孫天彪

讀完梁洪杰先生撰寫的《論戲劇的“戲劇性——與有關(guān)戲劇大師探討”》（原載《劇作家》2021年第5期），深感這是一篇具有真知灼見的創(chuàng)新文章，對戲劇創(chuàng)作和戲劇研究具有重要的學(xué)術(shù)價值，很值得戲劇人士認(rèn)真拜讀并付諸戲劇實踐。

誠如這篇論文所言：“‘戲劇性’是吸引觀眾審美的永久磁石，是戲劇化的靈魂?！惫省皯騽⌒浴笔菢O其重要的戲劇理論課題，更是極其重要的戲劇實踐課題，很值得研究與實踐。

這篇論文對于“戲劇性”的探討富有創(chuàng)新精神，并取得令人信服的創(chuàng)新成果。

副標(biāo)題“與有關(guān)戲劇大師探討”，凸顯挑戰(zhàn)權(quán)威的創(chuàng)新精神。而探討的結(jié)論，堪稱是見人之所未見，道人之所未道。

通過旁征博引的比較研究，實事求是的具體分析，本文突破了關(guān)于“戲劇性”的既定認(rèn)知，得出了令人心悅誠服的個人結(jié)論，即“那些吸引觀眾觀看并使其繼續(xù)看下去的思想、藝術(shù)要素，就是戲劇性”。這一結(jié)論的創(chuàng)新之處及其重要意義在于以下幾點。

（一）視角創(chuàng)新。論文一一列舉了史雷格爾、阿契爾、貝克、河竹登志夫、譚霈生等戲劇大師關(guān)于“戲劇性”的定義或研究。但不難看出，這些大師們對“戲劇性”的定義或研究，主要立足于戲劇本體論;而這篇論文則立足于觀眾心理學(xué)。從戲劇觀眾角度認(rèn)識“戲劇性”，不僅拓寬了“戲劇性”的內(nèi)涵，而且直接導(dǎo)向全部戲劇創(chuàng)作實踐，也直接指向戲劇創(chuàng)作的直接目標(biāo)——讓觀眾坐得住并喜歡看。戲劇歸根結(jié)底是演員演給觀眾看的藝術(shù)。顯然，論文這個新視角并非嘩眾取寵，而是與作者是導(dǎo)演藝術(shù)家密切相關(guān)，較之理論家們的本體論視角別有洞天。

（二）內(nèi)涵創(chuàng)新。以往立足本體論的“戲劇性”定義之內(nèi)涵，核心是沿襲亞里士多德的“行動—動作”說。比如，譚霈生先生的重要論著《論戲劇性》，就是從這個核心展開，論述了戲劇沖突、戲劇情境、戲劇懸念、戲劇場面、戲劇結(jié)構(gòu)等諸多“戲劇性”要素，具有重要的理論貢獻(xiàn)和實踐意義。但譚先生論述的“戲劇性”，主要適用于傳統(tǒng)戲劇。這篇論文關(guān)于“戲劇性”內(nèi)涵的結(jié)論，不僅包括了傳統(tǒng)戲劇的“戲劇性”，而且囊括了布萊希特的敘事詩性戲劇和荒誕派的“反戲劇”戲劇之“戲劇性”，這也是本文的主要亮點。

綜合以上兩點，這篇論文關(guān)于“戲劇性”的定義是全新的，是持之有故、言之成理的。不僅在理論上更具涵蓋力，而且切合全部戲劇藝術(shù)實際。

本文在探討“戲劇性”過程中，頗多言簡意賅的精辟見解。比如，精辟指出傳統(tǒng)話劇、布萊希特的敘事詩性戲劇、荒誕派的“反戲劇”戲劇之精髓，透視了它們之間的共性與區(qū)別，尤其是廓清了部分人對布萊希特敘事詩性戲劇，乃至對荒誕派戲劇的淺見和誤解，這對當(dāng)下的戲劇創(chuàng)新具有重要意義。比如，論文指出：“布氏所指的感情是由批判態(tài)度所激發(fā)出來的感情，是因為‘曉之以理’才‘動之以情’;而斯氏所指的感情是由人的本能所產(chǎn)生的感情，是因為‘動之以情’才‘曉之以理’?！薄安际蠋е黠@的主觀評價去表現(xiàn)客觀事件，以此作為吸引觀眾的法寶?！庇种赋龌恼Q派戲劇是“荒誕其外，哲理其中”。再比如，論文對“事件”的論述也頗為地道：“事件是戲劇沖突的根據(jù)和導(dǎo)火線，能糾葛和發(fā)展戲劇沖突;是舞臺行動的動因和推力;是戲劇情勢發(fā)展的樞紐;是劇本情節(jié)的骨架。它有四個特性，就是邏輯性、引爆性、獨特性、戲劇性?！?/p>

這篇論文值得重視的還有一點，那就是這篇萬余字的學(xué)術(shù)論文，具有嚴(yán)密的邏輯性和學(xué)術(shù)性，但不是坐而論道，而是面向戲劇觀眾和演出實踐的實踐性學(xué)術(shù)探討。在探討過程中，既有必要的理論上的旁征博引，更有關(guān)于諸多經(jīng)典劇目的具體分析，如傳統(tǒng)戲曲《哭井》，布萊希特戲劇《伽利略傳》，荒誕派戲劇《等待戈多》《禿頭歌女》《劇終》《椅子》《犀?！贰缎路靠汀贰栋Ⅺ湹匣蛎撋硇g(shù)》《未來在雞蛋里》等;更有作者本人的導(dǎo)演藝術(shù)實踐闡述，如《托起明天的太陽》。用事實說話，大大增強了論文的說服力。

總之，這是一篇持之有故、言之成理、富有創(chuàng)新精神的一家之言。本人讀后頗受啟發(fā)，受益良多。但論文似乎還應(yīng)簡略強調(diào)以下兩點。一是盡管從觀眾心理學(xué)的角度看，“戲劇性”的內(nèi)涵是豐富的，但核心依然是戲劇的本質(zhì)——動作性，即便是荒誕派戲劇也還是有動作。二是荒誕派戲劇畢竟是特定歷史時期的產(chǎn)物，在藝術(shù)性和思想性方面，既有離經(jīng)叛道的創(chuàng)造性，又有其先天不足。所以時過境遷之后，它很難成為普遍性的主流戲劇，但其創(chuàng)新精神和某些表現(xiàn)手法依然值得借鑒。

（作者單位：黑龍江省藝術(shù)研究院）

責(zé)任編輯 劉紅