馬竹清

話劇《谷文昌》是中國國家話劇院創(chuàng)作的現(xiàn)實主義話劇，是國家精品扶持項目，獲得第十六屆文華大獎。該劇編劇馮靜、導演白皓天在經(jīng)過大量創(chuàng)作采風、二十余次修改劇本后，塑造了一位心系百姓、廉潔奉公的共產(chǎn)黨好干部谷文昌，講述了20世紀90年代他在福建省東山縣擔任縣委書記的十幾年里治沙種樹、打井蓄水，將荒島變寶島的真實事跡。當?shù)乩习傩諏⑺鸱Q為“谷公”，甚至當?shù)囟嗄牮B(yǎng)成了“先祭谷公，后祭祖宗”的習俗。該劇主創(chuàng)沒有塑造“高大全”的時代英雄形象，而是還原了生活中的谷文昌。仲呈祥曾贊揚：“塑造谷文昌形象既做到了像小鳥一樣跳躍鳴唱，又像雄鷹一樣翱翔展翅?！笨梢姳緞≡跁r代英雄人物塑造上的成功經(jīng)驗值得學習借鑒。

用恰當?shù)倪x材勾勒人物輪廓。全劇以谷文昌建設(shè)美麗東山為主線，選取了他生前眾多感人事跡中最具代表性的幾個事件來表現(xiàn)。選取事件的典型性和代表性恰恰展現(xiàn)了人物的事業(yè)、生活、性格、內(nèi)心的各個方面，選取從谷文昌初上任到叩拜母親、送人糧食、聘請專家、尋找水源、救治家屬、治理沙暴、教育子女等素材，勾勒出一個立體的、有血有肉的、有溫度的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員干部形象。主創(chuàng)在選材上側(cè)重展現(xiàn)主人公敢想敢干、感天動地的理想和作為，使之成為共和國成千上萬縣委書記中獨特的“這一人”。

用新鮮的素材還原人物真實?！豆任牟窋[脫了“高大全”英雄戲的俗套，能夠選取獨特的角度和素材表現(xiàn)人物，正是因為主創(chuàng)深入生活實際，在人民生活中挖掘真實素材。他們先后八次前往東山縣走訪調(diào)查，翻閱了東山博物館的歷史資料和報告文學資料，十幾次深入地與谷文昌的同事和親屬交流座談。正如導演白皓天所說：“只有深入生活開展創(chuàng)作，才能汲取更多素材，以走進谷文昌內(nèi)心世界?！痹谌宋锼夭恼鎸嵉幕A(chǔ)上，找到更多心理依據(jù)，人物塑造就更加真實立體，有血有肉。觀劇時有的細節(jié)情景讓人難以忘記，這些細節(jié)都是在走訪中得到的，經(jīng)過藝術(shù)加工再現(xiàn)在舞臺上。

用精當?shù)慕Y(jié)構(gòu)展現(xiàn)人物內(nèi)心。《谷文昌》在敘述結(jié)構(gòu)上很有特色，全場采取倒敘的方式，從谷文昌墳前祭奠開場，娓娓道來他不平凡的一生，用鄉(xiāng)親們的自敘和谷文昌靈魂的自敘相結(jié)合，從不同的角度解讀主人公的所作所為和內(nèi)心世界，這樣就把一個活生生的人物的行為和思想更直觀地呈現(xiàn)出來，讓觀眾直接走進人物內(nèi)心而引起共鳴，達到感同身受的藝術(shù)效果。一個個事件如珠玉般串連在一起，清晰而簡潔，層層遞進，從而完成人物的深化。

用精湛的演技刻畫人物細節(jié)。谷文昌的人物塑造得好，離不開扮演者辛柏青的深入挖掘和精湛演技。為了塑造人物，他在研究真實素材的基礎(chǔ)上，在表演中加入了很多細節(jié)的刻畫。比如谷文昌將自己結(jié)婚的衣物送給了貧病交加的鄉(xiāng)親們。當鄉(xiāng)親們離開后，谷文昌馬上跪到了妻子的腳邊，向妻子道歉，讓人看到他對妻子的情感，看到他豐滿的人物形象。辛柏青曾說人物塑造“難就難在平衡真實性和藝術(shù)性上”，正是因為他“回歸真實”的自創(chuàng)細節(jié)，讓觀眾覺得谷文昌的黨員干部形象可親可愛可感，辛柏青也因此角色榮獲第29屆中國戲劇梅花獎。

話劇《谷文昌》塑造了不同于以往意義的干部形象，他靈動有趣，幽默詼諧，并且有頭腦、有謀略、有溫度、有擔當，正是習近平總書記所說的“心中有黨、心中有民、心中有責、心中有戒”的“四有”干部。習近平總書記多次為谷文昌點贊，還在一篇題為《“潛績”與“顯績”》的文章中稱他“在老百姓心中樹起了一座不朽的豐碑”。谷文昌的黨性光輝和人格魅力之所以完美地再現(xiàn)到舞臺上，正是因為主創(chuàng)能夠在尊重歷史真實和生活真實的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地完成了藝術(shù)的真實。時代英雄人物的塑造容易落入窠臼，《谷文昌》的人物形象讓人耳目一新，喚起了人們內(nèi)心的崇高感。

（作者單位：哈爾濱市創(chuàng)作評論中心）

責任編輯 岳瑩 王巍