●第11屆丁玲文學(xué)獎(jiǎng)舉行頒獎(jiǎng)典禮

第11屆丁玲文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮日前在常德舉行。本屆丁玲文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)類、散文類、詩(shī)歌類、文學(xué)評(píng)論類“成就獎(jiǎng)”分別由作家王蒙、張承志、湯養(yǎng)宗、張炯獲得;葉兆言、彭程、江非、南帆等12名作家分別獲得小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、評(píng)論類“作品獎(jiǎng)”;付秀瑩、朝顏、江汀、張定浩等12名作家分別獲得4個(gè)門類“新銳獎(jiǎng)”。在丁玲誕辰115周年之際，第11屆丁玲文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)在北京啟動(dòng)，《文藝報(bào)》《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》《小說(shuō)選刊》4家學(xué)術(shù)支持單位組織開展評(píng)選工作，經(jīng)過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)，評(píng)出成就獎(jiǎng)4名、作品獎(jiǎng)12名、新銳獎(jiǎng)12名。丁玲文學(xué)獎(jiǎng)是以常德籍著名作家丁玲的名字命名，1987年3月，由原常德地區(qū)文聯(lián)和丁玲的第二故鄉(xiāng)北大荒共同發(fā)起設(shè)立的。此獎(jiǎng)每3年舉辦一次評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，已舉辦10屆，共獎(jiǎng)勵(lì)文學(xué)專著480部。2019年，常德市委、市政府修改評(píng)獎(jiǎng)辦法，改為兩年一評(píng)，并由4家全國(guó)名刊具體組織評(píng)獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)旨在繼承和發(fā)揚(yáng)丁玲矢志不渝為人民寫作的精神，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，獎(jiǎng)勵(lì)和推出體現(xiàn)民族精神和時(shí)代精神的優(yōu)秀作品。

●費(fèi)孝通小說(shuō)《繭》首次出版

近日，生活·讀書·新知三聯(lián)書店刊行“費(fèi)孝通作品精選”，脈絡(luò)性地呈現(xiàn)費(fèi)先生的學(xué)思?xì)v程和主要成就。費(fèi)孝通一生以書生自任，筆耕不輟，著作等身。此番生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版的“費(fèi)孝通作品精選”，由出版社和費(fèi)孝通家人以及其后輩學(xué)人通力協(xié)作，從他七百余萬(wàn)字的著述中精選最有代表性的作品，凡12種，三百余萬(wàn)字，涉及農(nóng)村農(nóng)民問(wèn)題、邊區(qū)民族問(wèn)題、文明文化問(wèn)題、世界觀察、學(xué)術(shù)反思等多個(gè)層面。其中，《繭》是近期發(fā)現(xiàn)的作者1936年用英文寫作的中篇小說(shuō)，為首次翻譯出版，對(duì)于理解費(fèi)孝通早期的學(xué)術(shù)思想與時(shí)代思潮的關(guān)系提供了難得的新維度。據(jù)介紹，這部20世紀(jì)30年代中期用英文寫作的中篇小說(shuō)，長(zhǎng)期被封存于作者曾經(jīng)就讀的倫敦經(jīng)濟(jì)學(xué)院圖書館的“弗思檔案”中，2016年才被發(fā)現(xiàn)并翻譯成中文?！啊独O》從未出版，譯為中文后，僅約65000字。作為文學(xué)作品，它含有不少想象成分，卻不完全是虛構(gòu)之作。這部富有紀(jì)實(shí)內(nèi)涵的小說(shuō)，刻畫了20世紀(jì)30年代中期蘇南鄉(xiāng)村一家新興制絲企業(yè)與地方社會(huì)的關(guān)系圖景?！北本┐髮W(xué)社會(huì)學(xué)系教授王銘銘老師介紹說(shuō)?！独O》的開篇“通先生”在二戰(zhàn)前夕的柏林，因“燈火管制”而百無(wú)聊賴，徑自出門在康德大街的天津飯店就餐，巧遇自己讀大學(xué)時(shí)的校友王婉秋。異國(guó)他鄉(xiāng)遇故知，兩人一晚不倦的閑聊與穿插其間的往事回憶構(gòu)成了小說(shuō)的全部?jī)?nèi)容?！独O》帶有英式小品文特有的內(nèi)斂和風(fēng)趣，諸如“而現(xiàn)在，吃飯只是為了免于饑餓。生活規(guī)律看來(lái)只有和他人在一起時(shí)才能實(shí)現(xiàn)”等佳句，則不時(shí)透露出作者的洞察和睿智。

