◇ 黃君寔

[宋]吳元瑜 紅葉小鳥圖軸

42cm×25cm 紙本設(shè)色

款識(shí)：“元瑜”

收藏?。罕痉灏海?379—1445）鈐：黔寧王子子孫孫永保之、素軒清玩珍寶；朱之赤（17世紀(jì)）鈐：第一希有、子孫保之、神物護(hù)持；宋犖（1634—1714）鈐：西陂詩(shī)老書畫府印、天官冢宰、臣犖、牧仲、商丘宋犖審定真跡；潘儀增（1845—約1910）鈐：伯澄鑒嘗；高爾夔（19—20世紀(jì)初）鈐：子韶審定；周濂（20世紀(jì)上半）鈐：蓮府珍藏；吳子深（1893—1972）鈐：子深經(jīng)眼；吳湖帆（1894—1968）鈐：吳湖帆珍藏印、吳湖帆潘靜淑珍藏印、梅景書屋；王季遷（1906—2003）鈐：季遷心賞、王季遷氏審定真跡；錢境塘（1907—1983）鈐：錢境塘藏；程伯奮（1911—2002）鈐：可庵審定真跡；王韞鈐：式園王韞鑒藏之印。

裱綾楊仁愷（1915—2008）題：“此幀曾為吳氏梅景書屋鑒藏，畫心鈐明清諸家鈐印，當(dāng)有所據(jù)也。龢溪楊仁愷。”鈐?。糊樝蕫?。

[宋]吳元瑜 紅葉小鳥圖軸 42cm×25cm 紙本設(shè)色

吳元瑜為北宋中期畫家，其活躍期應(yīng)在11世紀(jì)后半期。吳元瑜，字公器，河南開封人，曾為吳王府直省官，后為光州兵馬都監(jiān)，官至武功大夫，合州團(tuán)練使。善畫，師崔白?！秷D繪寶鑒》說他善繪花鳥人物山林。宋御府收藏他的畫多達(dá)一百八十余幅，題材以花卉鳥禽為主，也有行旅及佛像鞍馬。張丑在《清河書畫舫》中說仇英“人物師吳元瑜”，可見他的繪藝相當(dāng)全面。北宋初期的花鳥畫以院體為主流，繼承了五代黃筌、黃居寀父子的寫實(shí)風(fēng)格，精妙工細(xì)。到宋神宗朝，崔白在精致的工筆中注入了寫意技法，把兩種筆法和諧地融合在繪畫中，風(fēng)格清新自然。臺(tái)北故宮博物院藏有他的《雙喜圖》，清新流麗，構(gòu)圖溫馨，是崔白傳世最精美的作品。

吳元瑜繼承了崔白的風(fēng)格，《圖繪寶鑒》說他“大變唐五代宋國(guó)初之法”，成書更早的《宣和畫譜》則說吳元瑜“能變世俗之氣”，對(duì)宋代院畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響：“素為院體之人，亦因元瑜革去故態(tài)，稍稍放筆墨以出胸臆。畫手之盛，追蹤前輩，蓋元瑜之功也?！保ā缎彤嬜V》卷十九）在他的帶動(dòng)下，刻畫工整的院體繪畫加入了清新的元素，富有自然天趣、賦物抒情的花鳥畫大受歡迎。宋代蔡京之子蔡絳在所著的《鐵圍山叢談》中，說宋徽宗早年“就端邸內(nèi)知客吳元瑜弄丹青”，謝稚柳亦認(rèn)為上海博物館所藏的宋徽宗《柳鴉蘆雁圖》，較接近崔白和吳元瑜的風(fēng)格（見《鑒余雜稿》）?？梢妳窃?duì)宋代院體繪畫革故創(chuàng)新的啟迪作用。其流風(fēng)余韻，更及于后代，如故宮博物院藏所藏馬麟的《暮雪寒禽圖》、傳為明武宗所作的《哈叭驚蟬圖》，以及數(shù)量頗豐的宋元無款團(tuán)扇頁(yè)，包括上海博物館的《鵪鶉圖》、遼寧省博物館的《秋葵犬蝶圖》等，皆以工筆寫羽毛，意筆寫枝干，且能各出新意，自標(biāo)一格。

