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        杭州博物館藏西泠印社早期社員作品研究

        2021-07-14 08:25:34溫玉鵬
        中國(guó)書畫 2021年4期
        關(guān)鍵詞:款識(shí)西泠印社鈐印

        ◇ 溫玉鵬

        西泠在杭州西子湖畔,山水清淑,風(fēng)景幽絕。1904年,葉銘、丁仁、吳隱、王褆結(jié)社于西泠,名曰“西泠印社”,推吳昌碩為首任社長(zhǎng),旨在保存金石,研究印學(xué),兼及書畫,被譽(yù)為“天下第一社”。

        杭州博物館的特色收藏之一是西泠印社早期社員作品,匯集了吳昌碩、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、張大千、吳湖帆、李叔同、馬一浮、豐子愷等諸多現(xiàn)當(dāng)代名家,囊括書法、繪畫、篆刻、古籍、文房等多個(gè)門類。按照時(shí)代與性質(zhì)的不同,可分為三類。一是以信札、題詠、拓本為代表的西泠印社早期史料。二是包括吳昌碩在內(nèi)的歷任西泠印社社長(zhǎng)作品。三是早期重要社員的作品,以潘天壽為代表的畫家,曾在杭州度過了最為重要的生涯,生前與身后,皆在杭州的天容水色、煙雨微微之間,留下足以改寫中國(guó)藝術(shù)史的足跡。

        2010年,斯坦福大學(xué)的楊曉能(Xiaoneng Yang)在其著作Tracing the Past Drawing the Future:Master Ink Paintersin Twentieth-Century China中曾以杭州博物館的藏品為案例,回溯了20世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)史上最重要的幾位畫家。只是限于篇幅,未能有所展開。

        本文將以吳昌碩、張宗祥、阮性山三位早期社員為案例,以重要作品為主線,展現(xiàn)西泠印社早期社員的風(fēng)采,當(dāng)然也是一個(gè)大時(shí)代的縮影。

        一、吳昌碩:從“與古為徒”到“金石畫風(fēng)”

        1869年,年輕的吳昌碩來到杭州,開始了長(zhǎng)期的游學(xué)生涯。杭州作為當(dāng)時(shí)的浙江省城,也是書畫篆刻藝術(shù)的中心,以“西泠八家”為代表“浙派”篆刻,開啟近代篆刻藝術(shù)之先河,并成為吳昌碩書畫篆刻生涯的起步之地。

        這件隸書八言聯(lián)創(chuàng)作于1878年仲春,縱130.5厘米,橫21厘米,是吳昌碩早年的重要作品。上聯(lián)曰:“亭榭養(yǎng)春圖書集?!?,下聯(lián)曰“松筠益壽花鳥怡情”??钭R(shí)“光緒四年仲春之吉,蒼石書于秀溪書屋”,鈐“鴻爪一痕”“吳俊印信長(zhǎng)壽”兩方朱文印。從內(nèi)容上看,或是為秀溪書屋所撰楹聯(lián)。此時(shí)的吳氏尚未開始系統(tǒng)研習(xí)石鼓文,其書風(fēng)仍可見鄧石如的影響,間或有業(yè)師俞樾的韻采。中年以后,吳氏專寫《石鼓文》,畢生精力,盡萃于斯。

        謝稚柳 山水花鳥折扇 縱16.9cm 紙本墨筆 1957年 杭州博物館藏款識(shí):丁酉大暑為廣釗先生正。謝稚柳。丁酉夏夜,戲?yàn)閺V釗先生再寫。稚柳。鈐?。褐闪ㄖ欤┲x稚之印(朱)稚柳(白)

        《篆書十二言龍門聯(lián)》創(chuàng)作于1919年,縱136厘米,橫38厘米,為當(dāng)時(shí)新落成的鑒亭所書。上聯(lián)曰“攬景鑒湖同,鷗鷺盡堪尋舊侶”,下聯(lián)曰“成仁泰山重,松筠猶自仰清風(fēng)”。此時(shí)的吳氏已深入石鼓文之神髓??钭R(shí)以行書寫成,可見北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響,大起大落,遒潤(rùn)峻險(xiǎn)。

