宋永玉

關(guān)鍵詞：要眇宜修 《聲聲慢》 參差錯(cuò)落 幽微細(xì)膩

“要眇宜修”原出于《楚辭·九歌》中的《湘君》：“美要眇兮宜修”，后用于概括詞的審美特質(zhì)，張惠言在《詞選·序》中說(shuō)：詞可“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“詞之為體，要眇宜修。能言詩(shī)之不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)?！辈⒂纱颂岢隽恕熬辰纭闭f(shuō)。

在前人的基礎(chǔ)上，葉嘉瑩對(duì)“要眇宜修”進(jìn)行了概括和升華：形式上，是指詞音韻節(jié)奏的“參差錯(cuò)落”;內(nèi)容上，主要表現(xiàn)為作者寫作時(shí)不經(jīng)意流露的“內(nèi)心所潛蘊(yùn)的一種幽深隱微的本質(zhì)”，是一種細(xì)膩的、纖細(xì)幽微的情感。兩者結(jié)合構(gòu)成了詞的復(fù)沓回環(huán)，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，使詞具有了有別于詩(shī)的動(dòng)人美感。

李清照被譽(yù)為“婉約詞之宗”，與歷代“男子作閨音”的“代言體”表達(dá)相思閨怨不同，她以女性的獨(dú)特視角和筆觸敏銳細(xì)膩地感知人生、抒寫女性感情，表達(dá)得含蓄婉轉(zhuǎn)，言有盡而意無(wú)窮。在其南渡后期作品《聲聲慢》中，詞人充分運(yùn)用疊詞和音韻的規(guī)律婉轉(zhuǎn)低回地表達(dá)自己后半生所經(jīng)歷的各種人生痛苦。其幽微細(xì)膩的復(fù)雜愁情與參差錯(cuò)落的節(jié)奏相結(jié)合，使得全詩(shī)意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，復(fù)沓回環(huán)，深具“要眇宜修”之美感。

一.參差錯(cuò)落的語(yǔ)言節(jié)奏

《聲聲慢》的語(yǔ)言節(jié)奏首先體現(xiàn)在其疊字的運(yùn)用，疊字的運(yùn)用之妙歷代為人所稱道：羅大經(jīng)在《鶴林玉露》評(píng)其說(shuō)“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創(chuàng)出奇如此”。后世亦有仿其作：元朝著名曲人喬吉在《天凈沙》中寫了“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人”?！钡珕碳姆聦戯@得比較淺白，讓人難以體會(huì)其中的美感。

而李清照是將其情感與疊字結(jié)合起來(lái)，“尋覓”本是一個(gè)找的動(dòng)詞，但動(dòng)詞重疊，就延長(zhǎng)了這個(gè)動(dòng)作的過(guò)程：持續(xù)的在尋找些什么。詞人在持續(xù)的尋找著些什么，那說(shuō)明所尋之物對(duì)她很重要，而自己在尋找的過(guò)程中內(nèi)心是茫然無(wú)措的：到底在哪呢？該去哪里找尋呢？接下來(lái)“冷冷清清”，形容詞重疊起強(qiáng)調(diào)作用，非常之冷清。“尋尋覓覓”的結(jié)果是“冷冷清清”，什么都沒(méi)有?？梢?jiàn)，這個(gè)尋覓的結(jié)果讓詞人心神大傷，覺(jué)得“凄凄慘慘戚戚”了?！捌?、慘、戚”都是悲情程度很濃的詞，三詞連疊，可見(jiàn)詞人心中的悲傷之大，無(wú)以復(fù)加。這種語(yǔ)言上的參差錯(cuò)落與情感的逐層深進(jìn)結(jié)合在一起，使得詩(shī)歌一唱三嘆，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

其次韻腳方面也別出心裁：“覓，戚，息，急，識(shí)，積，摘，黑，滴，”押的都是開(kāi)口小的單元音韻母i的入聲韻。i發(fā)音時(shí)開(kāi)口小，氣流通道狹窄，受到的阻礙大，氣流少且通過(guò)速度快，發(fā)聲尖細(xì)。這種欲吐難快、短促尖細(xì)的聲音適合表達(dá)抑郁悲戚的情感。入聲的特點(diǎn)是“短促急收”，聲音一發(fā)即收，不拖延，無(wú)尾音。每句詞中間有入聲字，吟誦時(shí)會(huì)出現(xiàn)聲音的隔斷現(xiàn)象，給人一種凝結(jié)不暢的特點(diǎn)。全詞押韻母i的入聲韻，使整首詞在誦讀時(shí)會(huì)頻繁出現(xiàn)突然性的急斷，讀起來(lái)給人一種循環(huán)往復(fù)的跌宕復(fù)踏之感。這種朗讀節(jié)奏上的跌宕復(fù)踏與若隱若現(xiàn)的細(xì)膩幽微的情感結(jié)合在一起構(gòu)成了詩(shī)歌的欲說(shuō)還休，復(fù)沓回環(huán)的特點(diǎn)。

