謝東 黃海燕 黎小菲 劉漢蕓

廣州灣作為移民匯集點(diǎn)，開(kāi)埠通商較早。作為對(duì)外交流集結(jié)地，其帶來(lái)社會(huì)環(huán)境、文化與技術(shù)的變化，影響著建筑風(fēng)格與形式，特別是官僚士紳階層對(duì)建筑的影響。文章從建筑學(xué)、文化風(fēng)情、保護(hù)策略等角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)靜園歷史和實(shí)地測(cè)繪的研究，從平面、立面、剖面與文化等多方面來(lái)探究其中西融合文化的建筑語(yǔ)言和嬗變進(jìn)程，為歷史建筑保護(hù)與更新提供指導(dǎo)理論基礎(chǔ)。

19世紀(jì)末，列強(qiáng)掀起瓜分中國(guó)的狂潮，法國(guó)殖民主義者看上了地理位置特殊的湛江，決定在此建立新的據(jù)點(diǎn)作為長(zhǎng)期侵略中國(guó)和越南的基地，湛江就在這個(gè)時(shí)期被強(qiáng)制租借給法國(guó)，并改名為“時(shí)名廣州灣”。法國(guó)殖民者為了鞏固統(tǒng)治權(quán)，在廣州灣興建法式建筑，教堂、商鋪，還有建造碼頭，碼頭的作用主要是為了經(jīng)商，除漁業(yè)經(jīng)營(yíng)外，還有貿(mào)易運(yùn)輸，其帶動(dòng)了廣州灣時(shí)期湛江的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，從而吸引了大批來(lái)自各地的商人來(lái)到廣州灣經(jīng)商，廣州灣經(jīng)濟(jì)貿(mào)易繁盛一時(shí)，官僚士紳階層也在這時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生。廣州灣時(shí)期官僚士紳階層跟西方人士接觸頻繁，加上當(dāng)時(shí)中西文化碰撞和融合，許多官僚士紳階層喜歡在不摒棄本土文化的同時(shí)吸取西方文化精華，將兩者巧妙地融合在住宅當(dāng)中。廣州灣商會(huì)的首任會(huì)長(zhǎng)陳靜斯就是在這樣一個(gè)特殊的政治背景下建起了豪宅，靜園就在這時(shí)候拔地而起。

靜園概述

1899年，法國(guó)人脅迫清政府簽訂《廣州灣租借條約》，湛江被強(qiáng)行租借，湛江對(duì)外貿(mào)易繁盛一時(shí)。清末時(shí)，靜園創(chuàng)建者陳靜斯隨父定居于此，成立廣州灣商會(huì)，并致力于廣州灣的教育活動(dòng)，因工作關(guān)系常與西方人士接觸，審美上或多或少受到西方文化的影響，因此靜園的裝修風(fēng)格融入了法式建筑的元素。1837年，梁顯強(qiáng)、雷劍鴻夫婦逃難到廣州灣，租下“靜園”并改成“現(xiàn)代照相館”，生意日漸紅火，聲名鵲起，后來(lái)有人稱(chēng)靜園為“南興梁氏大院”。新中國(guó)成立后，靜園分為若干小戶(hù)，成為“72家房客”?，F(xiàn)在，靜園已經(jīng)有百年歷史，成為湛江市歷史文物建筑。

中國(guó)人對(duì)建筑的態(tài)度大多是以新為貴。在廣州灣時(shí)期，法國(guó)人為了鞏固統(tǒng)治權(quán)在廣州灣興建了教堂、商鋪、住宅等法式建筑，時(shí)間久了這些西方新鮮事物漸漸也被人們所接納，而廣州灣時(shí)期的官僚士紳階層常常與西方人士打交道，因此對(duì)于外來(lái)事物的接受能力更高，在交流過(guò)程中形成中西方文化的相互傳播，西方的文化和建筑技術(shù)更是深深影響著官僚士紳階層的心態(tài)與審美。為了讓自己的豪宅看起來(lái)更加氣派高更加富麗堂皇，從而體現(xiàn)與眾不同的社會(huì)地位，官僚士紳階層開(kāi)始流行在建筑中加入圓拱形彩色玻璃窗、拱券型法式長(zhǎng)廊、基督十字形裝飾等法式建筑的元素，他們吸取西方的建筑技術(shù)和裝飾手法等精華將其融入中式的建筑布局中，使中西方文化從互不相關(guān)到相互融合。