●第十二屆“萬(wàn)松浦文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品揭曉

第十二屆“萬(wàn)松浦文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品日前揭曉。葛亮的中篇小說(shuō)《飛發(fā)》、郭凱冰的兒童小說(shuō)《黃蒲臺(tái)，青蒲臺(tái)》、于立極的兒童小說(shuō)《完美子彈》、沈念的散文《孤獨(dú)建造時(shí)》、馬兵的評(píng)論《從“祛魅”到“趨魅”：“靈學(xué)”與文學(xué)關(guān)系新論》分別獲得小說(shuō)、散文、理論獎(jiǎng)。詩(shī)歌獎(jiǎng)空缺?！叭f(wàn)松浦文學(xué)獎(jiǎng)”是為獎(jiǎng)掖華語(yǔ)寫作而設(shè)，由萬(wàn)松浦書院、魯東大學(xué)、山東文學(xué)館聯(lián)合主辦，秉持公正、純粹和獨(dú)立的評(píng)獎(jiǎng)原則，倡導(dǎo)新思維和新語(yǔ)境，追求新氣象和新高度。該獎(jiǎng)每年頒發(fā)一次，分設(shè)小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、理論獎(jiǎng)項(xiàng)。2021年上半年魯東大學(xué)將舉辦第二屆“貝殼”兒童文學(xué)周，本屆萬(wàn)松浦文學(xué)獎(jiǎng)特置兒童文學(xué)名額。按照萬(wàn)松浦文學(xué)獎(jiǎng)的規(guī)定程序，經(jīng)過(guò)終評(píng)委無(wú)記名投票，從入圍作品中評(píng)選產(chǎn)生了最終獲獎(jiǎng)作品。頒獎(jiǎng)活動(dòng)將于2021年6月在煙臺(tái)舉行。

●《作家文摘》2020年度十大非虛構(gòu)好書揭曉

《作家文摘》2020年度十大非虛構(gòu)好書終評(píng)結(jié)果日前在京揭曉。《我們的80年代：中國(guó)的文學(xué)與文人》《絲綢之路：從蓬萊到羅馬》《卻將談笑洗蒼涼：晚清的政局和人物三編》《中國(guó)疫苗百年紀(jì)實(shí)》《紅色交通線上的安徽人》《江南繁荒錄》《查醫(yī)生援鄂日記》《你和我》《上海表情》《文獻(xiàn)中的百年黨史》10本圖書入選。近年來(lái)，非虛構(gòu)類作品受到社會(huì)的廣泛關(guān)注，以其觀照現(xiàn)實(shí)、洞察歷史、建構(gòu)文化的特質(zhì)為讀者所喜愛(ài)，這也與《作家文摘》“求真、深度”的辦報(bào)宗旨不謀而合。作為國(guó)內(nèi)頗具影響力和公信力的文化品牌，《作家文摘》自2012年起就聯(lián)合廣大讀者和知名文化學(xué)者，開展“年度十大非虛構(gòu)好書”評(píng)選活動(dòng)，通過(guò)系統(tǒng)梳理、回顧當(dāng)年出版的非虛構(gòu)類作品，甄選出兼具扎實(shí)史料、獨(dú)立精神、鋒銳視角和人文關(guān)懷的力作，為熱愛(ài)閱讀、文化訴求較高的讀者群提供有針對(duì)性、有價(jià)值、有意義的參考。評(píng)選活動(dòng)開展以來(lái)，吸引了上百萬(wàn)各界人士的積極參與，并以其專業(yè)性、權(quán)威性，在廣大讀者以及文化出版界獲得廣泛關(guān)注和高度認(rèn)可。

