本報(bào)駐法國(guó)特約記者 董銘

在缺席了一年兩個(gè)月后，第74屆戛納國(guó)際電影節(jié)終于在盛夏回歸——7月6日至17日，長(zhǎng)達(dá)12天的電影節(jié)讓這個(gè)蔚藍(lán)海岸的南法小城再次成為全球矚目的焦點(diǎn)。當(dāng)?shù)孛襟w幾乎每天都有關(guān)于戛納和電影的報(bào)道，除了攝影師和保安臉上的口罩，一切都仿佛回到疫情前。戛納電影節(jié)不僅是國(guó)際電影產(chǎn)業(yè)的盛世，也標(biāo)志著電影這個(gè)法國(guó)人最喜歡的文化娛樂活動(dòng)之一，正式回到他們的日常生活之中。

“戛納可比奧斯卡重要多了”，本屆戛納評(píng)委會(huì)主席、美國(guó)著名黑人導(dǎo)演斯派克·李在新聞發(fā)布會(huì)上的表態(tài)并不完全是恭維。事實(shí)上，相比奧斯卡代表的美式學(xué)院派口味，戛納更像是一個(gè)開放的國(guó)際平臺(tái)、電影界的“奧運(yùn)會(huì)”?！霸诜▏?guó)，能看到全世界的電影”，這是法國(guó)影迷們引以為豪的幸福，即便不能第一時(shí)間趕赴戛納，普通觀眾不用等多久也能在家門口的影院親眼看到這些各國(guó)新片。譬如本屆戛納的英語開幕片《安妮特》，就于7日同步院線上映。荷蘭名導(dǎo)范霍文的參賽片《圣母》也在9日登陸影院，蘇菲·瑪索主演的《一切順利》將于9月22日定檔上映。

依托于法國(guó)體系成熟的藝術(shù)電影院線，法國(guó)觀眾可以接觸到來自世界各地的影片。有不少資深影迷對(duì)中國(guó)的王家衛(wèi)、泰國(guó)的阿彼察邦、以色列的伊利亞·蘇雷曼、巴西的沃爾特·塞勒斯等名導(dǎo)作品如數(shù)家珍，這要?dú)w功于法國(guó)政府對(duì)電影多元化的支持。在法國(guó)人看來，“電影是文化，不是商品”，歷年戛納電影節(jié)紅毯上，常能看到法國(guó)文化部長(zhǎng)的面孔，這彰顯出法國(guó)當(dāng)局對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的重視和扶持態(tài)度。

在正常年份中，法國(guó)文化部對(duì)電影產(chǎn)業(yè)每年補(bǔ)助超過10億歐元，保證平均250部影片的年產(chǎn)量，而這些影片的總票房只有5億歐元左右，此舉更多是為了維護(hù)法國(guó)人引以為豪的“文化例外”——對(duì)于本土和非英語電影的支持，也是源自法國(guó)人抵御好萊塢的傳統(tǒng)。自上世紀(jì)50年代就創(chuàng)建的“藝術(shù)影院協(xié)會(huì)”，為獨(dú)立影院贏得官方認(rèn)可和支持，不僅挖掘和推動(dòng)新浪潮運(yùn)動(dòng)，也培養(yǎng)一代代影迷和精英文化的認(rèn)同。

在法國(guó)，并行著UGC、高蒙百代為代表的大型商業(yè)連鎖院線，和以MK2為代表的藝術(shù)院線兩種體系，無論是好萊塢大片、歐洲商業(yè)喜劇，還是來自亞非拉的小語種作品，都有機(jī)會(huì)在這里上映，接受觀眾和專業(yè)人士的品評(píng)。為了制衡好萊塢壟斷市場(chǎng)，法國(guó)負(fù)責(zé)發(fā)行放映的管理部門還會(huì)強(qiáng)制排片上限，即便像《復(fù)仇者聯(lián)盟4》這樣的暑期檔商業(yè)大片，排片率也不能超過1/3。此外，法國(guó)還通過打造“專業(yè)電影城”，聯(lián)合歐盟各國(guó)共同制作等方式，力圖完善自己的電影工業(yè)體系。然而，曾經(jīng)最成功的“歐羅巴公司”和最“好萊塢化”的名導(dǎo)呂克·貝松，近年來卻因?yàn)榻?jīng)營(yíng)不善，陷入破產(chǎn)困境，這對(duì)于法國(guó)電影人來說并不是個(gè)好消息。

法國(guó)本就是電影的誕生地，世界電影史就是從1895年盧米埃爾兄弟放映《工廠大門》和《火車進(jìn)站》開始。在一戰(zhàn)之前，法國(guó)一直是全球電影最大的產(chǎn)地和出口國(guó)。戰(zhàn)爭(zhēng)讓好萊塢搶走霸主地位后，法國(guó)人一直希望從文化層面“奪回陣地”。20世紀(jì)最重要、影響最大的電影運(yùn)動(dòng)“新浪潮”也是由法國(guó)人發(fā)起，《電影手冊(cè)》不僅在電影理論和風(fēng)格上掀起新流派，也反過來催生美國(guó)“新好萊塢”一代的誕生。法國(guó)人對(duì)于電影的熱愛，還體現(xiàn)在對(duì)電影從業(yè)者和理論家的尊崇：著名導(dǎo)演、演員和影評(píng)人享受藝術(shù)家和知識(shí)分子待遇，譬如新浪潮導(dǎo)演夏布羅爾、國(guó)寶級(jí)女星讓娜·莫羅去世時(shí)，薩科齊和馬克龍兩位總統(tǒng)都致以悼詞；業(yè)內(nèi)最高榮譽(yù)、被譽(yù)為“電影界的龔古爾獎(jiǎng)”的“徳呂克獎(jiǎng)”是紀(jì)念影評(píng)人和電影理論家路易·德呂克；后現(xiàn)代巨匠德勒茲關(guān)于“電影本體”的研究，更是把電影提升到哲學(xué)層面。

據(jù)法國(guó)國(guó)家電影與動(dòng)畫中心的統(tǒng)計(jì)，疫情前的2019年，法國(guó)票房為2.13億人次，位列正常年份史上第二，這對(duì)于人口僅6000多萬的國(guó)家來說，成績(jī)算得上相當(dāng)出色。不過細(xì)數(shù)票房榜前10位中，僅有一部是法國(guó)本土影片《岳父岳母真難當(dāng)2》，其他9部全是《獅子王》《復(fù)仇者聯(lián)盟4》這樣的好萊塢大片，可見法國(guó)電影在商業(yè)化上仍然任重道遠(yuǎn)。

除了好萊塢的侵襲，法國(guó)電影近年來最大的敵人還是流媒體，以網(wǎng)飛、迪士尼為代表的跨國(guó)流媒體巨頭們，正在以優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)資源和大手筆的資金投入，把法國(guó)觀眾從影院拉回客廳。也難怪代表傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)和院線、發(fā)行方利益的戛納電影節(jié)，三年前會(huì)公開與網(wǎng)飛、亞馬遜“決裂”，迄今都拒絕流媒體影片入圍。畢竟，法國(guó)電影從業(yè)者明白，與好萊塢還有可能“化敵為友”，但與直接跳過影院和票房的流媒體之間，則很有可能是“你死我活”的角逐。至于普通的法國(guó)觀眾，倒沒那么糾結(jié)——能在大銀幕上感受《速度與激情9》固然很好，宅在家中看《氧氣危機(jī)》也是疫情期間不錯(cuò)的選擇?！?/p>