官僚士紳階層心態(tài)與審美影響下的靜園建筑特征

自古以來(lái)中國(guó)統(tǒng)治者都高舉“以禮治國(guó)”的大旗，兩千多年來(lái)，禮制觀念在中國(guó)人民心中根深蒂固，貫穿中國(guó)人民社會(huì)生活的方方面面。在傳統(tǒng)禮制觀念影響下的中國(guó)建筑中，一“間”一“架”都受到禮制等級(jí)的嚴(yán)格限制，九間以上的宮殿由皇上用，六品到九品官的廳堂只有三間七架大小，還有“前堂后室”“北屋為尊，兩廂次之，倒座為賓”的說(shuō)法，但隨著時(shí)代的發(fā)展與社會(huì)的進(jìn)步，禮制等級(jí)觀念日漸淡化。以靜園為例，廣州灣時(shí)期法國(guó)殖民者興建法式建筑，引來(lái)大量新技術(shù)新材料，在這特殊的政治背景下，禮制觀念有所淡化。如從布局上看，靜園中軸對(duì)稱(chēng)的布局中運(yùn)用了法式建筑的元素點(diǎn)綴，而室內(nèi)的布局仍然以傳統(tǒng)的三間五房的布局為準(zhǔn);靜園主建筑前有華表裝飾，但此華表與傳統(tǒng)建筑中的華表本同末離，不同的是靜園運(yùn)用羅馬柱代替古時(shí)人們雕刻圖騰標(biāo)志的石柱。

靜園平面呈雷州傳統(tǒng)的三間五房的格局，坐西南向東北，由臨街建筑，中庭小花園，主建筑三部分組成。靜園總占地面積1114m2，可同時(shí)容納290人。靜園共三層，臨街面18.7m，進(jìn)深42m。從平面圖上看（圖1），主入口處的建筑整體呈軸對(duì)稱(chēng)形式劃分。主入口由東北側(cè)大門(mén)進(jìn)入，通過(guò)一條拱券型走道后便是一個(gè)傳統(tǒng)的中式大庭院。穿過(guò)長(zhǎng)廊踏入庭院，眼前就是靜園的主建筑，主建筑門(mén)前設(shè)有兩個(gè)羅馬柱，主建筑內(nèi)大廳被分為八個(gè)區(qū)域，中間是傳統(tǒng)的入戶(hù)大堂，左右兩側(cè)均被分為兩個(gè)空間，墻體后是通往二樓的樓梯，樓梯兩側(cè)又分別有一個(gè)空間。大廳和庭院之間有一條狹長(zhǎng)的走道，兩側(cè)分別有四個(gè)房間供人居住，再往里走是陡峭的樓梯通往二樓。在二樓，放眼望去是簡(jiǎn)陋的休閑空間，右側(cè)是連接一樓的天井，左右兩側(cè)各有一個(gè)房間，稍上一層臺(tái)階便是進(jìn)入主建筑二樓的門(mén)口，當(dāng)時(shí)梁顯強(qiáng)的工作室就在這個(gè)位置。二樓還有三個(gè)面積不大的房間放滿(mǎn)了雜物。三樓是一個(gè)小型的露天陽(yáng)臺(tái)，樓梯旁是通向四樓天臺(tái)的階梯，在這里可以俯視靜園。

靜園正門(mén)立面呈三段式結(jié)構(gòu)（圖2），最高處是女兒墻，下方是三扇大型的玻璃窗，最下面設(shè)有大門(mén)，兩側(cè)分別是兩扇窗對(duì)稱(chēng)分布在正門(mén)兩邊，對(duì)稱(chēng)的設(shè)計(jì)使靜園看起來(lái)大氣恢宏、精致有序。大門(mén)和窗戶(hù)都是使用鐵藝作為裝飾，既通風(fēng)，又防盜，還采光，靜園的立面設(shè)計(jì)是法式建筑的風(fēng)格。靜園的長(zhǎng)廊是法式拱券型長(zhǎng)廊，從前長(zhǎng)廊用作花棚，種植了盛開(kāi)的大紅炮仗花和喇叭花，充滿(mǎn)貴族氣息。如今只剩下了拱券結(jié)構(gòu)。穿過(guò)仿巴黎式的長(zhǎng)廊映入眼簾的便是靜園的庭院與主建筑。墻面采用法國(guó)水泥——紅毛泥和鋼筋兼水泥的混凝土建筑，主建筑由羅馬柱作為承重柱，做工精細(xì)，手法獨(dú)特。大廳門(mén)窗用法式鐵藝和中式窗花融合。大廳上方的八個(gè)富有裝飾的拱形彩色格子玻璃窗，別具一格。玻璃上方富有藝術(shù)感的女兒墻，為建筑的安全防護(hù)能力添上有力的保障。因年久失修，墻皮有大面積的剝落和裂縫，門(mén)窗上的鐵藝也早已銹跡斑斑，給造型美觀造成一定的影響。

