王珊珊

在京劇藝術(shù)中，作為領(lǐng)銜伴奏樂(lè)器的京胡與京劇的發(fā)展相伴而生，其演奏藝術(shù)已經(jīng)成為京劇藝術(shù)的重要組成部分，也是京劇藝術(shù)特點(diǎn)的體現(xiàn)。操琴近三十年來(lái)，我深刻感受到演奏任何一種樂(lè)器都需要有過(guò)硬的基本功及技巧，尤其是對(duì)京胡演奏員來(lái)講伴奏和演奏是并重的，既要“奏”得好，更要“伴”得好、“領(lǐng)”得好，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)臺(tái)上臺(tái)下“一顆菜”，產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果。

一、優(yōu)秀的京胡演奏員必須要有過(guò)硬的基本功

基本功就像一座大廈的地基，其牢固與否，與大廈的質(zhì)量密切相關(guān)。練習(xí)基本功需要時(shí)間的支持，正確的練習(xí)方法加上時(shí)間才能出功。沒(méi)有扎實(shí)的基本功，雖然也能演奏，只能是達(dá)到一般水平，但達(dá)不到頂峰。

初學(xué)京胡者通常是以戲代功，但這種傳統(tǒng)的教學(xué)方式對(duì)于提高基本功來(lái)說(shuō)其效果是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須要專門下功夫、花時(shí)間，用科學(xué)的方法來(lái)練基本功。在練習(xí)過(guò)程中，左右手都應(yīng)該練習(xí)到。左手每個(gè)手指要分別練習(xí)打音、揉弦、滑音等技巧;右手弓法方面長(zhǎng)弓、短弓、快弓、慢弓、頓弓也要單獨(dú)練習(xí)。作為一名琴師，只有在基本功扎實(shí)、演奏技巧嫻熟的情況下，演奏起來(lái)才能得心應(yīng)手、游刃有余，才能顧及到與演員密切合作（行話講“傍得嚴(yán)”），才能把握好節(jié)奏，起到烘云托月的作用。

二、優(yōu)秀的京胡演奏員必須要樹(shù)立“傍角”的意識(shí)

任何一個(gè)流派的形成都離不開(kāi)琴師的配合，一個(gè)好的琴師對(duì)流派的形成和發(fā)展有著非常大的作用。作為一名琴師，首先就要樹(shù)立“傍角”意識(shí)，做到對(duì)演員的演唱風(fēng)格、節(jié)奏、習(xí)慣以及臺(tái)上的即興變化非常了解，只有這樣，才能做到心里有，只有心里先有才能會(huì)唱，會(huì)唱才能會(huì)拉，會(huì)拉才有可能拉好。

要學(xué)會(huì)“裹”。老生的托腔重“裹”，因?yàn)槔仙某槐惹嘁鲁坏男尚匀跻恍?，如果一味伴隨唱腔，就會(huì)顯得呆板。所謂“裹”就是伴奏音樂(lè)包裹著唱腔進(jìn)行，伴奏與唱腔不完全相同。唱腔繁時(shí)而伴奏簡(jiǎn)，唱腔簡(jiǎn)時(shí)而伴奏繁。頓斷處要似刀切，接連處如藕絲相連，高唱時(shí)琴音放足，低音時(shí)琴音收斂，對(duì)演唱者的情緒能達(dá)到烘托的作用。使唱者感到從容不迫，聽(tīng)者又能清新悅耳。

要學(xué)會(huì)“隨”。青衣主隨，隨者就是隨腔伴奏。其實(shí)隨并不難，所難者是尺寸上的掌握，京劇行話叫“坐尺寸”。如慢板要“慢而不墜”，快板要“快而不慌”，散板要“勻而不肉”，墊字（行話為小墊頭）不能“硬山擱檁”，明氣口、暗氣口的尺寸把握要與演員的唱腔完美貼合。此外，在托腔音樂(lè)上的由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱、由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，及棗核音頓挫等隨腔方面就更難了。

三、優(yōu)秀的京胡演奏員必須善于運(yùn)用音樂(lè)塑造人物形象

京胡的一個(gè)重要功能，就是用音樂(lè)刻畫(huà)劇中人物形象。例如“行弦”多表現(xiàn)劇中人物的思考狀態(tài)或形體動(dòng)作及對(duì)白。“亮弦”則一般表現(xiàn)人物的性格及情感。但是不同劇目、不同唱段的處理在細(xì)節(jié)上各不相同。所謂細(xì)節(jié)決定成敗。小小的“行弦”“亮弦”運(yùn)用得是否得當(dāng)合理，拉得是否精彩，能充分體現(xiàn)出一位琴師藝術(shù)造詣的高低。

過(guò)門音樂(lè)是引導(dǎo)歌唱出現(xiàn)的橋梁，是人物感情發(fā)展的階梯，是推動(dòng)人物情緒進(jìn)一步發(fā)展的動(dòng)力，因而運(yùn)用過(guò)門必須要有目的性。我認(rèn)為運(yùn)用過(guò)門，有兩種現(xiàn)象是要不得的：一種是脫離戲劇內(nèi)容，單純的賣弄技巧;另一種是滯守陳規(guī)，一味地遵循舊腔俗調(diào)。運(yùn)用過(guò)門必須以表達(dá)某種思想感情為前提，把握傳統(tǒng)規(guī)律，靈活運(yùn)用，必要時(shí)可以突破程式，創(chuàng)造翻新，方能達(dá)到傳神出情之妙，否則都是蒼白無(wú)力，觀眾不會(huì)歡迎。

京胡伴奏是一門深?yuàn)W、精妙的藝術(shù)。在伴奏中的京胡不僅要為演員的唱腔做出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊r托，更要擔(dān)當(dāng)起文樂(lè)領(lǐng)奏的責(zé)任，而且還要與鼓師進(jìn)行完美的配合。眼觀四路，耳聽(tīng)八方，“托保隨帶，裹襯連墊”缺一不可。要達(dá)到“寬處不厭舒，緊處不厭密;疏處可走馬，密處不透風(fēng)”這種境界，不但需要有扎實(shí)過(guò)硬的基本功，同時(shí)也需要多年的藝術(shù)實(shí)踐與積累。

（作者單位：黑龍江省京劇院）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