趙慧嫻

（江西省陶瓷行業(yè)協(xié)會，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

青花花鳥瓷畫發(fā)展至今已近千年，在這漫長的發(fā)展歷程當中，無數(shù)優(yōu)秀的藝術(shù)家不斷革新全新的創(chuàng)作技法，使用更為理想的青花材料，而其中混水技法則是青花花鳥創(chuàng)作中最為典型的代表。青花混水花鳥瓷畫的藝術(shù)成就，在于打破傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法，創(chuàng)造出全新的自然的肌理語言，這也直接展現(xiàn)出了青花這一獨特藝術(shù)媒介的魅力。青花混水花鳥瓷畫所產(chǎn)生的肌理語言，與畫面的表現(xiàn)形成很好的互補關(guān)系，這種獨特的肌理語言能更好的為表現(xiàn)青花之美所服務，從而形成個性鮮明的陶瓷美學特征。

1 青花混水花鳥畫肌理語言闡述

在藝術(shù)創(chuàng)作當中，肌理不管是在平面藝術(shù)還是立體造型藝術(shù)當中，都是非常重要的部分。大體來講，肌理效果指的是在藝術(shù)創(chuàng)作中基于獨特材料媒介所展現(xiàn)的獨特效果。這種效果可以是紋理、質(zhì)地、結(jié)構(gòu)等等。青花混水花鳥瓷畫由來已久，是青花花鳥瓷畫創(chuàng)作的重要表現(xiàn)技法之一，這種表現(xiàn)方式，首先是用線條勾勒出花鳥形態(tài)的輪廓，之后采用混水筆進行混水。然后再采用深淺不同的設(shè)色方式，對其進行混水，從而產(chǎn)生色澤深淺不一、極富層次的效果。所有通過這種技法創(chuàng)作的青花花鳥瓷畫，都可以統(tǒng)稱為青花混水花鳥瓷畫。這種獨特的技法具有極其獨特的肌理語言，有非常明顯的藝術(shù)表現(xiàn)力。

青花混水花鳥瓷畫的肌理語言可以通過形態(tài)、情感以及視覺三個角度進行把控，這幾個角度分別對應了幾種不同的類型。首先從形態(tài)角度來看，青花混水花鳥瓷畫的肌理語言，可以看作是具象肌理語言以及抽象肌理語言。青花混水花鳥瓷畫的具象肌理語言，通常來說是主要的肌理語言，其遵循客觀的花鳥實物的形態(tài)所進行混水暈染，從而更為具體的表達客觀實物的真實情感。也有部分青花混水花鳥瓷畫采用抽象的肌理方式，即采用不設(shè)定輪廓，隨意潑灑的方式進行混水處理，這樣的創(chuàng)作方式極富抽象意味，一般來說，這樣的表現(xiàn)方式所創(chuàng)造的肌理語言，可以對應作品中的局部地區(qū)，例如天上的云朵，海中的水等等。

然后從情感的角度出發(fā)，青花混水花鳥瓷畫的肌理語言也可以分為感性語言以及理性語言兩種。正常來說，理性的肌理語言所占據(jù)青花混水花鳥瓷畫的主導地位。藝術(shù)家依據(jù)花鳥實物的客觀特點，進行合理的肌理創(chuàng)作。但是藝術(shù)家更多的因為吸收新穎的文化緣故，會采用突破傳統(tǒng)思維的方式下，融入感性思維。使得作品更加的符合藝術(shù)家的表現(xiàn)感受，宣泄心中的情感，以期將情感付諸于陶瓷作品當中。

最后從視覺的角度來看，青花混水花鳥瓷畫的肌理語言可以劃分為筆繪肌理語言以及材料肌理語言兩種。材料的肌理語言所指青花混水花鳥瓷畫在運用混水技法的時候，是依據(jù)其青花料自身的獨特屬性產(chǎn)生肌理語言。不同產(chǎn)地、不同樣式的青花料其肌理特性都是不同的，例如蘇麻離青的青花料所帶有鐵銹斑，而珠明料則更為艷麗無暇。而筆繪的肌理語言則是藝術(shù)家通過青花混水，在作品中采用混水筆進行描繪所形成的深淺不一極富變化的肌理語言。這種創(chuàng)作方式，是采用混水比在瓷坯上進行推移，但卻又不接觸坯體，這樣創(chuàng)作的陶瓷肌理語言，更多表現(xiàn)的是青花料隨水流動的肌理形式。

2 青花混水花鳥瓷畫肌理語言的分析

2.1 青花混水肌理語言與留白的關(guān)系

在中國傳統(tǒng)的繪畫中留白是創(chuàng)作中最為重要的環(huán)節(jié)，而青花與國畫則是同根同源的文化內(nèi)涵，留白同樣重要。而在青花中，留白俗稱水路，指的是青花畫面中空白的部分，也是構(gòu)圖中不可或缺的部分。在青花混水花鳥瓷畫中，混水過后畫面中留白的部分，可以很好的與畫面中的肌理相對應。而青花中的水路，如同道路一般，給畫面提供透氣的作用，使得整個構(gòu)圖效果更為具有生氣。圖畫過于繁復，缺乏留白會給觀者產(chǎn)生壓抑沉重之感。所以適當?shù)牧舭卓梢愿玫耐伙@混水肌理，襯托出其清新艷麗的色澤，也可以增加觀者的想象空間。有時作品在需要深色調(diào)的部分，適當?shù)牧舭卓梢允棺髌犯鼮榫哂泄?jié)奏感，所以青花混水花鳥瓷畫的肌理語言與留白都不可缺少，這樣才能創(chuàng)作出更為完美的青花瓷畫作品。