●張煒出版長(zhǎng)詩(shī)《不踐約書》

2021年，張煒帶給讀者的第一本新作是一部長(zhǎng)詩(shī)——《不踐約書》，由廣西師范大學(xué)出版社出版。在這部作品中，張煒以愛(ài)情為呈現(xiàn)線索，作家調(diào)動(dòng)人文、思想、歷史、哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等綜合手段，以強(qiáng)大的精神背景和調(diào)動(dòng)超出常人的寫作能量，打造出的一個(gè)具有巨大沖擊力的復(fù)合性詩(shī)歌文本，可以視為其代表作《古船》《九月寓言》《你在高原》的立體全方位覆蓋性詩(shī)意呈現(xiàn)。長(zhǎng)詩(shī)分為52節(jié)，是向一個(gè)視為知己的愛(ài)人的傾訴，一次精神告白，基于當(dāng)下的回憶，逆時(shí)間之流任意回溯，來(lái)表達(dá)一個(gè)人在一個(gè)復(fù)雜多變的時(shí)代的探尋和追問(wèn)。張煒的長(zhǎng)詩(shī)一如渾厚而宏闊的交響樂(lè)，時(shí)空大開大合，意象豐富，氣勢(shì)磅礴，節(jié)奏鮮明而又充滿悠長(zhǎng)的韻致，抒發(fā)對(duì)自然、人生和家園的愛(ài)與眷戀。張煒從上世紀(jì)七十年代開始寫詩(shī)。他直言詩(shī)是他“終生追求的目標(biāo)?！痹谒磥?lái)，“詩(shī)的時(shí)代是過(guò)去了，大行其道的應(yīng)該是小說(shuō)。小說(shuō)的邊界一直在擴(kuò)大，但詩(shī)仍然居于它的核心。沒(méi)有抓住詩(shī)之核心的文學(xué)，都不可能杰出，無(wú)論獲得怎樣多的讀者都無(wú)濟(jì)于事?！痹谧孕蛭闹校瑥垷樳@樣表達(dá)自己寫作該詩(shī)的心路，“這部詩(shī)章雖然命名為《不踐約書》，卻實(shí)在是心約之作，而且等了太久。我深知要有一個(gè)相當(dāng)集中的時(shí)間來(lái)完成它，還需要足夠的準(zhǔn)備。我已準(zhǔn)備了太久。一場(chǎng)全無(wú)預(yù)料的瘟疫籠罩了生活，而且前所未有。多半年半封閉狀態(tài)下的日子，實(shí)在是一場(chǎng)砥礪和考驗(yàn)。由憂悶到困境，從精神到肉體，持續(xù)著堅(jiān)持著，直到今天。在這樣的時(shí)空中，我似乎更能夠走入這部詩(shī)章的深處;也只有這次艱辛痛苦卻也充滿感激的寫作，才讓我避開了一段漫長(zhǎng)枯寂的時(shí)光。我珍惜這部詩(shī)章?！?/p>

●阿來(lái)小說(shuō)《狗孩格拉》改編成電影上映

由阿來(lái)作品改編的影片《隨風(fēng)飄散》日前在成都舉行了首映禮，這部已在國(guó)內(nèi)外多個(gè)電影節(jié)獲獎(jiǎng)的作品，于12月28日全國(guó)上映?！峨S風(fēng)飄散》由藏族新銳導(dǎo)演旦真旺甲執(zhí)導(dǎo)，編劇蘆葦擔(dān)綱監(jiān)制，索朗旺姆、更登彭措、旺卓措、才讓卓瑪?shù)戎餮?。電影改編自阿?lái)的小說(shuō)《狗孩格拉》，講述了一對(duì)傳統(tǒng)藏族村落中相依為命的母女，因家里沒(méi)有男人而受到歧視，最終敢于打破偏見(jiàn)、實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)。電影《隨風(fēng)飄散》已成功入選第27屆金雞百花電影節(jié)少數(shù)民族題材單元并獲得該單元最佳創(chuàng)意劇本獎(jiǎng);入圍釜山國(guó)際電影節(jié)“亞洲之窗”、海南國(guó)際電影節(jié)新人榮譽(yù)最佳攝影提名、羅馬國(guó)際電影節(jié)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、金雞百花電影節(jié)展映、齋浦爾國(guó)際電影節(jié)JIFF最佳故事片提名、西班牙Imagine India電影節(jié)的展映等多項(xiàng)殊榮。

