薛曼

關(guān)鍵詞：《大雷雨》 《雷雨》 主題 女性

《大雷雨》和《雷雨》雖然故事發(fā)生在不同的時(shí)代，不同的國家，內(nèi)容情節(jié)和人物性格也各有差別，但它們?cè)凇袄子辍钡幕局黝}上卻有著異曲同工之妙，這些相似之處在兩部劇各自女主人公卡捷琳娜與蘩漪身上表現(xiàn)得尤為明顯，她們幾乎具備了“雷雨”的所有特點(diǎn)翻，可以說，她們是劇中“雷雨”形象的典型代表。文章主要以卡捷琳娜和蘩漪的悲劇命運(yùn)為線索，分析其主題。

一.背景

《大雷雨》創(chuàng)作于1859年，是俄國劇作家奧斯特洛夫斯基的代表作品之一。1921年，耿濟(jì)之將其翻譯成中文《雷雨》，1937年更名為《大雷雨》，在上海演出?！独子辍房赸創(chuàng)作于1932年，是我國著名劇作家曹禺先生的成名之作。這兩部劇作一出，就分別在俄國和中國引起了很大的反響，并且流傳至今。兩部同名戲劇的創(chuàng)作時(shí)間相差73年，其創(chuàng)作背景和作者的個(gè)人經(jīng)歷并不相同，但他們所刻畫的女性形象，卻有著飽滿的性格特點(diǎn)，值得我們思考和探討。

本文采用平行研究的方法，探討兩部戲劇的主題在內(nèi)容和形式上的異同。

二.性格與命運(yùn)的主題

“文學(xué)是人學(xué)”，人的命運(yùn)，始終是文學(xué)藝術(shù)關(guān)注的焦點(diǎn)。性格決定著人們的思維方式，思維方式會(huì)影響到人的行為方式，進(jìn)而決定著每個(gè)人人生道路的方向。

在《雷雨》中，“命運(yùn)”的主題無處不在。周萍與蘩漪、同母異父妹妹之間的情愛糾葛，母親侍萍30多年前被侮辱、被壓迫、被傷害的悲慘經(jīng)歷，30多年后在女兒四鳳身上重演，這可謂是重蹈覆轍。魯大海，是周樸園遺棄的親生兒子，長大后，他帶領(lǐng)工人罷工，反抗自己的父親。

在《大雷雨》中，性格和命運(yùn)的主題同樣突出，美麗天真的卡捷琳娜嫁給一個(gè)缺乏個(gè)性，沒有想過過獨(dú)立生活的丈夫，而且還有一個(gè)冷酷自私的婆婆。當(dāng)她遇到愛情時(shí)，原本可以享受愛情的滋潤，卻在無比的失望和絕望中投身于伏爾加河?？此普x、有情有愛的鮑里斯只敢秘密地和卡捷琳娜見面約會(huì)，卻不敢站出來大膽地承認(rèn)自己的愛情，最后落荒而逃。無能的丈夫雖然愛著妻子，但他完全不明白妻子真正想要的生活是什么樣子的。

蘩漪愛恨鮮明的突出個(gè)性，給人們留下了深刻的印象，她有自己的想法，敢于自己做決定，即使成為封建婚姻的受害者，蘩漪仍然敢于突破封建禮教，大膽追求自己的愛情。如果說蘩漪的性格是叛逆而狂野的，就像花園里盛開的帶刺玫瑰，那么卡捷琳娜的性格是活潑率直的，就像羞澀的百合。

其實(shí)卡捷琳娜的“奸情”并沒有被發(fā)現(xiàn)，婆婆和丈夫根本沒有注意到她的變化，但她無視小姑子的極力勸說，在大雷雨來臨時(shí)公開承認(rèn)自己的行為，這些都是由卡捷琳娜率直的性格所決定的。

蘩漪無法擺脫壓抑的家庭生活，在絕望中，她盲目地把對(duì)周萍的愛當(dāng)成救命稻草，希望把自己從苦難中解救出來。當(dāng)遭到周萍“拋棄”后，她從絕望變?yōu)榀偪瘛Ｋ膱?bào)復(fù)行為是對(duì)那個(gè)“最圓滿、最有秩序”的封建王國的一次毀滅性的破壞，當(dāng)然，她的報(bào)復(fù)動(dòng)機(jī)也一定包含著愛情至上和利己主義的因素。

與蘩漪的盲目執(zhí)著相反，卡捷琳娜的性格是自然而真實(shí)的，她一切都按著天性去做，流露出內(nèi)心的真實(shí)情感，沒有矯揉造作。她活在自己幻想的世界里，把別人都想象的和自己一樣，從不認(rèn)為世界上會(huì)有欺騙、惡意和黑暗。在新家庭令人窒息氛圍中，強(qiáng)行將她束縛起來，使得她的理想和希望不斷破滅。但卡捷琳娜知道，她一定會(huì)為了真實(shí)的自我而受盡苦難，但她仍然不動(dòng)搖，不屈服。

蘩漪是資產(chǎn)階級(jí)的新女性，雖是舊式女人，但卻“受過一點(diǎn)新式教育”，她的新思想和舊習(xí)慣交織在一起，這直接影響到她思想的雙重性，導(dǎo)致了她產(chǎn)生極端行為。

