楊儲(chǔ)韜

摘要：在科技飛速發(fā)展的21世紀(jì)，漆藝作為一門(mén)古老而又具有深厚的歷史文化底蘊(yùn)的藝術(shù)形式，正逐漸淡出人們的生活。物質(zhì)生活的發(fā)展使得人們對(duì)現(xiàn)代家居生活提出了更高的要求。大眾市場(chǎng)對(duì)于家居飾品的大量需求給漆藝這門(mén)歷史悠久的技藝帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。將漆藝與現(xiàn)代家居日用品結(jié)合，旨在打破當(dāng)代人對(duì)于漆藝的刻板認(rèn)識(shí)，讓漆藝以煥然一新的方式，重新走進(jìn)大眾的生活。本論文將著手于漆藝在家居日用品上的探索與運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：漆藝;現(xiàn)代家居生活;家居日用品

一、引言

在科技飛速發(fā)展的21世紀(jì)，漆藝作為一門(mén)古老而又具有深厚的歷史文化底蘊(yùn)的藝術(shù)形式，正逐漸淡出人們的生活。而物質(zhì)生活的發(fā)展也使得人們對(duì)現(xiàn)代家居生活提出了更高的要求。大眾市場(chǎng)對(duì)于家居日用品的大量需求給漆藝這門(mén)歷史悠久的技藝帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。將漆藝與家居日用品結(jié)合，旨在打破當(dāng)代人對(duì)于漆藝的刻板認(rèn)識(shí)，讓漆藝以煥然一新的方式，重新走進(jìn)大眾的生活。

二、家居日用品與現(xiàn)代家居生活的關(guān)系

現(xiàn)代意義下的家居日用品實(shí)際上是現(xiàn)代家居生活理念與家居文化共同作用下的產(chǎn)物。我們生活空間內(nèi)的所有物品，使用器物、裝飾物品、生活器具等等這一切都隸屬于我們的家居環(huán)境。而隨著物質(zhì)文化的發(fā)展，人們開(kāi)始不僅僅滿足于這些器物的使用功能，而希望它們?cè)谖幕瘍r(jià)值、家庭美學(xué)、環(huán)境氛圍、精神寄托等各方面都有所拓展。現(xiàn)代家居日用品在家居生活中，一方面提供舒適便捷的環(huán)境，另一方面也從美學(xué)裝飾與精神層面影響著整體的家居風(fēng)格與感受。

三、漆藝在家居日用品中的運(yùn)用

（一）大漆的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)

大漆作為一種從漆樹(shù)上分泌采集而來(lái)的純天然材料，對(duì)環(huán)境友好，完全無(wú)公害。與當(dāng)代崇尚自然，重視環(huán)境友好的設(shè)計(jì)觀十分契合。與此同時(shí)，大漆自身也有這優(yōu)異的化學(xué)性質(zhì)。在與空氣接觸后，漆層表面會(huì)形成一層質(zhì)地堅(jiān)硬的氧化物保護(hù)膜，賦予大漆，耐酸，耐堿，耐腐蝕等優(yōu)秀的化學(xué)性質(zhì)。

（二）漆藝家居日用品的發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)在市場(chǎng)上的漆藝產(chǎn)品可大致分為裝飾性、功能性、裝飾性兼具功能性三類(lèi)。以裝飾性為主的漆畫(huà)，運(yùn)用大漆作為創(chuàng)作媒介。通過(guò)色彩的搭配，輔助材料的運(yùn)用以最終達(dá)成理想中的藝術(shù)效果。以功能性為主的漆器類(lèi)產(chǎn)品更加看重的是大漆本身優(yōu)異的自身屬性，例如：防潮、防霉、耐腐蝕等。裝飾性兼具功能性的漆藝制品較為典型的是漆藝茶具類(lèi)產(chǎn)品。既可以作為日常生活中的實(shí)用器物，也可以作為陳設(shè)品具有藝術(shù)觀賞價(jià)值。

四、漆藝在家居日用品上的設(shè)計(jì)實(shí)踐

（一）向日葵仿生餐盤(pán)組設(shè)計(jì)

（1）設(shè)計(jì)靈感

該系列設(shè)計(jì)靈感主要來(lái)自于自然界中的向日葵。向日葵作為一種追求希望與光明的花卉在中西方文化中都有著深厚的寓意。在古代中國(guó)，向日葵相傳為明姑所化，表示明姑向往光明厭惡黑暗之意。