        鑒亭在西泠印社內(nèi),1919年由吳善慶捐資所建。對(duì)于撰文者吳隱而言,鑒亭還別有一番深意,如其款識(shí)云:“蓋述德誦芬之意。爰敬為撰聯(lián),以志景仰。善卿尊甫亦字鑒亭,斯亭之作,又以展孝思云?!?/p>

        相比于書風(fēng)的“與古為徒”,吳昌碩的繪畫創(chuàng)作則更顯個(gè)人特色。從趙之謙、蒲華到任伯年,都是其亦師亦友的靈感來源。吳昌碩酷愛賞石,自稱“石先生”。在其看來,頑石不只是頑石,更蘊(yùn)藉著從現(xiàn)實(shí)到人生的深刻哲思,竹石花卉則是其獨(dú)白的重要媒介。

        阮性山 紅梅圖軸59.4cm×29.7cm 紙本設(shè)色 1925年 杭州博物館藏款識(shí):乙丑四月,寫呈野侯二兄我?guī)熣P陨?。鈐?。喝睿ò祝┬陨綍嫞ò祝?/p>

        《頑石圖團(tuán)扇頁》創(chuàng)作于1900年,縱26厘米,橫26.7厘米,是吳昌碩少見的以獨(dú)石為題材的扇畫。石體純以墨寫,先以淡濕之墨,寫出氤氳的外廓,復(fù)以或濕或焦的墨,層層皴染,表現(xiàn)奇石之獨(dú)特肌理,玲瓏而清矍。自題曰:“石頭頑似此,聞道謫疏星。落落丈人行,離離秋海萍。護(hù)寒一林屋,鑿空萬山青。獨(dú)抱秋心臥,談禪不耐聽。”一年后,金心蘭看到老友的舊作,另加了一行觀款,云“辛丑七月,雙星度河日,瞎牛加墨”,以示回應(yīng)。

        1906年創(chuàng)作的《菊石圖》,縱143.5厘米,橫41.3厘米。同樣以石為題材,并非靈璧石,而是獨(dú)石。畫面取庭院一隅,獨(dú)石佇立于天際,石腳下是東籬菊花。作者以飽含水分的筆觸,寫出立石之雄壯。石與菊之間,高矮相生,色彩相輔,不失為一件墨趣橫生的作品。款識(shí):“墻根菊花可酤酒。錄昌黎句,擬瞎尊者畫。歲丙午三月,寫于去駐隨緣室,安吉吳俊卿老缶?!扁j“昌碩”白文印。

        隨著吳昌碩“金石畫風(fēng)”的日漸成熟,其寫石亦深受影響。1921年創(chuàng)作的《補(bǔ)天石圖》,縱138.3厘米,橫34.1厘米。畫中僅寫石二尊,一高一低,一立一臥。相比于《菊石圖》,在用墨上更顯嫻熟,或濃或淡,亦干亦濕,雖構(gòu)圖清簡(jiǎn),卻可見層層渲染,大片飛白的采用,將書法用筆融通其間,輔之以書法、篆刻,展現(xiàn)出濃厚的金石意趣??钭R(shí):“學(xué)周少白而得瞎尊者遺意,取法乎上,僅得乎中,吾不信也。老缶,辛酉六月?!扁j“吳俊之印”白文印、“吳昌石”朱文印?;蛟S,寫石原本是無心之舉,卻又聯(lián)想起米顛拜石、女媧補(bǔ)天的典故,故補(bǔ)題詩云:“補(bǔ)天填海余,玲瓏發(fā)光怪。如此石丈人,可無米顛拜。昌碩?!扁j“昌碩”白文印、“美意延年”白文印。

        這種自我的獨(dú)白,展現(xiàn)出一種特有的吳昌碩風(fēng)格,既依賴于古典文化,又吸納平民意識(shí),既恪守傳統(tǒng)筆墨,又以開放的心態(tài)融合新興藝術(shù)的要素。到20世紀(jì)初期,吳昌碩終成領(lǐng)銜海上的知名畫家,其影響廣及海外。