據(jù)《圖繪寶鑒》所載，宋御府收藏吳元瑜的畫多達(dá)一百八十余幅，但他的傳世作品今日卻難得一見。為世所知者有日本山本悌二郎舊藏《梨花黃鶯圖》，現(xiàn)歸大阪市立美術(shù)館，無款，但畫上有宋徽宗題曰“吳元瑜梨花黃鶯”，又再題“妙上上，御筆”，書為瘦金體，雖筆力稍弱，但神氣不減，應(yīng)是徽宗早年所書，圖中花鳥描繪皆精，被承認(rèn)是吳元瑜的真跡。另故宮博物院收藏的《荔枝圖》則乏宋人風(fēng)味。此幅《紅葉小鳥圖》是現(xiàn)今所知的唯一署款之作，“元瑜”二字書寫古拙，筆法柔中帶剛。畫的設(shè)色極高古，小鳥羽毛描繪精細(xì)，指爪緊握樹枝，眼神靈活，舌尖顫動(dòng)如發(fā)清音，狀物寫情生動(dòng)傳神，定為宋畫應(yīng)無疑問。而且畫幅上藏印累累，包括黔寧王沐昂，著名的收藏家宋犖，近代鑒藏家吳湖帆、錢鏡塘、王季遷等。雖暫時(shí)仍未查有著錄，但正如楊仁愷在裱綾中所題，“畫心鈐明清諸家鈐印，當(dāng)有所據(jù)也”。

畫幅鈐收藏印記多達(dá)20余方，其中最早的是沐昂的“黔寧王子子孫孫永保之”一印，沐昂（1379— 1445）是明初黔寧王沐英（1354— 1392）第三子，沐英安岐鳳陽(yáng)人，隨明太祖起事，朱元璋收為義子，平定云南，戰(zhàn)功最著。先后鎮(zhèn)云南十年，墾田至百余萬畝，卒封黔寧王，子孫世襲。沐昂以武功封定邊伯，兼能詩(shī)文，集明初滇南二十一家詩(shī)編成《滄海遺珠》，著《素軒集》。黔寧王府藏書畫甚多，尤以宋元冊(cè)頁(yè)及手卷最精，上海博物館米元章《多景樓詩(shī)》冊(cè)、故宮博物院藏宋人《柳堂讀書圖》團(tuán)扇頁(yè)、美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏夏圭《風(fēng)雨行舟圖》，以及沃雪齋藏吳炳《淥池擢素圖》等，都鈐有與此畫上相同的印章。

宋犖（1634— 1714）字牧仲，號(hào)西陂、漫堂，河南商丘人。他的父親是明國(guó)史院大學(xué)士宋權(quán)。宋犖生而剛勇，曾隨侯方域等習(xí)詩(shī)文。康熙時(shí)屢獲重用，先后出山東按察使、江蘇布政使、江蘇巡撫等職，康熙譽(yù)為“清廉為天下巡撫第一”，官至吏部尚書，加太子少師。宋犖詩(shī)書皆能，藏書數(shù)萬冊(cè)，尤精古書畫鑒定，所收名跡有馬麟《層疊冰綃圖》、林椿《果熟來禽圖》、張中《桃花幽鳥圖》等。他在本軸上所鈐的“緯蕭草堂畫記”印，與在《韓熙載夜宴圖》、夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖卷》等傳世名跡上所鈐的是同一方印章。清代學(xué)者朱彝尊有詩(shī)云“妙鑒誰能辨毫發(fā)，一時(shí)難得兩中丞”，所指即是宋犖及當(dāng)時(shí)的另一鑒賞家卞永譽(yù)。宋犖著有《西陂類稿》《漫堂說詩(shī)》，輯《國(guó)朝三家文鈔》等。

