薛景元

摘要：《她抬頭仰望》是威爾第創(chuàng)作的大型歌劇《假面舞會》中的詠嘆調選段，具有鮮明的藝術特征，是一首技巧難度極高的詠嘆調歌曲。作者查閱了大量的文獻及音頻資料，通過對《她抬頭仰望》這首詠嘆調進行深度剖析和整合研究，在作品分析、歌曲處理兩個方面提出其藝術特征的獨特見解，旨在對類似風格的作品分析可以達到參考價值。

關鍵詞：威爾第;詠嘆調;演唱技巧;情感表達

一、作品分析

1、作者生平

威爾第，世界聞名的音樂大師，有“歌劇之王”美稱。最早的音樂啟蒙于流浪街頭藝人的音樂和婚慶場所演出的音樂;1832年時，威爾第為了追求在音樂上的造詣，毅然決然報考米蘭音樂學院但卻慘遭被拒;之后跟隨拉維尼阿大師學習作曲，經過漫長的刻苦鉆研，威爾第的作曲技術飛速進步;并憑借著抄譜學習和研究大師們的嫻熟的音樂創(chuàng)作技法，并于1836年創(chuàng)作了人生中的第一部歌劇《奧貝爾托》，但由于各方面原因很遺憾未能上演;直到第三部歌劇《納布科》首演獲得觀眾的極大反響并成功打開了威爾第的知名度。威爾第一生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的歌劇，其中包括我們廣為熟知的《弄臣》、《茶花女》、《假面舞會》、《游吟詩人》、《阿依達》、《奧賽羅》等等...

2、作品簡介

古斯塔夫三世將要舉辦一場大型的舞會，他邀請好朋友雷納托的妻子阿米莉亞一同前往，因為里卡多深愛著阿米莉亞。之后，僮仆奧斯卡告訴古斯塔夫講要被謀殺，可古斯塔夫不相信甚至還嘲笑女巫。女巫烏麗卡在自己的住所秘密會見了阿米莉亞，希望能得到遺忘古斯塔夫三世的秘方。之后 ，烏麗卡再次告訴古斯塔夫三世他會死在自己的朋友手上。阿米莉亞在夜半時分來到斷頭臺想要找到秘方，古斯塔夫三世則跟隨其后，一見面，兩人變向彼此表達愛意，互吐情愫。這時，好朋友雷納托前來告訴古斯塔夫三世小心刺客，并帶著蒙著臉的阿米莉亞到達了安全的地方。但是，刺客卻逼著阿米莉亞露出面容，揭露身份。知道真相的雷納托惱羞成怒，要和刺客合作報仇謀殺古斯塔夫三世 。舞會開始后，雷納托找準時機刺殺了古斯塔夫三世，此時的古斯塔夫三世早已心生悔意，決定讓夫婦兩人回到英國。遺憾的是古斯塔夫三世已被行刺，大錯鑄成。

《她抬頭仰望》這首詠嘆調是由古斯塔夫的侍僮奧斯卡演唱。曲調輕快，體現(xiàn)出奧斯卡活潑幽默的性格。這首詠嘆調出現(xiàn)在歌劇的第一幕。

二、歌曲處理

（一）演唱技巧

1、氣息運用

在聲樂演唱中，氣息就像是定音錘，只有將氣息運用的爐火純青，才能在歌曲基礎上高質量高難度的把握好演唱技巧，從而完美的演繹歌曲。《她抬頭仰望》這首詠嘆調，首先節(jié)奏極快，快速連音后的大跳、小花腔的掌握都需要氣息的超強控制;其次，并列單三部曲式的反復結構需要演唱者對氣息有合理的分配歸置，否則會出現(xiàn)氣息不夠，聲音垮掉，脖子用勁，整個發(fā)聲都集中在口腔，而忽略腰腹的作用;再次，歌曲的后半部分音區(qū)統(tǒng)一集中在小字2組-小字3組，最低音小字一組A，最高音小字二組bB這，演唱跨度極大，雖然歌曲結構簡單，旋律清晰鮮明，但是挑戰(zhàn)性極大。所以，這首難度極高的詠嘆調需要演唱者做大量的氣息訓練，跳音訓練。例如，在聲樂訓練做狗喘氣的動作，會增強腹腔的力量與靈活;閉上眼睛聞花香，橫膈膜往下放，會讓氣息吸的更深、跳音訓練時要避免練習速度過快造成的氣息淺、腰腹力量不夠、沒有爆發(fā)力等等