        二、張宗祥:從西泠印社“復(fù)社”談起

        西泠印社作為研習(xí)金石書畫的民間社團(tuán),抗戰(zhàn)時(shí)期一度停止活動(dòng)。1951年,由邵裴子、陳錫鈞代轉(zhuǎn)王福庵、吳振平二人信函,要求將西泠印社的房屋、土地及所藏金石書畫等全部捐獻(xiàn)給人民政府。同年9月,得到批準(zhǔn)同意。

        1957年,在張宗祥等人的倡議下,積極籌備恢復(fù)西泠印社。1958年,正式成立恢復(fù)印社籌備委員會(huì),張宗祥任主任委員。至1963年,選舉產(chǎn)生首屆理事會(huì),推舉張宗祥為社長(zhǎng)。

        張宗祥(1882— 1965),字閬聲,號(hào)冷僧,譜名思曾,因慕文天祥為人,改名宗祥,別署鐵如意館主,浙江海寧人,清末舉人。20世紀(jì)初,曾任職于京師圖書館,后出任浙江教育廳廳長(zhǎng)。1949年以后,曾任浙江圖書館館長(zhǎng)、浙江省文史館副館長(zhǎng)等職。

        《山溪小竹圖》創(chuàng)作于1951年,縱51.3厘米,橫26.5厘米,是張氏寫贈(zèng)國(guó)學(xué)大師馬一浮的小畫。山石之間,清溪潺潺流過,一枝清瘦竹立于山溪之間,清逸而冷峻。以淡墨寫出山石之勢(shì),復(fù)以濃墨勾廓,寫山石之肌理,焦墨點(diǎn)苔??钭R(shí):“運(yùn)筆用墨不能學(xué)幼丹意境,頗望有其冷峻。辛卯三月,畫奉一浮尊兄正。張冷僧時(shí)年七十?!扁j“張宗祥印”白文印。左下角的山石旁,鈐“假山”朱文印。張宗祥并非職業(yè)畫家,而是接近傳統(tǒng)的文人畫家,故其筆下的山水,往往逸筆草草,以意為之,且一向以冷幽見稱。

        《行書毛澤東清平樂詞》創(chuàng)作于1964年,縱94厘米,橫34.7厘米。1963年,在浙江圖書館建館六十周年的紀(jì)念活動(dòng)上,張宗祥曾激動(dòng)地講道:“浙江圖書館雖然有六十年的歷史了,但只有解放以后,在黨和毛主席的英明領(lǐng)導(dǎo)下,才走上了新生的道路,才能得到發(fā)展和壯大?!薄?〕次年,時(shí)值中華人民共和國(guó)成立15周年,張宗祥或是重讀毛主席詩詞,并以恭恭敬敬的態(tài)度書寫了此卷:“風(fēng)云突變,軍閥重開戰(zhàn)。灑向人間多是怨,一枕黃粱再現(xiàn)。紅旗躍進(jìn)汀江,直下龍巖上杭。收拾金甌一片,分田分地真忙?!笨钭R(shí)“毛主席詞,張宗祥書,時(shí)年八十二”,鈐“張宗祥印章”白文印。

        張氏幼承外祖沈韻樓之緒研習(xí)書法,至?xí)鴮懘司?,已研?xí)近八十載。他學(xué)李北海,融魏碑法度,用筆起訖分明,以倜儻飄逸勝,可見用心之致。

        相比于吳昌碩,張宗祥在傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)領(lǐng)域亦深有造詣。在太平天國(guó)期間損毀嚴(yán)重的文瀾閣《四庫全書》,歷經(jīng)丁氏兄弟、錢恂、張宗祥等人先后三次補(bǔ)抄,不僅恢復(fù)了其原本的面貌,甚至比原來更為完整,具有更高的版本價(jià)值和歷史文獻(xiàn)價(jià)值,成為中國(guó)文獻(xiàn)史上的一個(gè)奇跡。

        三、阮性山:一種精神一種筆

        1962年春節(jié),一個(gè)以梅花為題材的展覽 百梅畫展,在杭州市書畫社開幕,展品皆是西泠印社社員阮性山的“近期”創(chuàng)作。當(dāng)年的《杭州日?qǐng)?bào)》曾對(duì)展覽做了跟蹤報(bào)道。