●武歆推出長(zhǎng)篇新作《密語(yǔ)者》

曾以《延安愛(ài)情》風(fēng)靡全國(guó)的作家武歆，日前出版新長(zhǎng)篇《密語(yǔ)者》。該長(zhǎng)篇以故事套故事的敘事方式和民間視角，呈現(xiàn)了風(fēng)云變幻年代里天津各種小人物的百味人生，充滿津味風(fēng)情，同時(shí)闡述了艱苦境遇下頑強(qiáng)生存的人生意義。在接受采訪時(shí)，武歆表示：“我應(yīng)該給予我成長(zhǎng)的這座城市更多的情感文字。”《密語(yǔ)者》在武歆心中蟄伏了20年，他說(shuō)：“寫《密語(yǔ)者》，是想完成關(guān)于天津的歷史回顧，這片土地上蘊(yùn)藏著太多的故事、有著太多的風(fēng)情?！敝赃x擇打撈1937年到1939年的天津往事，他坦言：“1937年，日軍全面占領(lǐng)天津，天津進(jìn)入最為黑暗的歷史時(shí)期;1939年，天津鬧大水，水患持續(xù)三個(gè)月之久，市區(qū)百分之八十被淹，超過(guò)十萬(wàn)間房屋被沖毀，天津及周邊六十五萬(wàn)民眾成為災(zāi)民。洪水過(guò)后，霍亂、傷寒、痢疾肆虐。這段艱難的歷史時(shí)期，最能表現(xiàn)天津百姓不甘屈服、勇于抗?fàn)幍拿褡寰??！痹诜啔v史資料和圖片時(shí)，他感慨萬(wàn)千：“應(yīng)該用文學(xué)的方式把它講述出來(lái)。書寫天津歷史，最好的承擔(dān)者還應(yīng)是天津作家?！?/p>

●艾偉《婦女簡(jiǎn)史》新書分享會(huì)在京舉行

由作家出版社舉辦的“以小說(shuō)記錄當(dāng)下女性命運(yùn)——艾偉《婦女簡(jiǎn)史》新書分享會(huì)”日前在北京?！秼D女簡(jiǎn)史》由作家出版社于2020年10月出版，包含《敦煌》《樂(lè)師》兩個(gè)中篇?！抖鼗汀肥且徊颗缘纳?jiǎn)史，探討了女性的愛(ài)情、生活、家庭、事業(yè)，其中，對(duì)女性情感生活的書寫纖毫畢現(xiàn)?！稑?lè)師》則可視為父女關(guān)系簡(jiǎn)史，小說(shuō)講述了一個(gè)落魄樂(lè)師尋找女兒的辛酸故事，尋找過(guò)程令人動(dòng)容，在逼仄的空間里，父親和女兒相互靠近又相互逃離，作家艾偉寫出了父女關(guān)系中的愛(ài)、愧疚和寬恕，寫出了生命中難以割舍的親情。在分享會(huì)上，李敬澤對(duì)小說(shuō)命名為“敦煌”比較感興趣，他認(rèn)為“敦煌”二字不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的地名，它被作為小說(shuō)題目具有一定的指向意義。女主人公小項(xiàng)有她的精神訴求，先到敦煌，然后又去了拉薩，她需要一個(gè)答案。而從文學(xué)創(chuàng)作的角度出發(fā)，小說(shuō)也需要一個(gè)精神性的結(jié)論。艾偉談到，小說(shuō)是人類經(jīng)驗(yàn)的容器，不同經(jīng)歷的人在閱讀小說(shuō)時(shí)會(huì)有不同的體驗(yàn)，大家都會(huì)在小說(shuō)中找到自己或多或少的影子，哪怕只是一閃而過(guò)的念頭。這就是小說(shuō)的迷人之處，小說(shuō)像一面鏡子照耀著我們內(nèi)心世界中那些隱秘的想象、夢(mèng)想以及欲望。