2、咬字吐字

準確的咬字吐字，恰當的語氣速度旋律裝飾，含蓄雅致的情緒表達等都表現(xiàn)著意大利歌曲的嚴謹細膩適度。意大利歌曲的發(fā)音只有五個元音，a-i-u-e-o，相對于中國漢字發(fā)音的十八折來說，學習、發(fā)音起來略微簡單，但是依舊要準確把握好意大利發(fā)音。如果遇到r，需要彈舌;若因為演唱者舌頭短、打不出來彈舌，則舌尖卷一下，迅速到L的發(fā)音即可。意大利的咬字吐字非常標準，但是我們會經常出現(xiàn)“中國式意大利語”，原因就在于咬字發(fā)音不連貫，一些有連線的意大利語會將其斷開，所以，我們日常訓練時一定要跟著意大利歌曲范讀音頻、視頻區(qū)鞏固自己的發(fā)音，以達到張口即規(guī)范。

《她抬頭仰望中》這首詠嘆調中，個別高音的咬字需要注意一下，例如，第3小節(jié)、第7小節(jié)、第35-37小節(jié)、第45小節(jié)、第49小節(jié)和第77-79小節(jié)的“ah”，直接發(fā)a，會造成下巴僵硬，聲音太白，聲帶緊張。所以，演唱者需發(fā)“o”，找到嘴巴就像含著雞蛋的感覺，保持腔體的統(tǒng)一。

（二）情感表達

1、人物形象

《她抬頭仰望》出現(xiàn)在歌劇的第一幕，奧斯卡這一人物穿插在故事的主干線中，起到了承上啟下的作用。小侍從奧斯卡的性格是非常樂觀外向活潑的，語言極具幽默感。《假面舞會》是威爾第中期創(chuàng)作階段德爾作品，反映著勞苦的平民百姓被殘忍、無情的同情壓迫，以及對階級剝削專制制度的反抗。雖然威爾第歌劇中的主人公通常帶有悲劇色彩，但又不乏擁有著極具個人特色的英雄主義與斗爭精神，奧斯卡這個角色雖然渺小，但是她也有屬于自己鮮明的人物個性。處于淤泥而不染，濯清漣而不妖，她雖處身在這復雜的社會中，但她卻依舊用自己的光明和快樂驅散著一些陰暗。小人物也擁有著大智慧，奧斯卡灑脫的性格與后期丑惡、虛偽、假面的達官貴族形成鮮明對比，更凸顯出小侍從奧斯卡美好而又珍貴的品質，不得不讓人喜愛這一角色。

2、演唱處理

奧斯卡非常機靈，需要用輕松、歡快的聲音形象來直接表達人物形象。整首詠嘆調的音域非常高而且集中，所以要求演唱的聲音不僅要有足夠強的穿透力而且音色明亮，同時要帶有強大的張力，聲音不可以發(fā)虛、發(fā)散。此外，演唱者在舞臺演唱時，為了更好的表達奧斯卡的人物形象，需要樹立良好的舞臺演唱風格。在舞臺上，奧斯卡這個角色演唱時，面部表情和動作一定要輕快、自信、大方，以證明自己所說的話都是千真萬確，毫無謊言。在演唱第10小節(jié)-20小節(jié)時，音量要弱一點，面部表情要豐富點，增加神秘之感，以突出女巫的隱秘，激發(fā)人們的好奇心。從第20小節(jié)后的急速跳音開始，我們就要大大方方的演唱出性格豪爽的感覺，使奧斯卡這一角色更加的飽滿。

結語

本文通過對威爾第大型歌劇《假面舞會》中詠嘆調《她抬頭仰望》的簡明分析、概括，并結合自己的學習經驗。筆者不僅闡述了《她抬頭仰望》鮮明的藝術特征，而且了解了威爾第歌劇創(chuàng)作中每一個鮮活的人物形象，以及表明了演唱超高難度的詠嘆調時所需要的演唱技巧與情感表、咬字吐字等方面。歌劇選段的詠嘆調的藝術處理對于演唱者就是非常漫長的學習過程，唯有在理論背景與舞臺實踐的結合中慢慢的、不斷地提高自己的聲樂歌曲演唱水平，才能在作品中能完美的表達出創(chuàng)作者想要表達的內心情感理念，成功地塑造出完美的舞臺角色。

參考文獻

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（山西師范大學 ?2019級研究生）