        阮性山(1891— 1974),名繼曾,號(hào)木石,又號(hào)柘湖,晚號(hào)柘翁,浙江杭州人,西泠印社早期社員。擅書法、篆刻,工詩詞。擅設(shè)色花卉,尤長(zhǎng)于梅。其早年師承金農(nóng)、錢杜兩家,中年博采宋、元、明、清各家畫梅遺法,冶為一爐,或疏或密,曲盡其妙。又通過西泠印社、東皋雅集等文人活動(dòng),進(jìn)一步在交游中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的超越與再現(xiàn)。

        1951年,黃賓虹曾為阮性山創(chuàng)作折扇一柄。紙縱18.5厘米,骨縱30.9厘米。一面繪花卉,設(shè)色淡雅清新,布置穩(wěn)實(shí)而有法,設(shè)色清雅而華滋,以淡墨表現(xiàn)枝干,以皴點(diǎn)突出梅樹的紋理,殊為巧妙。梅花或含苞待放,或已綻放初開,梅葉繁茂,擁在一處,使畫面呈現(xiàn)出“欣欣向榮”的暖意。右端題“性山先生大方家博笑”,款識(shí)“辛卯賓虹學(xué),年八十又八”,鈐“黃賓虹”白文印。

        另一面錄煮石山農(nóng)詩句“春風(fēng)一笑玉無痕,云散空窗見月根。半夜鶴歸詩思好,清香吹滿水南軒。和靖門前雪作堆,多年積得滿身苔蘚。疏花個(gè)個(gè)團(tuán)冰雪。羌笛吹他不下來,煮石山農(nóng)句”,題款“性山先生囑。八十叟賓虹”,鈐“黃賓虹”白文印。

        黃賓虹 溪山雨霽 102.5cm×36.5cm 紙本墨筆 杭州博物館藏款識(shí):溪山雨霽。仲圭師巨然墨法,野侯先生大方粲正。黃賓虹質(zhì)寫。鈐?。狐S質(zhì)之?。ò祝?/p>

        吳東邁 書畫成扇 18.8cm×31.3cm 紙本設(shè)色 1941年 杭州博物館藏釋文:秋艷。擬張桂巖大意。東邁。舉網(wǎng)驚呼得巨魚,饞涎不易忍流酥。更煩赤腳長(zhǎng)須老,來趁西風(fēng)十幅蒲。卻從樓外望塵中,無限樓臺(tái)煙雨。山水照人迷向背,只尋孤塔認(rèn)西東。水軒花榭?jī)蔂?zhēng)妍,秋月春風(fēng)各自偏。惟有此亭無一物,坐觀萬景得天全。圭青先生法家正之。蘇長(zhǎng)公詩。辛巳五月朔,安吉吳東邁。鈐印:吳(朱)吳(白)邁(朱)

        杭州博物館藏阮性山款紅木硯盒,將阮氏的梅花再現(xiàn)于硯盒蓋上。紅木雖不及紙墨的表現(xiàn)力豐富,只有朱色,通過高超的刻工,仍能看出其遠(yuǎn)宗楊補(bǔ)之、王元章,亦法金冬心、羅兩峰,皆用圈法,冰姿鐵骨,瘦冷而傳神。或是阮氏專為硯盒而作,故其章法布局,堪稱謹(jǐn)嚴(yán),又不失穩(wěn)重。

        20世紀(jì)50年代,阮氏積極投身社會(huì)主義建設(shè)?;蜃鲗懮?,辦畫展,“供人民欣賞了古今卓越的書畫藝術(shù),同時(shí)出售一部分書畫,以滿足人民文化生活的需要”〔2〕,或通過書畫活動(dòng),為杭州城市建設(shè)建言獻(xiàn)策。出任西泠印社籌備委員會(huì)委員,希冀以西泠印社之恢復(fù),發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù),繁榮中國(guó)畫創(chuàng)作。

        從創(chuàng)作而言,阮氏進(jìn)一步將梅花寫生與“人民文藝”理念相結(jié)合,指出“梅花是冰中含苞,雪中吐芳,在寒冬臘月中儼然獨(dú)放,這種不畏冰雪的品格,代表著我國(guó)勞動(dòng)人民勤勞、勇敢的精神”〔3〕。在“百花齊放,百家爭(zhēng)鳴”的方針指導(dǎo)下,經(jīng)常往返于水邊籬落之間,為梅寫生,形成了“奇”“古”的特點(diǎn),蒼勁而又不失自然。正如當(dāng)時(shí)一位觀畫者的評(píng)價(jià):“一種精神一種筆,十分勞動(dòng)十分花?!薄?〕