（2）餐盤(pán)設(shè)計(jì)與制作

為了考慮到整體的簡(jiǎn)約風(fēng)格效果，向日葵元素在設(shè)計(jì)中進(jìn)行了拆分肢解。并不依靠單個(gè)的餐盤(pán)，而是通過(guò)多個(gè)餐盤(pán)組合的形式來(lái)體現(xiàn)整體的造型元素和寓意。向日葵的大小花瓣由多組大小不同的波浪型餐盤(pán)組合形成，中間的曲線圓盤(pán)象征著向日葵的花盤(pán)。

具體制作流程：

1、胎體選擇：在胎體材質(zhì)的選擇中，我們選取了杉木。在上漆工藝中，以單色素髹為主，凸顯現(xiàn)代簡(jiǎn)約質(zhì)感。

制作過(guò)程

2、打磨：木胎完成后，首先用400號(hào)砂紙不沾水進(jìn)行順時(shí)針打磨。使木胎變得粗糙且磨去木材表面的油脂灰塵便于下一步的上漆。

3、刷底漆：用發(fā)刷在需要進(jìn)行素髹裝飾的地方刷生漆，這一遍的生漆要求質(zhì)地輕?。ù笾聦⑸崤c松節(jié)油各占50%勾兌）。刷底漆的目的主要是讓木胎對(duì)漆有一個(gè)初步的接觸，以減少對(duì)之后正式上色的影響。

4、色漆調(diào)制：素髹對(duì)于前后兩遍漆的色彩一致度有很高的要求。因此，我們需要進(jìn)行提前調(diào)漆。將調(diào)制完成的大漆裝入小碗后用保鮮膜密封碗口，防止干透。

5、堆漆：開(kāi)始堆漆，因是素髹所以不存在顏色的變化。在刷漆時(shí)，只需注意色漆稀薄的調(diào)節(jié)。大漆若太稠了可以與松節(jié)油進(jìn)行混合稀釋?zhuān)⒁馍仙拇笃嵋吮〔灰顺?。在每一遍上漆后，都需要將漆器放入干燥通風(fēng)處進(jìn)行自然蔭干。

6、研磨：研磨是大漆工藝中異常重要的一步。研磨時(shí)使用水磨砂紙400號(hào)開(kāi)始研磨，注意手勢(shì)要輕柔，速度要均勻。沾水研磨可以增強(qiáng)研磨效果同時(shí)有效避免研磨帶出的粉塵。完成400號(hào)砂紙的研磨后依次換為600號(hào)、800號(hào)、1000號(hào)、1500號(hào)直到運(yùn)用2000號(hào)往上的砂紙細(xì)磨。

7、推光：推光我們可以簡(jiǎn)單理解為現(xiàn)代的拋光工藝。正是在這一步驟中，大漆完成了最后的質(zhì)變，展現(xiàn)出那神秘又無(wú)與倫比的光澤。推光時(shí)，以手掌沾取由植物油和瓦灰混合攪拌而成的混合物。在素髹漆藝表面用力高速摩擦，經(jīng)過(guò)反復(fù)摩擦后的漆藝表面會(huì)逐漸顯現(xiàn)內(nèi)斂的光澤。

五、總結(jié)與展望

通過(guò)本次實(shí)踐，我們?cè)诒憩F(xiàn)出了大漆的天然優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也展現(xiàn)出了漆藝與現(xiàn)代家居日用品結(jié)合的可能性。傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代理念的結(jié)合是必會(huì)成為一個(gè)新的發(fā)展機(jī)遇。唯有打破傳統(tǒng)思維，進(jìn)行創(chuàng)新突破，古老的手工藝術(shù)才有可能重回歷史舞臺(tái)。

漆藝與現(xiàn)代理念的結(jié)合作為近幾年興起的新興領(lǐng)域，我也僅僅只是從漆藝與餐盤(pán)組結(jié)合的方面淺顯的表達(dá)了一些自己的看法。本人的學(xué)術(shù)研究和實(shí)踐能力有限，但還是衷心期望本論文能為這一研究領(lǐng)域注入些許新的想法，期待有更多的學(xué)術(shù)專(zhuān)家以及設(shè)計(jì)師加入其中，共同探討完善這一課題。

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（上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 ?上海 ?200030）