靜園的結(jié)構(gòu)體系主要采用傳統(tǒng)的磚木混合結(jié)構(gòu)搭建（圖3）。靜園墻體以磚塊砌筑，室內(nèi)墻體用紅毛泥覆蓋。靜園主建筑屋頂為典型的硬山頂，山墻高出屋面形成“人”字形的斜坡，承載著傳統(tǒng)建筑的深厚文化底蘊(yùn)，從室內(nèi)可發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)是通過(guò)使用檁木鑲?cè)雺?nèi)起著主要承重作用，在檁木上方填充水泥沙后加上一層瓦片，瓦片相互顛倒擺放，下雨時(shí)雨水能夠沿著瓦片向下流入地面陽(yáng)溝內(nèi)，起到一定的防水和承重作用（圖3）。陽(yáng)溝設(shè)置在緊貼建筑外墻下方的位置，以此完善靜園的排水系統(tǒng)。雨水流入陽(yáng)溝后，陽(yáng)溝內(nèi)的廢水充分與空氣和陽(yáng)光接觸，從而起到很好的干燥作用。陽(yáng)溝低于地面，水往低處流，容易把雨水引向溝內(nèi)，有效防止地面積水。大廳內(nèi)部的承重墻用紅磚堆砌，頂部使用木架結(jié)構(gòu)，是典型的磚木混合結(jié)構(gòu)。主建筑門(mén)前的羅馬柱和大廳內(nèi)頂部的木架結(jié)構(gòu)支撐二樓的重量，是中國(guó)傳統(tǒng)木架結(jié)構(gòu)。

建筑文化

法國(guó)殖民者興建法式建筑伊始，民居、祠堂、寺廟還未曾被影響，但隨著外來(lái)材料和技術(shù)的引入，中國(guó)傳統(tǒng)建筑便開(kāi)始與外來(lái)的建筑技術(shù)發(fā)生碰撞與融合。此期間，官僚士紳階層喜歡把豪宅裝修豪華氣派，為了營(yíng)造高雅華美的氣勢(shì)風(fēng)格他們?nèi)谌氪罅课鞣皆?，包括羅馬柱、拱券型結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)廊、大型彩色玻璃窗、姑娘陽(yáng)臺(tái)等，與中國(guó)傳統(tǒng)的布局、裝飾相融合，形成一座集中國(guó)古典藝術(shù)氣息與西式浪漫風(fēng)情于一身的獨(dú)特的廣州灣的建筑。

廣州灣時(shí)期的過(guò)渡被分為三個(gè)階段，第一階段是“集成期”，湛江貿(mào)易繁榮，許多商人聚居此地，隨著經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人群數(shù)量增多，房屋建筑工藝、技術(shù)也隨之發(fā)生了變化，磚木混合結(jié)構(gòu)的建筑開(kāi)始興起，常常能看見(jiàn)一棟建筑中融合了各地的建筑風(fēng)格，其中祠堂、民居最具代表性。第二階段為“并存期”，法國(guó)殖民初期，帝國(guó)主義為了鞏固統(tǒng)治地位，在廣州灣新建大量的法式建筑，而當(dāng)時(shí)原有傳統(tǒng)建筑未受影響，法式建筑與中式建筑并存。第三階段被稱(chēng)為“融合期”，隨著時(shí)間推移，受到了外來(lái)建筑材料、技術(shù)和文化的影響，中西雙方建筑文化發(fā)生碰撞，特別是官僚士紳階層經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)厚實(shí)，為顯自家豪宅更氣派潮流，紛紛納進(jìn)西方的技術(shù)與裝飾。廣州灣時(shí)期建筑雖然隨著外來(lái)新生事物的引進(jìn)發(fā)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的變化，但不管怎么改變，中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)依然濃厚，這是傳統(tǒng)的延續(xù)與升華。

靜園作為特殊時(shí)期的文化產(chǎn)物，是一份珍貴的遺產(chǎn)，我們可以通過(guò)對(duì)廣州灣時(shí)期建筑的特征，剖析出官僚士紳階層的心態(tài)與審美。在靜園，我們能夠看到中國(guó)技術(shù)與法式觀念的起承轉(zhuǎn)合，隨著靜園的功能轉(zhuǎn)變和歷史傳承，讓更多人了解湛江的同時(shí)吸引更多有活力的年輕知識(shí)分子搞文創(chuàng)、搞古建筑研討，給湛江古建筑研究起個(gè)好頭，給湛江市帶來(lái)更多的活力與激情。

通訊作者：劉漢蕓

基金項(xiàng)目：1.廣東省攀登杯項(xiàng)目：《湛江“廣州灣”（1898-1945年）時(shí)期歷史建筑的保護(hù)與策略研究》，項(xiàng)目編號(hào)：pdjh2020b0365;2.湛江市哲社科項(xiàng)目：《湛江“廣州灣”（1898-1945年）時(shí)期赤坎歷史建筑的調(diào)查與研究》，項(xiàng)目編號(hào)：ZJ19YB18;3.湛江市科技學(xué)院創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目：《廣州灣傳統(tǒng)民居調(diào)查與研究》，項(xiàng)目編號(hào)：2020CJXYDCYB11。

作者單位：1.嶺南師范學(xué)院;2.湛江科技學(xué)院