        余論

        百年轉(zhuǎn)瞬,及至今日,以金石書畫為代表的西泠印社,業(yè)已成為研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣的國(guó)際性藝術(shù)團(tuán)體。2004年,西泠印社社址作為“杭州西湖文化景觀”的重要組成部分,入選《世界遺產(chǎn)名錄》。2009年,由西泠印社領(lǐng)銜的“中國(guó)篆刻藝術(shù)”入選聯(lián)合國(guó)教科文組織《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》,而其代表的以金石書畫為代表的文化傳統(tǒng),繼續(xù)在新時(shí)代展現(xiàn)出前所未有的生機(jī)與活力。■

        吳湖帆 古木竹石圖 紙本墨筆 1932年 杭州博物館藏款識(shí):此余舊藏畢焦麓小幀,子深愛之,遂以持贈(zèng)此臨本,較常作為健,蓋亦杰制也。巨來道兄屬題,壬申八月廿七日燈下識(shí),吳湖帆。瑞午仁兄雅賞。昭陽洽協(xié)余月,巨來持贈(zèng)。鈐印:吳邁(朱)宋梅鄭蘭之室(朱)安持(朱)

        賀天健 漁家樂圖 110cm×21.5cm 紙本設(shè)色 1932年 杭州博物館藏款識(shí):江鄉(xiāng)活計(jì)人羨煞,何必牽舟住野蒿。換得芳醪拼一醉,雨家兒女樂陶陶。辛未冬始,略擬北宋人意。賀天健寫并題于春申江客次。鈐?。禾旖。ò祝┚沟皿P珠(白)江東儒宗后裔(朱)

        張宗祥 行書毛澤東清平樂詞 94cm×34.7cm 紙本 1963年 杭州博物館藏釋文:風(fēng)云突變,軍閥重開戰(zhàn)。灑向人間多是怨,一枕黃粱再現(xiàn)。紅旗躍進(jìn)汀江,直下龍巖上杭。收拾金甌一片,分田分地真忙。毛主席詞,張宗祥書,時(shí)年八十二。鈐?。簭堊谙橛≌拢ò祝?/p>

        吳昌碩 篆書蜀辭來翰五言聯(lián) 紙本 1921年 杭州博物館藏釋文:蜀辭如秀虎,來翰識(shí)嘉魚。性山先生精繪事,渾穆淵雅如張孟皋,真力彌滿如趙無悶,書法亦瀟灑跌宕,洵不羈才也。為集獵碣字志佩。辛酉五月,吳昌碩,時(shí)年七十又八。鈐印:俊卿之?。ㄖ欤﹤}碩(白)

        馬一浮 篆書彌勒九觀 117cm×45cm 紙本 1962年 杭州博物館藏釋文:觀見如星,觀相如翳,觀識(shí)如燈,觀器界如幻,觀身如露,觀受如泡,觀過去如夢(mèng),觀現(xiàn)在如電,觀未來如云。彌勒九觀,蠲叟年八十書。鈐?。侯脩蚶先耍ò祝┟犟R氏(白)

        黃賓虹 篆書阮元蘇堤春曉詩 136cm×35cm 紙本 杭州博物館藏釋文:北高峰上月輪斜,十里湖光共一涯。破曉春天青白色,東風(fēng)吹冷碧桃花。近觀唐人神泉詩篆書,特變其體,非擬歧陽獵碣也。賓虹書于寶籀堂。鈐印:黃質(zhì)樸丞父長(zhǎng)壽印信(白)樸丞翰墨(朱)

        馬一浮 篆書寒雨池塘十言聯(lián) 238cm×28.5cm2 紙本 1944年 杭州博物館藏釋文:寒雨暗深更,流螢度高閣;池塘生春草,園柳變鳴禽。以韋蘇州媲謝康樂,妙句天成,不以代遠(yuǎn)為嫌。甲申歲寫于濠上,蠲叟。鈐?。侯脩蚶先耍ò祝┝艋鬂?rùn)生(白)

