羅子悅

摘要：在印象主義音樂的世界里，可以說德彪西是最杰出、最有影響力的人物。在他眾多的鋼琴作品中，當(dāng)屬1905年所創(chuàng)作的《水中倒影》最具代表性，這一時期也是德彪西創(chuàng)作的成熟時期，個人的風(fēng)格已經(jīng)完全形成，印象主義色彩顯而易見。

關(guān)鍵詞：德彪西;鋼琴;水中倒影

德彪西在樂曲中運用極寬的音域和連續(xù)的琶音完美的詮釋了《水中倒影》所表達的意象，在樂曲中給人們一種縹緲、空靈的畫面感，仿佛真的置身水邊，看著波光粼粼的水面，體驗到了一種前所未有的放松。所以這也是為什么說《水中倒影》是德彪西最能體現(xiàn)印象主義色彩的作品。

在學(xué)習(xí)《意象集》第一集時，深深的被這部作品的第一首《水中倒影》所吸引，本文主要針對《水中倒影》的音樂分析，更好詮釋這部作品所表達的情感。

一、德彪西生平及其創(chuàng)作背景

（一）德彪西生平

克洛德·阿施爾·德彪西（ 1862-1918），印象派音樂的領(lǐng)軍人物，也是印象主義音樂的創(chuàng)始者，可以說他是現(xiàn)如今被人們所談?wù)撟疃嗟姆▏髑?，曾被人稱為“音樂界的惠斯勒”（美國印象派畫家）。德彪西從小就對音樂十分敏感，1872年進入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，在學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他展現(xiàn)了過人的音樂才能和天賦，在各種比賽和活動中斬獲獎項，并喜歡創(chuàng)新和探索，時常有一些大膽的想法，這在當(dāng)時受到了許多傳統(tǒng)學(xué)院派的為難，但也受到了一些老師的鼓勵與支持。19世紀(jì)80年代受邀到俄羅斯，在俄羅斯度過的兩年接觸了許多俄羅斯學(xué)派的音樂，這對當(dāng)時的他產(chǎn)生了巨大的影響，他也因此成為了俄羅斯學(xué)派在法國的主要傳播人員之一。從19世紀(jì)80年達末開始，德彪西與象征主義詩人有了深刻的接觸，并覺得這與他所想的打破陳舊，不用循規(guī)蹈矩的創(chuàng)作遙相呼應(yīng)，他找到了他藝術(shù)創(chuàng)作的知音。這個時期的德彪西所創(chuàng)作的音樂逐漸接近當(dāng)時印象派的繪畫和詩歌，用音樂來表達那種模糊飄渺的意境，音樂中開始出現(xiàn)印象主義色彩，而印象派繪畫的出現(xiàn)則使德彪西的創(chuàng)作進一步向印象主義成熟，最后形成了自己獨特的印象派創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）創(chuàng)作背景

法國于十九世紀(jì)七十年代開始在文學(xué)和繪畫領(lǐng)域進行變革，這一時期出現(xiàn)了用暗示、象征的手法來表現(xiàn)詩歌律動的象征主義文學(xué)，與德彪西審美最為一致的象征主義詩人有馬拉美、魏爾倫等人。在繪畫領(lǐng)域，出現(xiàn)了強調(diào)畫家對事物印象的印象主義繪畫，其中最著名的是莫奈的《日出●印象》，這幅作品打破了傳統(tǒng)繪畫的陳舊和限制。美術(shù)

界和文學(xué)界的革新都在潛移默化中影響著熱愛詩歌和繪畫的德彪西。

而對于他的音樂創(chuàng)作真正產(chǎn)生影響的還是甘美蘭音樂、民族樂派等來自異國民族的音樂文化，這些異國音樂從調(diào)式、節(jié)奏、織體等表現(xiàn)手法上深深的影響了德彪西的創(chuàng)作，比如他的《版畫集》中就有來自于甘美蘭的五聲音階的運用。德彪西的《意象集》第一集正是在以上這些背景下完成的，他從1894年開始醞釀，歷經(jīng)十年于1905年完成，《水中倒影》受到莫奈同名畫作的啟發(fā)，是其中的第一首，也是最廣為流傳的一首。

《水中倒影》可以說是德彪西最杰出的鋼琴作品，該曲是創(chuàng)作于1905年《意象集》第一集里的第一首，這是德彪西創(chuàng)作最成熟的階段，也是德彪西最具印象主義色彩的一.首作品。作品創(chuàng)作起源于作者在回憶荒無的原野時，產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作靈感，把-瞬間的感受用音樂表達出來，運用有聲的音樂來描繪無聲的景色。而作曲家也擺脫了古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)刻板和浪漫主義的豐富情感，變成了縹緲朦朧變幻莫測的音樂色彩?！端械褂啊?通過光與水的巧妙結(jié)合，完美呈現(xiàn)了一幅使人流連忘返的山水畫，讓人的心跟隨音樂的律動，置身于景色中忘乎所以，讓人忘記城市的喧鬧，回歸心里的一片凈土。這也是為什么這首作品深受大眾喜愛，也成為德彪西創(chuàng)作成熟的一個標(biāo)志。