2.2 青花混水肌理語言與形態(tài)語言的關(guān)系

青花混水花鳥形態(tài)的塑造，主要通過線條的表現(xiàn)以及混水技法所構(gòu)成。在這個意義之上，混水肌理語言是青花花鳥瓷畫形態(tài)語言的重要表現(xiàn)手段。青花混水花鳥瓷畫富有獨特的肌理質(zhì)感，這種虛實、粗細的性質(zhì)，是通過混水技法所產(chǎn)生的濃淡不一的肌理變化。這種豐富的肌理效果，賦予了青花花鳥物像鮮活的生命力。而肌理語言，同樣賦予了青花花鳥混水瓷畫形態(tài)的立體感。這種瓷畫技法運用混水法，通過濃淡漸變的肌理表達，如同西方繪畫中的素描一般，將物體的明暗效果，體積感展露無遺，為畫面增添意趣。

2.3 青花混水肌理語言與色彩語言的關(guān)系

青花混水花鳥瓷畫在色彩的語言表達上較之于釉上彩來說，比較單調(diào)。其主要是用一種單一的藍色進行表現(xiàn)，而混水技法的運用，則很好的打破了這一單一性。其通過運用顏料與水分的濃度，將單一的藍色劃分為幾種不同深淺的色澤。青花混水花鳥瓷畫利用混水的技法，將顏料流淌、融合。這種豐富的肌理變化也使得色彩關(guān)系更為和諧豐富。混水的技法使用，使得青花作品在色彩上豐富了其單調(diào)的特性，使得畫面更為生動，避免了雜亂無章。

3 青花混水花鳥瓷畫肌理語言的美學特征

自然美是青花混水花鳥瓷畫肌理語言的重要美學特征。這種自然流淌的肌理語言，首先表現(xiàn)在顏料于坯體的自然流動之美。青花混水花鳥畫可以說是一種渾然天成的藝術(shù)產(chǎn)物，其是藝術(shù)家在運筆的同時，盡力做到均勻流暢，漸變自然。從而形成不落筆痕行云流水的特別肌理。青花混水花鳥瓷畫以自然物像為主要的表現(xiàn)對象，將自然界本身所存在的自然美形成質(zhì)感強烈的肌理語言，最后再體現(xiàn)肌理語言的純凈之美。（如圖1）青花混水花鳥作品《春色》，這是一件典型的采用混水技法創(chuàng)作的青花花鳥作品，其采用混水所形成的自然流淌的肌理痕跡明顯，將樹葉枝干以及小鳥等自然的物像，呈現(xiàn)出自然純凈的肌理之美。這種混水技法獨有的肌理語言，給觀者呈現(xiàn)出一種自然純凈的狀態(tài)，回歸自然，簡潔靜怡的情感也非常符合當代人追求質(zhì)樸，期望擁抱自然的美好愿望。

青花混水花鳥瓷畫肌理語言還有非常典型的偶然美的美學特征，這種特征影響在藝術(shù)家創(chuàng)作時，運用混水技法，將主觀的情緒融合于作品當中。但是這種自然形成的肌理語言又有極強的隨機性，形成了獨特的偶然美。青花混水花鳥瓷畫的肌理語言體現(xiàn)于變化之美，這種有別于國畫的創(chuàng)作方式，使得水與顏料的配合形成極富變化的肌理痕跡，給觀者以無窮的想象力。每個人的審美都是會疲憊的，過于千篇一律的美容易給人帶來疲勞感，而青花混水技法正好可以打破這種復制性，每一筆都具有偶然性。

青花混水花鳥畫肌理語言還具備典型的形象美特征。這種特征，突顯于藝術(shù)家對自然客觀物象的情感表達。這種通過表達肌理語言來傳遞自身感受的創(chuàng)作方式，極富形象之美。而青花混水花鳥瓷畫肌理語言的形象之美，也是一種主觀于客觀的高度統(tǒng)一的結(jié)果。一方面青花混水花鳥畫通過混水的技法形成獨特的肌理美感，這種富有光感與質(zhì)感的自然之美，較之于其他可以的筆觸更具有肌理特性。而另一方面，藝術(shù)家通過混水技法的運用，充分的抒發(fā)自身的個人情感。（如圖2）的青花混水花鳥作品《碩果》采用混水的技法表現(xiàn)葡萄、枝葉以及小鳥。生動的展現(xiàn)每一片樹葉以及葡萄的質(zhì)感，以及豐富的層次效果。這種創(chuàng)作技巧，完美的符合了當代文人畫的審美情趣，展現(xiàn)出濃郁的文人氣息，給觀者帶來強烈的肌理感受。

圖2 《碩果》

4 結(jié)語

青花混水花鳥瓷畫中的技法，不單單給作品增添意趣，更為重要的是創(chuàng)作出一種渾然天成的肌理語言。所以，藝術(shù)家對混水技法的使用，要跳出墨分五色的簡單理解，要對所產(chǎn)生的肌理痕跡進行適當把控。關(guān)注肌理語言，關(guān)注其對畫面效果的體現(xiàn)。對于青花混水花鳥瓷畫的創(chuàng)作，當代藝術(shù)家要更為積極主動的實驗混水技法產(chǎn)生的肌理語言，創(chuàng)新更為新穎的創(chuàng)作技巧，從而推動當代青花混水花鳥瓷畫的發(fā)展。