朱之赤是明末清初有名的書畫鑒藏家，字臥庵，號(hào)伏符，安徽休寧人，僑居江蘇吳縣，入清后為南京朝天宮道士。他通天文術(shù)數(shù)，能書法，精鑒別，所藏宋、元、明古籍珍本及法書名畫甚富，著有《朱臥庵藏書畫錄》。歷代名跡經(jīng)其庋藏者甚多，如上海博物館所藏唐寅《虛閣晚涼圖》、遼寧省博物館藏沈周《盆菊幽賞圖》、故宮博物院藏王守仁《龍江留別詩(shī)》等皆鈐有他的收藏印。

潘儀增（1845— 約1910）是潘季彤從孫，潘飛聲從兄，廣東番禺人。字伯澄、伯澄、伯征。雅好收藏，其藏印多為黃士陵所刻。輯有《小神仙館古銅印譜》《蘭亭硯齋印譜》等。

周濂（20世紀(jì)上半）字蓮甫，亦作蓮府，無錫人。他在1922年與鄉(xiāng)人浦水清合力購(gòu)得懷素《四十二章經(jīng)》的墨跡真本，翌年交由中華書局以玻璃版印制，并集資刻石嵌于無錫錫山公園內(nèi)。今石已不存，但仍有刻本傳世。其后《四十二章經(jīng)》墨跡本流入日本，入藏有鄰館。

吳子深（1893— 1972），名華源，字漁村，后字子琛，江蘇蘇州人。家為吳中望族，收藏宋元古畫甚富。他曾赴日本觀摩當(dāng)?shù)夭仄?，所繪山水布局雅正，筆墨清秀，遠(yuǎn)宗董源近師董其昌，竹石師文同。他與吳待秋、吳湖帆、馮超然有“三吳一馮”之稱。

“子韶審定”是近人高爾夔的收藏印，他字子韶，號(hào)懷軒，為杭州巨富。早年從吳門姚鳳生學(xué)書法，筆法頗精，著有《澹藹軒遺墨》。他是民國(guó)時(shí)知名的藏家，楊晉《花果圖》卷、南京博物院所藏沈周《東莊圖》卷等，皆鈐有“子韶審定”印。其長(zhǎng)子高存道（1876— 1960）善畫松，次子高野侯善畫梅，三子高絡(luò)園（1886— 1976）善畫竹，皆有名于時(shí)。

錢鏡塘（1907— 1983），原名錢德鑫，字鏡塘，以字行，晚號(hào)菊陪老人，浙江海寧人。工書法繪畫，能治印，愛好詩(shī)詞戲曲。居滬上，獨(dú)資經(jīng)營(yíng)書畫，收書畫金石精品極多，其中范寬《雪山圖》、徐熙《雪竹圖》等皆稀世之寶。又大量庋藏明人書札、近現(xiàn)代海派名家書畫等。

[宋]吳元瑜 紅葉小鳥圖軸 42cm×25cm 紙本設(shè)色

程琦（1911— 2002），字伯奮，號(hào)二石老人，安徽新安人。其家世業(yè)古董，早年曾隨傅增湘（1872— 1949）問學(xué)。他是20世紀(jì)海外重要的書畫收藏家，二十余歲即購(gòu)得北宋武宗元的《朝元仙杖圖》，該圖后來輾轉(zhuǎn)成為王季遷寶武堂鎮(zhèn)齋之寶。程氏收藏以宋元名跡為主，書法有蘇軾《昆陽(yáng)城賦卷》、米芾《臘白帖》、周邦彥《特辱帖》、趙孟頫《玄妙觀重修三清殿記》及明人周臣、仇英等書札孤本等，曾由日本二玄社編成《宋元明清四朝翰墨》出版。繪畫則有宋徽宗《金英秋禽圖》及《四禽圖》、巨然《山居圖》、燕文貴《溪風(fēng)圖》、王蒙《南村草堂圖卷》等。著有《萱暉堂書畫錄》?！?/p>