二、《水中倒影》印象主義色彩

印象主義起源于西方美術(shù)史，產(chǎn)生于19 世紀(jì)60年代的法國，有一部分畫家反對學(xué)院派陳舊的古典畫派和沉溺在矯情的浪漫主義，要求在藝術(shù)上的創(chuàng)新和自由，共同追求藝術(shù)創(chuàng)新的道路，從而形成了印象派。而印象主義音樂是受到了印象主義繪畫的影響而出現(xiàn)的音樂流派，印象派音樂結(jié)合了印象派繪畫的特點，同樣為了擺脫刻板的古典主義和矯揉造作的浪漫主義，追求和聲的新發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)作中有很多大膽的創(chuàng)新，與傳統(tǒng)的作曲方式相反，例如大量使用了非三度疊置和弦，高疊和弦，九和弦、十一-和弦、十三和弦以及全音階。印象主義音樂將我們帶入了一個注重視覺色彩與聽覺色彩的新世界，其獨特的音樂形式，表現(xiàn)手法給人們一種濃烈的視覺色彩，更多地讓人們感受出畫面感?！端械褂啊纷鳛榈卤胛髯钅荏w現(xiàn)印象主義特征的作品，是印象派繪畫與音樂的完美結(jié)合，印象主義風(fēng)格顯而易見，無論是結(jié)構(gòu)還是和聲上都是印象派音樂最明顯的代表，印象主義色彩所體現(xiàn)的視覺色彩和聽覺色彩表現(xiàn)的淋漓盡致。從視覺色彩來說，《水中倒影》 給人們所呈現(xiàn)了一種波光粼粼的水面，水滴落在水面泛起層層漣漪的畫面。從聽覺色彩來講，它所描繪的不單純是一種景象，而是通過景象表達一種情感，若隱若現(xiàn)的神秘的朦朧感使人琢磨不清?！端械褂啊?是光與聲的重合，不僅在視覺上營造了一.種朦朧的、變幻的美，在聽覺上同樣讓我們感受到了抽象的，夢幻的美。這與印象主義繪畫大相徑庭，讓人們可以自由的引起無限遐想。

三、《水中倒影》“寫意”美分析

印象主義畫派追求光和色的變化對比，描繪事物的瞬間印象，不追求細(xì)膩的線條，而是用色彩相異的色塊代替過去畫家常使用的線與面，營造一種悠遠(yuǎn)、淡然、朦朧的意境，其中最著名的是莫奈的《日出●印象》。德彪西的音樂創(chuàng)作受到十九世紀(jì)印象主義繪畫的影響，他十分注重和聲的色彩性描繪，捕捉生活中的瞬間感想，和聲對于他來說就像：是印象派畫家手中的畫筆，他的《水中倒影》就有著來自于莫奈的畫作《水中倒影》的靈感，他將其中的光和色轉(zhuǎn)變成了聲音的表現(xiàn)形式。畫中蘊含著寫意美，樂中也蘊含著寫意美，這兩種不同的藝術(shù)形式卻有著相通的藝術(shù)境界和藝術(shù)審美。

德彪西打破了傳統(tǒng)和聲的功能性進行，轉(zhuǎn)而注重其色彩性描繪和開放性的排列，用和聲來表現(xiàn)出畫面中的明暗和筆觸的濃淡。德彪西根本不在意傳統(tǒng)和聲連接先準(zhǔn)備后解決的要求，而是直接將一個不協(xié)和和弦與另一個不協(xié)和和弦進行連接，傳統(tǒng)和聲寫作中一直避免的平行五度、平行八度也成了德彪西音樂創(chuàng)作中經(jīng)常會用到的元素。

在《水中倒影》中，開頭的1-8小節(jié)，低聲部為持續(xù)音保持，高聲部和弦疊置，構(gòu)成了一種朦朧的效果，給人無盡的遐想空間，中聲部的降A(chǔ)、F、降E三個音就仿佛是滴落的水珠打破了湖面的寧靜。

16-17小節(jié)中，高低聲部反向平行八度和弦的運用，破壞了調(diào)性的穩(wěn)定性，產(chǎn)生了一種奇特的音響效果，仿佛平靜的水面上在微風(fēng)的吹拂下出現(xiàn)了一絲漣漪。

44-48小節(jié)，低聲部為八度和弦有力的進行，給人一種空洞的感覺，和聲游離不穩(wěn)定，增加了音響效果的色彩感。55小節(jié)再次出現(xiàn)了八度和弦為曲子的發(fā)展做了鋪墊，72-81又再次出現(xiàn)了曲子開頭的低音保持和三度和弦疊加，曲子的最后在八度中結(jié)束，營造了一種寧靜、悠遠(yuǎn)的意境。

德彪西撲捉到千萬種光影瞬間的的交織變化，飄渺、朦朧、迷離，而這些光影都是和聲的色彩性變化創(chuàng)造的，這種朦朧的美與寫意畫中畫家筆觸的濃淡所營造出的意境悠遠(yuǎn)的寫意美不謀而合。

四、結(jié)語

德彪西的《水中倒影》是印象派音樂史，上的里程碑，也是最能體現(xiàn)德彪西成熟時期的創(chuàng)作風(fēng)格的一部作品，是光與色之間的變幻，是印象派音樂和印象派繪畫最完美的結(jié)合。在《水中倒影》這首樂曲中作曲家采用了高疊和弦、多層次和聲的變化、無確定的調(diào)性、全音階等手法，為聽眾帶來了震撼的音響效果，他讓自然與音樂結(jié)合，不單單讓聽眾在聽覺上感受了大自然給予的聲音，還讓聽眾不由的聯(lián)想了一幅美輪美奐的畫面，是一首畫面感極強的作品。所以無論是在聽覺還是視覺色彩上都給了聽眾最直觀的體驗。

參考文獻

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（新疆藝術(shù)學(xué)院 ?新疆 ?烏魯木齊 ?830001）