付小娟

古詩是我國悠久燦爛文明史上一顆璀璨的明珠，以其簡潔的語言、悠遠的意境，成為各個版本教材中的重要內(nèi)容。其中，統(tǒng)編本教材所選編的描寫景色的古詩堪稱上乘之作，不僅有著精妙的語言，還描摹出了優(yōu)美的畫面。因此，教師就需要引導學生在理解古詩大意的基礎上進行想象，感受詩句中描摹的畫面之美。筆者以四年級下冊《古詩詞三首》中宋代詩人楊萬里的《宿新市徐公店》這一詩的教學為例，談談自己的實踐與思考。

一、遠近對比，想象拉伸的畫面之美

古詩由于篇幅短，文字少，詩人創(chuàng)作時不僅要精選所要描寫的事物，語言的斟酌與揣摩也尤為慎重，所呈現(xiàn)出來的畫面也常常是有著強烈的縱深感和拉伸感。因此，教師不能將教學的視角停留在景物的相互組合中，而需要指導學生以立體化的方式想象畫面。

如《宿新市徐公店》的第一句話：“籬落疏疏一徑深”，依照慣有的思維，主要是解決“籬落”“徑”這兩個實詞是什么，“疏疏”“深”這兩個形容詞描寫了怎樣的狀態(tài)。教師可以通過常用的整合串聯(lián)法，將詩句的意思以及所描寫的畫面凸顯出來。但細細斟酌，學生的理解并不能真正客觀地還原詩句所意欲呈現(xiàn)的畫面。首先，從單純的景物組合上來看，“籬笆”和“小路”是怎樣組合的，詩中并沒有直接寫出，需要用想象激活并還原。其次，從詩人遴選素材的角度來看，新市徐公店周圍可寫的景物很多，詩人楊萬里為什么就偏偏要選擇“籬落”“徑”這兩個事物來寫呢？為了解決這兩個問題，教師就需要鼓勵學生進行想象，最終發(fā)現(xiàn)這句雖然只有寥寥7個字，卻經(jīng)歷了從近到遠的鏡頭轉換，使得詩句所描寫的畫面不再是一個簡單的平面圖形。為此，教師著力引導學生感受了“深”字，不僅是小路綿長，更為重要的是伸向了深處，似乎看不到盡頭。為了契合學生的想象，教師可以運用渲染的語言進行引導：詩人楊萬里來到了新市徐公店門前，他首先看到了? ? ? ?，放眼望去? ? ? ?，再遠處? ? ? ?。

學生根據(jù)自己的感知，理解著，補充著，想象著，不僅想到了畫面中的事物，還想到了事物之間的排列方式，豐滿了畫面。

二、聯(lián)系生活，想象包裹的畫面之美

語文的外延即生活，教學要與生活緊密相連，只有融入了生活，將生活中的資源引入到課堂，才能如魚得水。由于古詩語言精練，往往是基于生活而高于生活的。因此，教師要以生活為基礎，巧妙地解構詩句中所描寫的畫面。

《宿新市徐公店》的第二句“樹頭新綠未成陰”，從字面上來看，這句話的大意并不難理解，即樹枝上抽出了嫩綠的葉片，還沒有連成一片樹蔭。但遺憾的是，如果教學停留在這一步，學生就只有粗淺的感知，而不能形成相應的聯(lián)想。因此，教師就可以鼓勵學生結合自己的生活，說說是否有過這樣的體驗。此時，就有很多學生表示認同，并迫不及待地說出了自己的感受：看到這樣的景象，我們都會站在樹蔭下，透過葉片間的空隙向上看，看美麗的天空、潔白的云朵……這樣的話語，立刻激發(fā)了學生相同的情感經(jīng)歷，產(chǎn)生了共鳴，有的學生還說能看到陽光透過空隙，灑在地上的點點滴滴……

引導學生將古詩與生活相結合，讓學生感知到詩句中所沒有呈現(xiàn)出來的豐富意蘊，而這些意蘊或許在詩人創(chuàng)作時已經(jīng)存在，但由于篇幅的限制，詩人只能選擇最具代表性和包容性的景象。而教師引導學生聯(lián)系生活進行感知，就等同于將學生置放在詩人創(chuàng)作和感知的畫面之中，從而讓學生更好地體會詩句的意蘊。