二.幽微細(xì)膩的復(fù)雜愁情

在情感表達(dá)方面，詞人開(kāi)頭便是“尋尋覓覓”，不是“尋覓”而是“尋尋覓覓”，目的性不強(qiáng)，持續(xù)性的尋找，好像要找點(diǎn)兒什么，尋覓什么呢？而詞人又失去了什么呢？沒(méi)有原因，呈現(xiàn)出來(lái)的只是詞人尋覓的持續(xù)性動(dòng)作;詞人仿佛也沒(méi)有交代尋覓的結(jié)果，只是感到“冷冷清清”，但其實(shí)又是交代了結(jié)果：正是因?yàn)槭裁炊紱](méi)有尋覓到，空無(wú)一人，空無(wú)一物，什么都沒(méi)有了，國(guó)家飄蕩，愛(ài)人已逝，家園不在?！耙捯挕笔窃僮屑?xì)找找，仔細(xì)找的結(jié)果是“冷冷清清”。昔日的親朋好友，山河家園如今都不在了，再也尋覓不回來(lái)了，想到這里，不由得“凄凄慘慘戚戚”了。戚戚：憂懼憂傷的樣子，不是“凄慘”，不是“凄凄慘慘”，而是凄凄慘慘戚戚。力度之大！情感之沉！這三對(duì)疊詞之間貌似沒(méi)有邏輯連接，但貫穿始終的是詞人幽微細(xì)膩的復(fù)雜愁情，將詞人從茫然恍惚，到無(wú)所皈依的失落、到痛徹心扉的孤獨(dú)表現(xiàn)得深微婉致。

“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，“將息”有調(diào)理生息之意。冷寒不定的深秋季節(jié)，很難去調(diào)養(yǎng)生息，保養(yǎng)身體。在此處，詞人的情緒好像從“凄凄慘慘戚戚”中回落了回來(lái)，像是跟朋友聊天一樣：聊聊天氣，聊聊保養(yǎng)?！叭瓋杀K淡酒”既然是調(diào)理身體，怎么能喝酒呢？由此可見(jiàn)，詞人最難將息的不是身體，而是心情。那詞人可是要借酒消愁？借酒消愁可能濃酒效果更好。歷來(lái)借酒消愁之人不少，古人常說(shuō)：“今朝有酒今朝醉”，一定要喝醉才行。李清照也是善飲之人，曾在詞中也多次寫酒，甚至“濃睡不消殘酒”，喝酒喝到睡了一夜還殘留酒意。而在這里只是淡酒，還只是“三杯兩盞”，濃度之淡，酒量之小，可見(jiàn)詞人并不是顯而易見(jiàn)的濃苦愁情，必須要借烈酒來(lái)麻痹自己，呈現(xiàn)的是詞人斷續(xù)地、有意無(wú)意地呷啜著。這種酒之淡和喝酒之?dāng)嗬m(xù)與詞人惆悵若失的落寞心情是一致的。失落了什么，到底想要尋覓些什么，詞人也茫然恍惚，情感的飄渺，朦朧決定了酒的特點(diǎn)，以及喝酒的量。

可是這兩三杯的淡酒怎能抵御這傍晚之時(shí)吹來(lái)的緊急冷風(fēng)。不僅御寒無(wú)效，反而外侵的寒意，將詞人的眼目由室內(nèi)轉(zhuǎn)到了室外：“雁過(guò)也，正傷心”，詞人正處于孤獨(dú)落寞的傷心境況時(shí)，看到了天空中南飛的大雁，這雁卻是我的舊相識(shí)。徐培均評(píng)此說(shuō)“古人不僅常以鴻雁代指?jìng)鬟f信息之使者，亦且作為故鄉(xiāng)之象征。故知清照此處亦寫思鄉(xiāng)之情?！贝送庖蚶钋逭赵凇兑患裘贰酚醚銇?lái)傳達(dá)書信以寄相思，故也有人認(rèn)為此雁有寄托對(duì)已逝夫君的懷念相思之意。但無(wú)論是懷鄉(xiāng)亦或是懷人，雁是舊時(shí)相識(shí)，而人呢？年華消逝，早已物是人非。傳達(dá)了詞人復(fù)雜而又微妙的內(nèi)心感受，尋覓中茫然飄渺的思緒到了這里，似乎有了落腳點(diǎn)，有了對(duì)年華消逝、物是人非之感傷。

