張海義

【摘要】在戲曲演奏中，打擊樂演奏是其中最重要的組成部分，是我國(guó)京劇、越劇、豫劇等各項(xiàng)戲曲演奏中的重要組成部分。打擊樂演奏在戲曲演奏中發(fā)揮著重要的功能，不僅可以烘托戲曲氣氛，同時(shí)還可以渲染戲曲劇情，使整個(gè)序曲表演張弛有度，給觀眾帶來盛大的視聽體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】戲曲;打擊樂演奏;突破;發(fā)展

戲曲打擊樂演奏在我國(guó)的發(fā)展歷史悠久，在當(dāng)今全球各國(guó)經(jīng)濟(jì)文化交流日益密切的形勢(shì)下，為了促進(jìn)我國(guó)戲曲的不斷發(fā)展，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該在新的時(shí)期下，順應(yīng)時(shí)代潮流，不斷的突破和發(fā)展，促進(jìn)戲曲打擊樂的不斷發(fā)展。

一、戲曲打擊樂演奏的分析

戲曲打擊樂演奏在我國(guó)有著悠久的發(fā)展歷程，隨著時(shí)間的推移，戲曲打擊樂演奏形成一套自己的演奏體系。打擊樂演奏是戲曲中的重要構(gòu)成部分，也是戲曲伴奏的主要形式，主要是通過運(yùn)用槌、板擊打的形式來發(fā)出聲音，為戲曲伴奏。打擊樂演奏可以根據(jù)戲曲中人物情感的變化、劇情的推進(jìn)以及環(huán)境氣氛的變化來改變敲打的頻率和速度等，發(fā)出高低、快慢各不同的音樂，符合戲曲對(duì)伴奏的各種需求，從而為戲曲舞臺(tái)表演做出必要的補(bǔ)充，使戲曲表演更加的豐富，飽滿。隨著時(shí)代的發(fā)展，各種文化都在不斷的發(fā)展，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該順應(yīng)社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，不斷的對(duì)自身進(jìn)行突破和發(fā)展，促進(jìn)我國(guó)戲曲打擊樂的不斷發(fā)展。

二、打擊樂演奏的心理和情感上的調(diào)控

第一點(diǎn)，在日常的演奏訓(xùn)練方面。打擊樂屬于一門藝術(shù)，它的藝術(shù)性質(zhì)是建立在技術(shù)性上的，和其他類型的樂器相比較，打擊樂需要更多的訓(xùn)練時(shí)間來掌握技巧。因此，在學(xué)習(xí)打擊樂的過程中，必須要有良好的學(xué)習(xí)心態(tài)，調(diào)整好學(xué)習(xí)狀態(tài)才能更好的學(xué)習(xí)。因?yàn)榇驌魳费葑嗍艿窖葑嗉记傻挠绊?，所以演奏者容易受到情感表達(dá)的限制。因此，演奏者要結(jié)合科學(xué)方法，合理調(diào)整自己的情緒和心態(tài)，保持良好的表演狀態(tài)。日常的訓(xùn)練分為三個(gè)階段，第一個(gè)階段是了解自己的表演作品。通過了解，感受作品中的思想情感，結(jié)合表演技巧，進(jìn)行打擊樂演奏的訓(xùn)練。在這個(gè)階段，演奏者要避免因?yàn)橐呀?jīng)了解表演的曲目，就不注重情感的表達(dá)。

第二點(diǎn)，演奏者要了解作品的創(chuàng)作背景，作品的風(fēng)格和內(nèi)容，掌握基本的技術(shù)，然后進(jìn)一步解讀作品，運(yùn)用多種方法對(duì)作品進(jìn)行解剖。例如，將音符分組，尋找音律的規(guī)律等方法。下一個(gè)階段是技術(shù)練習(xí)，練習(xí)需要堅(jiān)持不懈的精神，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。打擊樂演奏需要學(xué)習(xí)者有著極高的注意力和表現(xiàn)力，因?yàn)樽⒁饬哂芯窒扌?、選擇性的特點(diǎn)，經(jīng)常會(huì)阻撓演奏者的注意力。因此，在進(jìn)行演奏練習(xí)時(shí)，要注意運(yùn)用合理調(diào)配、有序排列的方式，能夠促進(jìn)演奏者注意力的集中。

三、表演者的演奏準(zhǔn)備工作

第一點(diǎn)，表演者首先要具備對(duì)打擊樂的喜愛之情，只有熱愛這項(xiàng)樂器，才能將自己情感融入到表演中，帶來更好的表演效果。但是，很多的學(xué)習(xí)者并不是真正的熱愛打擊樂藝術(shù)，只是把打擊樂作為其升學(xué)、工作的工具載體，對(duì)打擊樂演奏沒有情感。但是對(duì)于藝術(shù)來說，必須要熱愛這項(xiàng)表演才能賦予它生命和靈魂，學(xué)習(xí)者應(yīng)該明確自己學(xué)習(xí)打擊樂的方向，尊重這項(xiàng)表演藝術(shù)，投入自己的感情去表演。即便打擊樂不是陪伴的長(zhǎng)久之友，也要端正自己的學(xué)習(xí)態(tài)度，樹立學(xué)習(xí)打擊樂的目標(biāo)。音樂是表達(dá)作者和演奏者情感的重要藝術(shù)形式，只有真正的熱愛音樂的人，才能將音樂表現(xiàn)到完美到極致的狀態(tài)。