●畢飛宇希望文學(xué)蘇軍保持“靜”的狀態(tài)

畢飛宇日前當(dāng)選為江蘇省作家協(xié)會(huì)主席，他在接受采訪時(shí)說(shuō)：我們要對(duì)作協(xié)主席這個(gè)身份有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，他身上確實(shí)肩負(fù)著一些責(zé)任，這個(gè)是不能回避的。寫作這個(gè)事情不能說(shuō)誰(shuí)“引領(lǐng)”誰(shuí)去寫作，每個(gè)人都應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的寫作風(fēng)格。我要做的就是尊重和公平：充分尊重每個(gè)作家的寫作探索、風(fēng)格特色，公平地對(duì)待和評(píng)價(jià)他們以及他們的作品。我現(xiàn)在最大的渴望就是我們江蘇作家能夠繼續(xù)“走出”江蘇，獲得屬于他們的“茅獎(jiǎng)”“魯獎(jiǎng)”。我自己拿下了“茅獎(jiǎng)”，這對(duì)我個(gè)人當(dāng)然是有意義的，但從今以后，再有哪位江蘇作家拿了“茅獎(jiǎng)”，我會(huì)像自己拿獎(jiǎng)了一樣開心。我特別想對(duì)文學(xué)蘇軍們說(shuō)的，就是希望他們能夠保持“靜”的狀態(tài)?！办o”不僅僅是作家個(gè)人的心境狀態(tài)，它還是一種文化的和美學(xué)的狀態(tài)，這才是文學(xué)創(chuàng)造力所棲身的場(chǎng)域。運(yùn)動(dòng)員的創(chuàng)造是在奔跑中完成的，但作家的創(chuàng)造性是需要我們安靜到了一定地步之后，才能夠旺盛地噴涌出來(lái)。所以作家們得先“凝神”，再對(duì)世界“靜觀”。相反地，如果他心中只是洋溢著數(shù)票子的激情，是不可能把作品寫好的。

●遲子建自稱在文學(xué)上還可以壓榨自己

遲子建日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：二十多年前吧，我曾在一篇散文中說(shuō)過(guò)：“我從未見(jiàn)過(guò)猙獰的鬼，卻見(jiàn)過(guò)猙獰的人”，在我的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，遇見(jiàn)的靈魂卑污的人，還真是不少。人生不是世外桃源，就像日子不可能總是春天一樣，你總要遭遇這樣那樣的寒冬。我要探究的是，這些“惡”是怎么來(lái)的？如果“惡”是社會(huì)帶來(lái)的，被動(dòng)或者被迫的“惡”，那么這樣的惡就值得同情?！吧啤钡哪樋卓赡苤皇且幻?，而“惡”卻有多個(gè)面孔，所以探究惡的根源，寫出復(fù)雜的人性，對(duì)我是永遠(yuǎn)的誘惑和挑戰(zhàn)。如果說(shuō)小說(shuō)是一條河的話，那么細(xì)節(jié)就是涓涓細(xì)流。好的細(xì)節(jié)能夠讓作品閃光，也能讓筆舒展靈動(dòng)。比如《煙火漫卷》中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，黃娥駕著小汽艇單獨(dú)送男客時(shí)，常因在大自然中不能自持萌生的欲望，與男客有越軌之舉，于是她愛(ài)人盧木頭見(jiàn)她單獨(dú)送異性，有時(shí)會(huì)突然“發(fā)病”，躺倒在地裝昏迷，阻止她出行。這就比較符合人物的真實(shí)心理狀態(tài)和邏輯關(guān)系。我慶幸三十五歲完成了《偽滿洲國(guó)》的寫作，因?yàn)槟鞘蔷w力和才華都可以盡情釋放的年華。我重要的作品確實(shí)是上世紀(jì)90年代后寫就的，比如《偽滿洲國(guó)》《額爾古納河右岸》《世界上所有的夜晚》等。我依然會(huì)不緊不慢寫自己的作品，沒(méi)別的，我覺(jué)得在文學(xué)上還可以壓榨自己。

