(jìn)行了分析，提出中國(guó)動(dòng)畫(huà)在遵循傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)規(guī)律的同時(shí)，要注重吸收和融入傳統(tǒng)文化特征，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代審美同時(shí)具有民族特色的角色造型。沈迪修在《動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)課程融入傳統(tǒng)文化的項(xiàng)目式教學(xué)探索——以花木蘭動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)為例》中將動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)文化傳播傳承進(jìn)行結(jié)合，以花木蘭造型設(shè)計(jì)為例進(jìn)行具體剖析探索。在李朝陽(yáng)的《中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族性研究──基于傳統(tǒng)文化表達(dá)的視角》一文中，作者就傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫(huà)作品中的應(yīng)用途經(jīng)進(jìn)行了探索，就中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型問(wèn)題進(jìn)行分析，指出動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作動(dòng)力還是來(lái)源于文化和藝術(shù)本身。除此之外還有一些學(xué)者根據(jù)一些現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫(huà)作品對(duì)當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了分析研究，以《試探中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型的民族化之路──以國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的孫悟空形象為例》一文為例，作者在文中對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中孫悟空這一角色造型發(fā)展變化進(jìn)行了分析對(duì)比，對(duì)各個(gè)時(shí)期造型演變進(jìn)行了特征描述分析，可以看出社會(huì)主流審美文化的變化對(duì)動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響，并提出動(dòng)畫(huà)作品的民族化需要結(jié)合本土實(shí)際以及全球語(yǔ)境進(jìn)行。

有關(guān)動(dòng)畫(huà)受眾方面的研究比如李南、王鋼、曉鷗、汪代明在《中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型研究》中提出中國(guó)動(dòng)畫(huà)在一些現(xiàn)代題材動(dòng)畫(huà)造型方面仍有很大缺失，中國(guó)動(dòng)畫(huà)需要從低齡化向全齡化發(fā)展才可以實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。劉海年在《動(dòng)畫(huà)受眾人群接受向度的檢討》中對(duì)動(dòng)畫(huà)受眾人群審美趣味、審美傾向等進(jìn)行了分析探討，對(duì)當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作方向進(jìn)行了分析，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)提出了相應(yīng)意見(jiàn)。

我國(guó)關(guān)于基礎(chǔ)問(wèn)題研究有很多，比如海貝的《裝飾有度──關(guān)于動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的審美思考》一文中對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型舍妹進(jìn)行了分析，結(jié)合具體案例對(duì)造型設(shè)計(jì)中的裝設(shè)設(shè)計(jì)進(jìn)行闡述，并從傳統(tǒng)美學(xué)思想對(duì)“裝飾有度”概念進(jìn)行了說(shuō)明。《動(dòng)畫(huà)電影劇作與角色塑造》中王筱竹從電影劇本創(chuàng)作方面對(duì)角色塑造進(jìn)行了分析，深入探討了二者之間的聯(lián)系。王剛在《試析現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的審美追求——評(píng)<現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)>》一文中對(duì)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)審美追求進(jìn)行分析，認(rèn)為當(dāng)前造型設(shè)計(jì)審美應(yīng)當(dāng)積極從文化環(huán)境和審美需求出發(fā)，進(jìn)而打造出更加具有審美性和藝術(shù)性的動(dòng)畫(huà)作品。

4國(guó)外造型設(shè)計(jì)研究現(xiàn)狀

國(guó)外關(guān)于動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的理論研究也有很多，比如從動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作方面來(lái)說(shuō)，Jonathan Leons的《Comedy for animators》一文中就對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)與喜劇表演動(dòng)作之間的聯(lián)系進(jìn)行了分析，認(rèn)為可以從喜劇表演中得到角色創(chuàng)作靈感，這對(duì)角色造型設(shè)計(jì)具有一定參考作用。Scott MacLeod的《Understand comics》中提出簡(jiǎn)約化的動(dòng)畫(huà)造型更能引起人們的共鳴，從心理學(xué)角度為動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)提出建議。除此之外，有關(guān)動(dòng)畫(huà)個(gè)案分析也有很多，比如《宮崎駿和他的世界》一書(shū)就對(duì)宮崎駿動(dòng)畫(huà)進(jìn)行了具體分析，探討了其中的角色設(shè)計(jì)多展現(xiàn)的文化特征。語(yǔ)境變化方面Jamie Oliff的《From 2D hand drawing to CG animation》就對(duì)動(dòng)畫(huà)歷史演變過(guò)程中的動(dòng)畫(huà)角色造型發(fā)展演變進(jìn)行了分析，并對(duì)未來(lái)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行了一定預(yù)測(cè)。

5結(jié)語(yǔ)

目前國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)理論研究有很多并且取得了一定成果，可以看出目前我國(guó)關(guān)于角色造型設(shè)計(jì)的討論集中在造型設(shè)計(jì)民族性研究方面，層次上集中于從動(dòng)畫(huà)類型和技術(shù)等角度進(jìn)行分析，缺少對(duì)于造型設(shè)計(jì)客觀問(wèn)題的系統(tǒng)性分析，實(shí)踐研究也相對(duì)較少。國(guó)外方面大多集中在探討動(dòng)畫(huà)發(fā)展演變史并對(duì)未來(lái)創(chuàng)作趨勢(shì)進(jìn)行預(yù)測(cè)，研究視角上更多從美學(xué)、社會(huì)學(xué)等理論角度進(jìn)行分析，對(duì)大眾文化趨勢(shì)的研究比較少。通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的理論研究現(xiàn)狀進(jìn)行綜合分析，可以對(duì)當(dāng)前動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)理論研究現(xiàn)狀有一定認(rèn)識(shí)，能夠幫助我們對(duì)當(dāng)前研究進(jìn)行全面反思并確定未來(lái)動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)研究方向，更好的推動(dòng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

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