三、拓展補充，想象動態(tài)的畫面之美

古詩語言是簡潔的，更是凝練的，所以會呈現(xiàn)出強烈的跳躍性，這就給讀者的解讀和想象預留了十分廣闊的空間。為此，教師就可以組織學生進行語言實踐，以想象的方式來展現(xiàn)和拓展動態(tài)的畫面之美，更好地關注文本的價值。很多經(jīng)典的寫景詩，總是會依照不同的表達需要，構建出動靜結合的畫面。因此，對于一些描寫動態(tài)的語句，就需要教師在整體呈現(xiàn)畫面輪廓的基礎上，引導學生將思維向著深處邁進，從細膩處、細微處著手，更好地推動學生對畫面的整體感知。

如這首詩的第三句“兒童急走追黃蝶”就是一個非常具有動態(tài)感的語句，如果僅僅從語言文字解釋的角度進行理解，那這句話的價值就會大大縮減。因此，教師就可以引導學生緊扣詩句中的關鍵字眼“急走”“追”等動詞，先讓學生想象浮現(xiàn)出的兒童在油菜花田追逐黃色蝴蝶的畫面，然后相機引導學生進行深入想象：兒童在“急走”時，是一種怎樣的狀態(tài)？具體的動作是怎樣呈現(xiàn)的？“追”的畫面是什么樣子的？孩子們會說些什么，想些什么呢？這些內(nèi)容其實都應該在古詩中加以呈現(xiàn)，但古詩體裁的特性決定了詩人不能以細膩的方式再現(xiàn)，而要對所有的畫面和景象進行高度的統(tǒng)整和概括，更好地推動學生言語實踐能力的高效發(fā)展。

在教學中，教師并沒有將學生的思維局限在固有的層面上，而是從畫面的整體入手，讓學生對詩句中的關鍵詞語進行想象、拓展和豐富。

四、整體把握，想象靜態(tài)的畫面之美

中國傳統(tǒng)文化講究中庸之道，有動必有靜，有靜也要有動。有動而缺乏靜，古詩的意境就會大為失色。因此，教師要善于從整體上把握古詩，采用對比和聯(lián)系的方式，引導學生想象古詩整體的畫面之美。

如在“兒童急走追黃蝶”的一陣鬧騰之后，如果第四句還是動上加動，古詩的情感和畫面就會嚴重破壞，楊萬里自然深諳此道，于是第四句來了一個360度大轉彎：“飛入菜花無處尋?！眲倓傔€是一片追逐的打鬧聲、嬉笑聲，但隨著蝴蝶飛入到菜花之后，一切都似乎恢復了平靜。這一簡單的詩句背后，究竟蘊藏著多少值得學生細細品味的價值呢？首先，從整體畫面來看，黃蝶之所以飛入菜花無處尋，主要是顏色相同，大片油菜花將黃蝶完全遮擋了。理解了這一層意思，這句詩所展現(xiàn)出來的畫面就在無形之中鐫刻在每個學生的內(nèi)心意識之中。其次，這句詩作者沒有用到任何一個描寫顏色的字眼，卻給人以巨大的色彩沖擊力，著實令人欽佩。再次，與前面詩句中兒童的快樂、興奮相比，教師引導學生想象此時的孩子們是一種怎樣的狀態(tài)，失望、驚奇、莫名、發(fā)愣……以人物體驗的方式，學生與詩中的兒童處于相同的情感頻率中，形成情感認知上的共鳴，從而讓學生的心境隨著詩中的語句，跟隨著詩中的兒童也一起呈現(xiàn)出來。最后，將這句詩的教學與詩句的前三句進行整合，仿照電影鏡頭，逐步從最后一句大片的油菜花逐步拉遠鏡頭，從而將前三句詩中所描寫的“籬落”“徑”“樹頭”“兒童”“黃蝶”等一起融入到畫面中。同時，以第四句為載體，進行整首詩的教學與調(diào)整，能夠更好地推動學生對詩詞語言的理解、想象與再現(xiàn)。

在這一案例中，教師以對比和聯(lián)系的方式，讓學生感受了畫面的具體內(nèi)容，并在想象中將整首詩的內(nèi)容融入到相同的畫面中來，將靜態(tài)畫面的感知落到了實處。

古詩中蘊藏著精美的畫面和豐富的情韻。教師要依托古詩獨有的表達特點，在理解大意的基礎上，鼓勵學生展開想象，激活思維，通過理解、再現(xiàn)、還原、補充、拓展等方式豐富詩句所描寫的畫面，更好地推動學生語言素養(yǎng)的不斷發(fā)展。

（作者單位：江蘇南京市瑞金北村小學）

責任編輯 劉 妍