春暖三月，又迎來(lái)專(zhuān)屬女人的節(jié)日——三八婦女節(jié)。女性怎樣才能成為自己？怎樣才能被社會(huì)理解和認(rèn)同？這似乎是一個(gè)永久性的話題。事實(shí)上，在我們身邊，從新聞、網(wǎng)絡(luò)評(píng)論到綜藝，再到影視劇，一直都沒(méi)有停止思考這個(gè)話題。

尤其在2020年，在中國(guó)的屏幕上，女性題材的內(nèi)容異常豐富，吸引諸多流量，誕生諸多話題。電視作品《二十不惑》引發(fā)關(guān)于女大學(xué)生的話題討論，《三十而已》對(duì)夫妻經(jīng)濟(jì)地位和社會(huì)地位等提出了尖銳拷問(wèn)，《不完美的她》則反復(fù)探討著女性的自我救贖。在綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，女藝人勇敢逐夢(mèng)舞臺(tái)的姿態(tài)引來(lái)諸多喝彩。這其中，國(guó)內(nèi)首部女性話題獨(dú)白劇《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》，鮮明地聚焦當(dāng)代女性的“容貌焦慮、原生家庭、全職主婦、重男輕女、大齡單身、家庭暴力、中年危機(jī)、物化女性”這八大現(xiàn)實(shí)困境。

在文學(xué)領(lