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        “三個(gè)必須”是對(duì)京胡演奏員的基本要求

        2021-07-12 11:21:49王珊珊
        劇作家 2021年6期
        關(guān)鍵詞:唱腔音樂(lè)藝術(shù)

        王珊珊

        在京劇藝術(shù)中,作為領(lǐng)銜伴奏樂(lè)器的京胡與京劇的發(fā)展相伴而生,其演奏藝術(shù)已經(jīng)成為京劇藝術(shù)的重要組成部分,也是京劇藝術(shù)特點(diǎn)的體現(xiàn)。操琴近三十年來(lái),我深刻感受到演奏任何一種樂(lè)器都需要有過(guò)硬的基本功及技巧,尤其是對(duì)京胡演奏員來(lái)講伴奏和演奏是并重的,既要“奏”得好,更要“伴”得好、“領(lǐng)”得好,只有這樣才能實(shí)現(xiàn)臺(tái)上臺(tái)下“一顆菜”,產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果。

        一、優(yōu)秀的京胡演奏員必須要有過(guò)硬的基本功

        基本功就像一座大廈的地基,其牢固與否,與大廈的質(zhì)量密切相關(guān)。練習(xí)基本功需要時(shí)間的支持,正確的練習(xí)方法加上時(shí)間才能出功。沒(méi)有扎實(shí)的基本功,雖然也能演奏,只能是達(dá)到一般水平,但達(dá)不到頂峰。

        初學(xué)京胡者通常是以戲代功,但這種傳統(tǒng)的教學(xué)方式對(duì)于提高基本功來(lái)說(shuō)其效果是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,必須要專門下功夫、花時(shí)間,用科學(xué)的方法來(lái)練基本功。在練習(xí)過(guò)程中,左右手都應(yīng)該練習(xí)到。左手每個(gè)手指要分別練習(xí)打音、揉弦、滑音等技巧;右手弓法方面長(zhǎng)弓、短弓、快弓、慢弓、頓弓也要單獨(dú)練習(xí)。作為一名琴師,只有在基本功扎實(shí)、演奏技巧嫻熟的情況下,演奏起來(lái)才能得心應(yīng)手、游刃有余,才能顧及到與演員密切合作(行話講“傍得嚴(yán)”),才能把握好節(jié)奏,起到烘云托月的作用。

        二、優(yōu)秀的京胡演奏員必須要樹(shù)立“傍角”的意識(shí)

        任何一個(gè)流派的形成都離不開(kāi)琴師的配合,一個(gè)好的琴師對(duì)流派的形成和發(fā)展有著非常大的作用。作為一名琴師,首先就要樹(shù)立“傍角”意識(shí),做到對(duì)演員的演唱風(fēng)格、節(jié)奏、習(xí)慣以及臺(tái)上的即興變化非常了解,只有這樣,才能做到心里有,只有心里先有才能會(huì)唱,會(huì)唱才能會(huì)拉,會(huì)拉才有可能拉好。

        要學(xué)會(huì)“裹”。老生的托腔重“裹”,因?yàn)槔仙某槐惹嘁鲁坏男尚匀跻恍?,如果一味伴隨唱腔,就會(huì)顯得呆板。所謂“裹”就是伴奏音樂(lè)包裹著唱腔進(jìn)行,伴奏與唱腔不完全相同。唱腔繁時(shí)而伴奏簡(jiǎn),唱腔簡(jiǎn)時(shí)而伴奏繁。頓斷處要似刀切,接連處如藕絲相連,高唱時(shí)琴音放足,低音時(shí)琴音收斂,對(duì)演唱者的情緒能達(dá)到烘托的作用。使唱者感到從容不迫,聽(tīng)者又能清新悅耳。

        要學(xué)會(huì)“隨”。青衣主隨,隨者就是隨腔伴奏。其實(shí)隨并不難,所難者是尺寸上的掌握,京劇行話叫“坐尺寸”。如慢板要“慢而不墜”,快板要“快而不慌”,散板要“勻而不肉”,墊字(行話為小墊頭)不能“硬山擱檁”,明氣口、暗氣口的尺寸把握要與演員的唱腔完美貼合。此外,在托腔音樂(lè)上的由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱、由弱轉(zhuǎn)強(qiáng),及棗核音頓挫等隨腔方面就更難了。

        三、優(yōu)秀的京胡演奏員必須善于運(yùn)用音樂(lè)塑造人物形象

        京胡的一個(gè)重要功能,就是用音樂(lè)刻畫(huà)劇中人物形象。例如“行弦”多表現(xiàn)劇中人物的思考狀態(tài)或形體動(dòng)作及對(duì)白。“亮弦”則一般表現(xiàn)人物的性格及情感。但是不同劇目、不同唱段的處理在細(xì)節(jié)上各不相同。所謂細(xì)節(jié)決定成敗。小小的“行弦”“亮弦”運(yùn)用得是否得當(dāng)合理,拉得是否精彩,能充分體現(xiàn)出一位琴師藝術(shù)造詣的高低。

        過(guò)門音樂(lè)是引導(dǎo)歌唱出現(xiàn)的橋梁,是人物感情發(fā)展的階梯,是推動(dòng)人物情緒進(jìn)一步發(fā)展的動(dòng)力,因而運(yùn)用過(guò)門必須要有目的性。我認(rèn)為運(yùn)用過(guò)門,有兩種現(xiàn)象是要不得的:一種是脫離戲劇內(nèi)容,單純的賣弄技巧;另一種是滯守陳規(guī),一味地遵循舊腔俗調(diào)。運(yùn)用過(guò)門必須以表達(dá)某種思想感情為前提,把握傳統(tǒng)規(guī)律,靈活運(yùn)用,必要時(shí)可以突破程式,創(chuàng)造翻新,方能達(dá)到傳神出情之妙,否則都是蒼白無(wú)力,觀眾不會(huì)歡迎。

        京胡伴奏是一門深?yuàn)W、精妙的藝術(shù)。在伴奏中的京胡不僅要為演員的唱腔做出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊r托,更要擔(dān)當(dāng)起文樂(lè)領(lǐng)奏的責(zé)任,而且還要與鼓師進(jìn)行完美的配合。眼觀四路,耳聽(tīng)八方,“托保隨帶,裹襯連墊”缺一不可。要達(dá)到“寬處不厭舒,緊處不厭密;疏處可走馬,密處不透風(fēng)”這種境界,不但需要有扎實(shí)過(guò)硬的基本功,同時(shí)也需要多年的藝術(shù)實(shí)踐與積累。

        (作者單位:黑龍江省京劇院)

        責(zé)任編輯 岳瑩 王巍

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