趙靜　王楚寧

意象油畫在我國已有了百年的發(fā)展。它是一種獨立的油畫繪畫語言，并在發(fā)展中形成了逐漸完善的理論體系。東北地區(qū)由于其寒冷的自然氣候、地理環(huán)境，形成了不少具有地域特色的藝術(shù)形式，它們充滿魄力、氣勢，具有自然之美。本文主要分析東北地區(qū)意象油畫的表現(xiàn)形式。

一、意象油畫概述

“意象”在《大辭海》的《美術(shù)卷》中專指中國文人寫意畫中注重主觀表現(xiàn)，不重客觀再現(xiàn)，而“妙在似與不似之間”的藝術(shù)形象，其特點是主觀大于客觀、神似重于形似、筆墨勝于造型;也泛指一切美術(shù)創(chuàng)作中介于具象與抽象之間的藝術(shù)形象。另外，“意象”在《辭?！ふ軐W(xué)卷》美學(xué)部分的中國美學(xué)史中亦為術(shù)語，也有學(xué)說之意，屬中國美學(xué)史范疇，指主觀情意和外在物象相融合的心象和藝術(shù)形象。

據(jù)資料記載，意象油畫吸收了西方油畫19世紀的印象派、后印象派，以及之后的野獸派、抽象主義、表現(xiàn)主義等的內(nèi)容，又結(jié)合了中國本土的傳統(tǒng)美學(xué)和中國傳統(tǒng)繪畫，尤其是中國寫意畫的范式，多種內(nèi)容結(jié)合在一起形成了“中國意象油畫”的語言體系。

意象油畫的表現(xiàn)形式是多種多樣的，有寫實的、有抽象的、有寫意的……總之都是藝術(shù)家在表達自己心中的“意”，并且通過產(chǎn)生的“意”去引導(dǎo)“象”的改變，然后再畫出來。正如意象油畫的提出者歐洋在她的《我畫意象油畫》一文中是這么說的：“藝術(shù)家作畫，本無太多玄妙，無非是內(nèi)心的需要，選擇一種與心靈親近的表述形式而已。就像人要傾訴，用自己的語言講心里話一樣。我能不能找到自己的油畫語言呢？”而意象油畫，就是這么一種語言。

二、東北地區(qū)意象油畫的表現(xiàn)形式

（一）東北地區(qū)繪畫特點概述

在《地域文化對東北繪畫特征的影響》一文中，作者杜薇認為，受地域文化的影響，根據(jù)繪畫題材的不同，可以將東北繪畫分為兩類：一類是以自然環(huán)境為繪畫題材的作品，另一類是以社會人文為創(chuàng)作題材的作品。兩者雖然在創(chuàng)作內(nèi)容上大相徑庭，但都深受東北地區(qū)獨特地域文化的影響。一代代繪畫藝術(shù)家扎根于東北地區(qū)肥沃的文化土壤中，不斷汲取藝術(shù)創(chuàng)作的文化元素，同創(chuàng)作靈感一同注入繪畫作品中，時刻散發(fā)著東北地區(qū)獨特的文化味道。

（二）東北地區(qū)意象油畫表現(xiàn)形式概述

意象油畫也屬于繪畫的范疇。由上文可知，東北地區(qū)的繪畫大致可分為兩種主題，即自然風(fēng)光和社會人文，那么意象油畫的繪畫主題也不外乎這兩種。東北地區(qū)繪畫的遼闊、寒冷、悲壯、雄渾、豪邁等特征，在意象油畫中應(yīng)同樣具備。藝術(shù)的表現(xiàn)形式受內(nèi)容的影響，內(nèi)容是形式的統(tǒng)一，形式是內(nèi)容的體現(xiàn)，而當(dāng)藝術(shù)內(nèi)容具備了上述的特征后，藝術(shù)形式作為藝術(shù)內(nèi)容的外在體現(xiàn)也同樣具備這些特征。東北地區(qū)的意象油畫家在進行意象油畫創(chuàng)作時，面對東北地區(qū)的自然風(fēng)光和社會人文，繪制了大量精品的意象油畫作品。這些作品根據(jù)特征的不同及藝術(shù)家自身的性格特點，大致可分為“微意象”“中意象”“大意象”三種。其中，“微意象”較接近原有客觀事物的，這類意象油畫的表現(xiàn)形式較為保守，主觀意象的融入較少。這些表現(xiàn)形式?jīng)]有高下之分，只是藝術(shù)家主觀感受不同，只是范圍的問題，在藝術(shù)審美上都具有較高的價值。

三、以畫家趙開坤的意象油畫作品為例

因篇幅有限，在此以著名油畫藝術(shù)家趙開坤的東北長白山地區(qū)的寫生創(chuàng)作為例。趙開坤生于河南濮陽，后在吉林藝術(shù)學(xué)院讀書任教，一生致力于熱愛的油畫藝術(shù)，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的油畫作品。其作品中充分展現(xiàn)了“意象”，如作品《天藍樺白樹》《白樺林》《長白老林》《長白幽谷聽綠》等，皆表現(xiàn)出東北長白山地區(qū)獨有的自然環(huán)境風(fēng)光。其中《長白老林》《長白幽谷聽綠》分別如圖1和圖2所示。長期堅持的一線體驗創(chuàng)作使趙開坤形成了自己獨有的繪畫表達語言。中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁教授談到趙開坤油畫的風(fēng)格特點時認為，趙開坤是中國油畫領(lǐng)域較早把寫生和創(chuàng)作結(jié)合起來的畫家，他把寫意的平面性結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代主義繪畫中的塊面處理結(jié)合起來，用線對畫面進行破解。同時，他將趙開坤破解畫面時的自由用筆稱之為“亂筆”，認為他會憑借心性，在有規(guī)律的黑與白、冷與暖、純與灰形成的色彩團塊和結(jié)構(gòu)中用“亂筆”破局，形成自我的語言表達方式。他還指出，趙開坤的寫生作品多以近景和中景為主，以此引導(dǎo)觀者的視覺注意到前面的線條?？梢哉f，線性結(jié)構(gòu)是趙開坤畫面的主要表達方式，也是其油畫個性之所在。筆者認為，余丁教授的評價是對趙開坤老師油畫創(chuàng)作語言特點的有效概述。

四、結(jié)語

東北地區(qū)幅員遼闊，山川河流眾多，再加上寒冷的自然條件，形成了獨特的自然風(fēng)光。對于油畫的風(fēng)景寫生創(chuàng)作來說是個天然的取材寶地。而在東北地區(qū)，意象油畫的表現(xiàn)形式受到自然風(fēng)光及眾多人文因素的影響，產(chǎn)生了“微意象”“中意象”“大意象”三種表現(xiàn)形式。

（吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院）

作者簡介：趙靜（1994-），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生在讀，研究方向：油畫語言教育教學(xué)。