第二點(diǎn)，正確的學(xué)習(xí)打擊樂過程，是在充分的了解作品內(nèi)容后，通過自己對(duì)作品的想象，感受到作品帶來的音樂享受。例如，在樂器中的音響想象，多數(shù)的打擊樂作品中都會(huì)有對(duì)生活中存在的音效的模仿，如用技法模仿敲門聲、流水聲、鳥叫聲、天氣變化的聲音等，通過藝術(shù)手法，可以讓我們發(fā)揮自己的想象力進(jìn)行展望。

四、現(xiàn)階段戲曲打擊樂演奏如何實(shí)現(xiàn)突破與發(fā)展

隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，我國(guó)的文化也向多元化的方向發(fā)展。演奏樂器和演奏方式也得到了新的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也遇到了新的挑戰(zhàn)。對(duì)于傳統(tǒng)的戲曲打擊樂而言，他們是我國(guó)古代流傳下來的文化傳統(tǒng)，需要我們進(jìn)行傳承和發(fā)展，同時(shí)由于新的演奏樂器的出現(xiàn)以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，出現(xiàn)更多的電子樂器，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，使傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代樂器相結(jié)合，并不斷提高演奏者的演奏水平，結(jié)合大眾審美的需求，為大家演奏出既保留有傳統(tǒng)音樂精華的打擊樂，又具有現(xiàn)代化特點(diǎn)的打擊樂。

在對(duì)傳統(tǒng)打擊樂演奏進(jìn)行突破和發(fā)展時(shí)，首先需要從司鼓開始進(jìn)行突破，因?yàn)樗竟氖钦麄€(gè)樂曲演奏的靈魂人物，起著非常大的指導(dǎo)作用。戲曲打擊樂演奏的過程中需要和戲曲表演者進(jìn)行完美的配合，而司鼓就扮演著連接橋梁的角色，不僅可以將打擊樂演奏與戲曲表演結(jié)合起來，同時(shí)還可以向觀眾傳達(dá)戲曲表演的情感，對(duì)整個(gè)戲曲的走向、節(jié)奏以及分為等各方面進(jìn)行把握，司鼓可以通過運(yùn)用鼓聲與板的聲音來傳達(dá)指揮號(hào)令，使整個(gè)打擊樂演奏變得有序、規(guī)范。

其次是需要在打擊樂方面進(jìn)行創(chuàng)新，可以根據(jù)現(xiàn)代多種的需求以及社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)編制一些新穎的戲曲曲目，同時(shí)按照樂隊(duì)和戲曲的需求來具體設(shè)計(jì)打擊樂。在設(shè)計(jì)打擊樂的過程中對(duì)司鼓的要求會(huì)更高，司鼓不僅需要掌握各種打擊樂器的知識(shí)，同時(shí)還需要提高自己的演奏技巧，可以靈活使用每種樂器。戲曲打擊樂隊(duì)可以根據(jù)樂隊(duì)的需求選擇合適的符合劇情發(fā)展的鼓點(diǎn)來當(dāng)作打擊樂的演奏的主題，將傳統(tǒng)的鼓點(diǎn)進(jìn)行改變，重新調(diào)整和組合，通過改變敲打點(diǎn)和力度來實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂的改變，使打擊樂演奏出現(xiàn)輕重、長(zhǎng)短、高低等各方面的變化。

另外司鼓還需要根據(jù)戲曲中劇情的變化來整理相關(guān)的資料，將戲曲演奏中的內(nèi)涵完整的表達(dá)出來。最后司鼓需要對(duì)每部戲曲的特色進(jìn)行把握，將戲曲的其它音樂與打擊音樂有效的結(jié)合起來，通過對(duì)節(jié)奏和韻律的把握來營(yíng)造出一種聲勢(shì)的動(dòng)感，不僅可以充分的展示出戲曲表演中所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力，同時(shí)也可以讓觀眾充分的感受到其中所表達(dá)出來的情感和意境。

三、結(jié)語

綜上所述，在我國(guó)戲曲表演中，打擊樂演奏發(fā)揮著重要的作用。隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展而不斷的變化，打擊樂演奏需要對(duì)自身進(jìn)行改革，既要戲曲傳統(tǒng)打擊樂演奏中的精華，同時(shí)還需要結(jié)合現(xiàn)代人們的需求以及文化發(fā)展的需要而不斷變化。戲曲打擊樂演奏應(yīng)該不斷的突破自我，重視對(duì)司鼓人員的培養(yǎng)，改編新的戲曲曲目和打擊樂曲目，最后實(shí)現(xiàn)戲曲打擊樂演奏的不斷傳承和發(fā)展。

[參考文獻(xiàn)]

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