●陳彥稱《裝臺(tái)》就是一首勞動(dòng)者之歌

根據(jù)陳彥同名小說(shuō)改編的電視劇《裝臺(tái)》在央視一套播出，反響強(qiáng)烈。原著作者陳彥日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：我非常熟悉《裝臺(tái)》里這些人物的生活，如果不寫出來(lái)，我都覺(jué)得過(guò)意不去。嚴(yán)格講，《裝臺(tái)》就是一首勞動(dòng)者之歌。我覺(jué)得勞動(dòng)者是美麗的，勞動(dòng)的身影和姿態(tài)都是美麗的。我們的社會(huì)鼓勵(lì)人們用自己的智慧、自己的雙手、自己的肩膀扛起自己的生活，而不是過(guò)一種寄生的生活。我所接觸的這些裝臺(tái)人，就是這樣一群人，讓我非常感動(dòng)。這些裝臺(tái)工，他們所作的都是幕后最辛苦的工作，他們創(chuàng)造了如此美麗的舞臺(tái)、如此美麗的燈光，而當(dāng)燈光亮起大幕拉開的時(shí)候就看不見(jiàn)他們了。他們是普通勞動(dòng)者的代表。電視劇做得很好，無(wú)論是改編還是導(dǎo)演都很好，尤其是像張嘉益、閆妮這樣一批演員，他們都付出了非常艱辛的勞動(dòng)。能看到，他們都努力貼近真實(shí)，沒(méi)有用一種虛假的表演或是虛幻的場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)這些普通勞動(dòng)者的生活，我覺(jué)得這是非常了不起的。電視劇的改編肯定會(huì)有些脫離小說(shuō)，做一些新的創(chuàng)造，我覺(jué)得這也是對(duì)的，因?yàn)樗鼈兪遣煌乃囆g(shù)樣式。每個(gè)人對(duì)時(shí)代、對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)都有不同的解讀、不同的理解，他們所付出的創(chuàng)造值得我敬重。

●笛安趣談讀者和作者

笛安日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：我相信一個(gè)事，就是一個(gè)好的文學(xué)生態(tài)絕對(duì)離不開一些好讀者。我們的讀者不夠好，這不全是他們的錯(cuò)，跟我們常年僵化的語(yǔ)文教育有關(guān)。培養(yǎng)好的讀者比培養(yǎng)好的作者還是更容易的。你不停地給它看各種各樣不拘一格的好作品就行了，足夠的氛圍一定能有點(diǎn)成效。好作者可不能只靠熏陶。所以我在辦《文藝風(fēng)賞》的這些年里，漸漸覺(jué)得，我們的讀者需要放松一點(diǎn)。我指的就是受過(guò)一定教育有一定品味的讀者們，他們大多已經(jīng)形成了一種潛意識(shí)，就是讀到一篇小說(shuō)潛意識(shí)里要求必須從中找到“意義”，找到“作者的立場(chǎng)與責(zé)任感”，找到人文關(guān)懷;你讓他放下這些單純欣賞一個(gè)作品本身的感染力，他馬上進(jìn)入到一種看電視劇的模式，要求作家在小說(shuō)里給他像在電視劇里一樣的滿足……我只能說(shuō)，這需要時(shí)間去改變?！拔膶W(xué)”不是一個(gè)需要你焚香沐浴的東西，它同時(shí)也不是來(lái)伺候你的，好的讀者能夠平等地看待文學(xué)，用本能去感受它和體諒它——這是需要漫長(zhǎng)歲月才能達(dá)成的吧。我們至少做了我們的努力，我希望他們?cè)诳础靶聦徝烙^”的時(shí)候忘記意義，在看“經(jīng)典重讀”的時(shí)候把大師們當(dāng)成是一個(gè)普通作者。

●勒泰利耶《反?！帆@得2020年龔古爾獎(jiǎng)