接著詞人看到了滿地堆積的黃花，她本是惜花愛(ài)花之人，常常通過(guò)對(duì)花的描繪來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)心的情感世界：“自是花中第一流”的自信灑脫，“應(yīng)是綠肥紅瘦，”的相思消瘦。而到了這里，花是“堆積滿地，只剩憔悴了”，這樣的花又有誰(shuí)會(huì)去欣賞采摘呢？詞人是否以花自喻，有年華易逝，青春不在，人老珠黃之感，可以留給讀者自行感受和聯(lián)想。

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。一“守”字可見(jiàn)詞人在窗前坐的時(shí)間之久，在黃昏傍晚，獨(dú)自挨到天黑，日子是多么的孤寂空白。同樣是黃昏，再無(wú)“溪亭日暮”的歡愉和灑脫、再無(wú)“把酒黃昏”的寄情相思之人。只有寂寞，只有無(wú)聊空白，該做些什么呢？該想些什么呢？或許有萬(wàn)千情緒涌在心頭，又像是什么都沒(méi)明了，生活的空白，情感上的不知何存，只剩枯坐挨天黑。在這寂寞的黃昏中，詞人的思緒又飄渺復(fù)雜了許多。

正是因?yàn)榭葑鲈诖扒八季w飄渺，讓詞人注意到了黃昏細(xì)雨中的梧桐。在我國(guó)文學(xué)作品中，梧桐常常代表著冷清、悲傷、凄涼，比如李煜的“寂寞梧桐深院鎖清秋”。細(xì)雨霏霏也本是南方常見(jiàn)的天氣現(xiàn)象，但詞人卻用自己細(xì)膩的心靈來(lái)感知外界自然天氣的變化，捕捉到了黃昏秋雨中梧桐的自然神韻。打在梧桐葉上淅淅瀝瀝的秋雨像是詞人復(fù)雜微妙情感的外化，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，但又無(wú)處可抓，襯托了詞人孤寂凄清的內(nèi)心，使得意境更加幽遠(yuǎn)，也更加深沉。

詞的最后，詞人不似先前的委婉含蓄：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”一個(gè)“愁”字包含詞人太多的情感：國(guó)破家亡、顛沛流離、物是人非、韶華流逝…作者用反語(yǔ)結(jié)束全篇，使得全詩(shī)原本回蕩飄渺的愁情一下子變得明析沉重。有多少的憂傷，多少的惆悵，多少的凄涼，亦或是悲鳴、怨恨、無(wú)奈，萬(wàn)千的哀思愁緒走到這里才直抒胸臆，卻又嘎然而止。詞人的情感表達(dá)可謂深曲婉轉(zhuǎn)，含蓄蘊(yùn)藉，使得整首詞意味深遠(yuǎn)，令人回味無(wú)窮。

《聲聲慢》寫于詞人南渡后，國(guó)破家亡的人生經(jīng)歷與現(xiàn)在孤獨(dú)寄居的生活使得李清照愁苦茫然，然而她卻未將這種愁苦茫然濃墨重彩地描繪出來(lái)，而是用細(xì)膩的心靈來(lái)感受自然：急風(fēng)、南雁、黃花、梧桐、細(xì)雨和黃昏，每一幅圖景都浸染了她的個(gè)人心緒，顯得凄涼落寞。其愁情本應(yīng)在這凄涼落寞的圖景中表現(xiàn)得清清楚楚，而她又充分運(yùn)用音韻的特點(diǎn)，在疊詞和韻腳方面別出心裁，使得整首詞在節(jié)奏上呈現(xiàn)一種復(fù)沓、回環(huán)往復(fù)的效果，其情感表達(dá)于這回環(huán)復(fù)沓的節(jié)奏中，一唱三嘆，又變得掩掩抑抑委委曲曲。就如孫紹振在《解讀經(jīng)典》中所說(shuō)：“無(wú)處可尋、無(wú)處不在、無(wú)可奈何的憂愁”，幽微細(xì)膩，最具“要眇宜修”之美。