        吳昌碩 隸書亭榭松筠八言聯(lián) 130.5cm×21cm2 紙本 1878年 杭州博物館藏釋文:亭榭養(yǎng)春圖書集福,松筠益壽花鳥怡情。光緒四年仲春之吉,蒼石書于秀溪書屋。鈐?。壶欁σ缓郏ㄖ欤﹨强∮⌒砰L(zhǎng)壽(朱)

        高野侯 梅花圖 紙本設(shè)色 1946年 杭州博物館藏款識(shí):花辰會(huì)集醵飲聯(lián)歡,丙戌新正,已屆八百集,征寫梅花,分留紀(jì)念,麗云先生雅屬,高野侯寫于梅王閣,時(shí)年六十又九。鈐印:高野侯(白)梅王閣?。ㄖ欤?/p>

        高野侯 梅花圖 紙本設(shè)色 1930年 杭州博物館藏款識(shí):秀氣沖星斗,初忻寫胸臆。燕姬翠黛愁,自此無顏色。庚午六月,野侯高時(shí)顯集杜寫于梅王閣。鈐?。阂昂钗迨院笏鳎ㄖ欤└邥r(shí)顯長(zhǎng)壽昌宜子孫(白)梅王閣畫梅記(朱)畫到梅花不讓人(白)

        吳昌碩 補(bǔ)天石圖 138.3cm×34.1cm 紙本墨筆 1921年 杭州博物館藏款識(shí):學(xué)周少白而得瞎尊者遺意,取法乎上,僅得乎中,吾不信也。老缶,辛酉六月。補(bǔ)天填海余,玲瓏發(fā)光怪。如此石丈人,可無米顛拜。昌碩。鈐?。翰T(白)吳俊之印(白)吳昌石(朱)美意延年(白)

        黃賓虹 鐘馗圖 65.5cm×24.5cm 紙本設(shè)色 杭州博物館藏款識(shí):杼首終葵問玉人,猶龍作怪信翻身。降魔孰是神仙侶,東海游揚(yáng)又一塵。穄色瓷瓶蒲艾鮮,亭亭霜蓋足千年。終南進(jìn)士今何處,畫趣吳裝貌道玄。勁宇先生兩政,己丑八十六叟黃賓虹詩畫。鈐?。狐S賓虹印(白)霜蓋盦(白)

        諸樂三 香風(fēng) 69.2cm×25.2cm 紙本設(shè)色 1972年 杭州博物館藏款識(shí):香風(fēng)。亦超同志雅屬。一九七二年春仲,諸樂三寫。鈐?。簶啡罄ò祝┲T(朱)

        黃賓虹 山水 紙本設(shè)色 杭州博物館藏鈐?。狐S賓虹(白)

        吳湖帆 游飛來峰圖 65.1cm×33.5cm 紙本墨筆 1960年 杭州博物館藏款識(shí):久病多愁成瘦損,翻教腹大如匏,錯(cuò)疑倨岸不彎腰,人逢稱發(fā)福,我聽把頭搖。最恨西風(fēng)常作祟,幾經(jīng)刺骨難熬,氣虛力竭足偏蹺,何當(dāng)牛喘月,卻肖馬嘶飚。臨江仙,己亥三月。去冬咳喘,戲作此詞。今春游杭,在靈隱飛來峰,勁宇道兄導(dǎo)余在峰后洞出,適有石乳垂洞口,不得不傴僂而行,相與大笑,逢石丈便折腰矣。爰寫小景寄之。吳湖帆。鈐?。簠琴划嬘。ò祝┴卧~痕(白)吳帶當(dāng)風(fēng)(朱)

        注釋:

        〔1〕 《浙江圖書館慶祝建館六十年》,載《浙江日?qǐng)?bào)》1963 年12 月28 日,第1 版。

        〔2〕 《杭州書畫社做出有益貢獻(xiàn)》,載《杭州日?qǐng)?bào)》1962年9 月25 日,第2 版。

        〔3〕〔4〕夏惠銘《一枝獨(dú)先天下春》,載《杭州日?qǐng)?bào)》1962 年2 月10 日,第3 版。

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