六十三歲的法國(guó)實(shí)驗(yàn)作家、科學(xué)記者、數(shù)學(xué)家和語(yǔ)言學(xué)教授埃爾韋·勒泰利耶以其描寫雙重人生的小說(shuō)《反常》獲得了2020年的龔古爾獎(jiǎng)。由于龔古爾包房所在的巴黎德魯昂大飯莊被政府關(guān)閉，今年的頒獎(jiǎng)典禮沒(méi)有復(fù)現(xiàn)往年門庭若市的熱鬧景象。龔古爾學(xué)院僅通過(guò)視頻會(huì)議系統(tǒng)宣布了勒泰利耶的獲獎(jiǎng)。勒泰利耶是科班出身的數(shù)學(xué)家，但最終轉(zhuǎn)向了文學(xué)，1992年加入實(shí)驗(yàn)文學(xué)團(tuán)體烏利波，現(xiàn)任該團(tuán)體的主席?！皵?shù)學(xué)的世界是無(wú)情的，我更喜歡文學(xué)的世界。”他告訴法國(guó)新聞周刊《電視、廣播和電影》。這是首次有烏利波成員獲得法國(guó)文學(xué)最高獎(jiǎng)?！斗闯！肥且徊俊斑壿嬇c魔幻交匯”的多聲部驚悚小說(shuō)，仿佛寫在紙上的克里斯托弗·諾蘭的電影，講述了巴黎到紐約航班上眾多乘客的雙重生活，在龔學(xué)院終評(píng)階段的十票中獨(dú)得八票而勝出?！斗闯！肥抢仗├牡诙徊啃≌f(shuō)，2020年8月由加利馬爾社出版。龔古爾獎(jiǎng)貴為法國(guó)頭號(hào)文學(xué)獎(jiǎng)，但獎(jiǎng)金只有十歐元，約合人民幣七十九元。不過(guò)，獲獎(jiǎng)作品可借此在書市上一飛沖天，銷量增長(zhǎng)往往可達(dá)四十萬(wàn)冊(cè)，甚至更多。

●阿特伍德最新詩(shī)集出版

2020年年終，瑪格麗特·阿特伍德最新詩(shī)集《深深地》出版，隨后登頂各大年終書單，其中包括goodreads2020年度書選。這是阿特伍德十多年來(lái)第一本詩(shī)集。同題的詩(shī)歌表明了阿特伍德的主題：愛(ài)和哀慟，“深愛(ài)的人，相聚在這里/在這關(guān)閉的抽屜里，/正在褪色中，我想念你/我想念那消失了的，那早先離去了的。/我甚至想念仍在這里的。/我深深地想念你們。/我深深地為你們哀慟。”阿特伍德發(fā)表了詩(shī)歌自述，發(fā)表于《衛(wèi)報(bào)》，節(jié)錄如下：我可以有把握地說(shuō)——在找了一個(gè)小借口寫了日記后——這首詩(shī)《深深地》寫于2017年8月的第三個(gè)星期。在斯特拉特福（Stratford）的一條小街上，我用鉛筆或滾珠（我必須檢查一遍）寫在一張紙上，也可能是舊信封、購(gòu)物清單、筆記本頁(yè)面，又或者是筆記本。這首詩(shī)歌的語(yǔ)言是二十世紀(jì)早期加拿大英語(yǔ)，當(dāng)時(shí)的英語(yǔ)有短語(yǔ)“沒(méi)那么糟”（less of a shit）。這個(gè)短語(yǔ)從來(lái)沒(méi)在丁尼生的《悼念A(yù)HH》中出現(xiàn)過(guò)，但可能出現(xiàn)在喬叟的方言故事里。2017年12月，我從抽屜里拿出這首詩(shī)，勉強(qiáng)辨認(rèn)出了筆跡，將它打成了一份電子文檔。我是從文檔的時(shí)間記錄上，了解到了這些。這首《深深地》，一首符合它的時(shí)代精神的詩(shī)歌，卻聲稱自己不符合它。這不完全是死亡的象征，更像是生命的象征。

●喬杜里稱自己的小說(shuō)并非自傳類小說(shuō)