蘩漪矛盾又極其復(fù)雜的性格特點(diǎn)，也在卡捷琳娜身上得到淋漓盡致地體現(xiàn)。在俄國農(nóng)奴制度廢除之前，無論是政治上還是經(jīng)濟(jì)上，都對(duì)人的控制非常嚴(yán)厲，甚至在精神層面上對(duì)人的壓迫、扼殺現(xiàn)象也極其嚴(yán)重。雖然卡捷琳娜小時(shí)候成長在一個(gè)相對(duì)輕松和諧、沒有限制的的家庭環(huán)境中，但她成長的社會(huì)大環(huán)境里的宗教信仰意識(shí)和倫理道德觀念影響和浸潤了她的心靈。一方面，她渴望自由的愛情，自由生活的權(quán)利，另一方面，宗教偏見阻礙了她積極的反抗。

三.壓迫與反抗的主題

在《雷雨》和《大雷雨》中，蘩漪和卡捷琳娜這兩位相似的女性，她們?nèi)崛醵届o的外表之下是堅(jiān)韌而倔強(qiáng)的反叛個(gè)性，雖然她們生活在兩個(gè)國家不同的社會(huì)時(shí)期，但她們都是黑暗宗法制度的受害者，也是殘酷專制家庭的受害者，又是勇敢無畏的叛逆者。

《雷雨》中的蘩漪，她是一個(gè)受過新教育的、年輕漂亮的女性，她不僅感情豐富，而且對(duì)人性有著深刻的思考。但是自從她以封建婚姻的形式嫁給周樸園，身處在周公館這個(gè)牢籠里，讓她感到無比的壓抑和憤懣，失去了自由也失去了自我。她的丈夫周樸園是一個(gè)封建家庭的資本家大家長。他習(xí)慣于把自己的意識(shí)強(qiáng)加給家里的每一個(gè)人，他根本不考慮對(duì)方的感受，整天忙于“事業(yè)”，完全忘記了家中還有等待他的妻子。即使回到家里，他也對(duì)蘩漪視而不見，甚至出于各種原因有意無意地折磨她。在過去的很多年里，蘩漪對(duì)這樣毫無生機(jī)的家庭生活徹底失望了，為了生命更有意義的延續(xù)，她想重新找回自我。因此，當(dāng)愛情出現(xiàn)在她生活中的時(shí)候，她表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反抗，開始挑戰(zhàn)周樸園的權(quán)威、反抗舊制度。最后，蘩漪更加清楚地看到了自己絕望的處境。

《大雷雨》中的卡捷琳娜，擁有少女時(shí)代美好生活的回憶，有著對(duì)愛情的無限憧憬，她在婆婆的專橫壓制和丈夫的懦弱無能下悶得只想逃走，她不顧社會(huì)的譴責(zé)愛上了鮑里斯，卻從不后悔，雖然她的內(nèi)心偶爾也會(huì)有擔(dān)心和恐懼，但這并不能阻止美好愛情帶給她的堅(jiān)強(qiáng)力量和勇氣。最終，卡捷琳娜的情人鮑里斯選擇怯懦地離開，這使她對(duì)現(xiàn)實(shí)生活徹底絕望，選擇投身伏爾加河，這就把她的反叛和對(duì)抗表現(xiàn)得淋漓盡致。

四.婚姻與情愛的主題

《雷雨》和《大雷雨》都是以愛情為主線的戲劇，敘說女子的悲劇愛情故事。兩部作品均深刻地反映了各自的時(shí)代背景，強(qiáng)烈而有力地批判了封建婚姻制度，歌頌了為爭取自由平等的愛情而不惜犧牲自我的年輕女性形象。

雖然女主人公卡捷琳娜和蘩漪是兩個(gè)不幸的異國姐妹：一個(gè)是接受封建道德教育、受“五四”思想影響的新女性，另一個(gè)是在自由環(huán)境中成長但卻陷入封建婚姻和宗法制度桎梏中的女性。她們都生活在新舊制度交替的動(dòng)蕩社會(huì)環(huán)境中，都選擇以“婚外戀”的形式來追求自己平等自由的愛情，使自己的感情得到釋放，但在追求理想中純潔、甜蜜、美好的愛情時(shí)，付出了巨大的代價(jià)。最后，兩個(gè)本應(yīng)自由享受生活、享受愛情滋潤的女性成為了愛情束縛下的犧牲品：卡捷琳娜投身伏爾加河死亡，蘩漪精神錯(cuò)亂失常。

總之，這兩部作品在主題和寓意方面，可以說是不謀而合。雖然它們是由不同時(shí)代、不同國家、不同作家創(chuàng)作的，但都是通過女主人公的悲劇命運(yùn)傳達(dá)出“雷雨”的原始力量。蘩漪和卡捷琳娜都生活在壓抑和痛苦的環(huán)境中，都把自己生活的希望以愛情的形式寄托在“另一個(gè)人”身上。希望破滅后，她們都以極其激烈的方式進(jìn)行反抗。這一主題的相似性是與兩部作品創(chuàng)作的社會(huì)歷史背景有關(guān)，無論是19世紀(jì)50年代末的俄國，還是20世紀(jì)初的中國，都充斥著尖銳的階級(jí)矛盾和沖突，隨時(shí)可能爆發(fā)。可以說，是客觀歷史的相似性使得兩部作品的主題相似。然后由于兩部作品不同的文化背景，即俄國深厚的基督教文化熏陶和中國“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響，這兩部作品的相似主題在具體表現(xiàn)上有所不同：卡捷琳娜的反抗帶著虔誠的懺悔，讓人同情;而蘩漪的反抗則充滿了復(fù)仇的氣息，令人震驚。可以說，《大雷雨》和《雷雨》在創(chuàng)作主題上雖有相似，但又有各自不同的風(fēng)格。這也體現(xiàn)了奧斯特洛夫斯基和曹禺深諳各自民族文化的創(chuàng)作特色。