阿米特·喬杜里日前在牛津大學(xué)貝利奧爾學(xué)院發(fā)表了題為《我為什么寫小說(shuō)：它是否源于生活？是否真實(shí)發(fā)生過(guò)？》的在線演講。整場(chǎng)演講，喬杜里都在圍繞“我為什么真的在寫小說(shuō)？”這個(gè)問(wèn)題展開，或者如喬杜里所說(shuō)，這是兩個(gè)問(wèn)題，“這是來(lái)自你的生活嗎？這是真的嗎？”喬杜里先是回應(yīng)了人們對(duì)他的小說(shuō)的質(zhì)疑，他認(rèn)為自己的作品并非傳記或者回憶錄，盡管連媒體都稱之為自傳類小說(shuō)——當(dāng)然，喬杜里會(huì)反駁說(shuō)，并不存在自傳類小說(shuō)。喬杜里的第七部小說(shuō)《少年時(shí)光的朋友》的確和他的生活存在某種相關(guān)性。小說(shuō)主人公或者敘述者就是阿米特·喬杜里，這位朋友是拉姆。拉姆有毒癮，后來(lái)進(jìn)了康復(fù)中心，并從此從他的世界脫逃了。兩位喬杜里都經(jīng)歷了同樣的事情，他們都寫了《少年時(shí)光的朋友》，在泰姬瑪哈酒店交換了母親和妻子送給他的兩雙鞋，在牛津大學(xué)讀書，并嘗試做音樂(lè)。喬杜里對(duì)上述答案最直接的回應(yīng)是：在《少年時(shí)光的朋友》中，生活中的那些故事沒(méi)有發(fā)生。再進(jìn)一步講，情節(jié)無(wú)關(guān)于故事，情節(jié)不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)，情節(jié)是一種虛構(gòu)。根本上講，引用喬杜里，“時(shí)間在無(wú)畏地前進(jìn)”?！袄щy在于對(duì)敘述氛圍的抗阻，敘述氛圍是某種東西已然結(jié)束的氛圍……‘顯示，而不是告知，這是一個(gè)空洞的指令，更真實(shí)的關(guān)鍵是‘如何不去重述，如何敘述當(dāng)下，‘顯示和‘告知會(huì)被鑲嵌在其中?！眴潭爬锶缡锹暦Q。

●《加莫內(nèi)達(dá)詩(shī)選》推出中文版

日前由華東師范大學(xué)出版社推出中文版《加莫內(nèi)達(dá)詩(shī)選》。安東尼奧·加莫內(nèi)達(dá)是西班牙著名詩(shī)人，1931年出生。憑《靜止的暴動(dòng)》（1960）獲阿多尼斯詩(shī)歌獎(jiǎng)登上西班牙詩(shī)壇。著有長(zhǎng)詩(shī)《描述謊言》等多部詩(shī)集和詩(shī)選匯編《這光芒》（1947-2004）。曾獲西班牙國(guó)家詩(shī)歌獎(jiǎng)（1987）、索菲亞王后伊比利亞美洲詩(shī)歌獎(jiǎng)（2006）和西班牙語(yǔ)世界高文學(xué)獎(jiǎng)塞萬(wàn)提斯獎(jiǎng)（2006）等。《加莫內(nèi)達(dá)詩(shī)選》詩(shī)作由作者和譯者從加莫內(nèi)達(dá)所有詩(shī)集中精心挑選，也是詩(shī)人首部漢譯詩(shī)集。加莫內(nèi)達(dá)是目前健在的西班牙詩(shī)人中最德高望重的老詩(shī)人，是整個(gè)西班牙語(yǔ)詩(shī)歌世界具影響力的詩(shī)人之一。詩(shī)選內(nèi)容來(lái)自《洛匹達(dá)斯》《時(shí)代》《寒冷之書》《損失在燃燒》《塞西莉亞》《這光芒》（1947-2004詩(shī)歌匯編）等詩(shī)集。他的詩(shī)歌風(fēng)格具有鮮明的現(xiàn)代主義特色，語(yǔ)言硬朗有力，對(duì)細(xì)節(jié)的描述客觀準(zhǔn)確。內(nèi)容上以記憶、痛楚和黑暗為題材，又將這些題材變得充滿生機(jī)和歡樂(lè)。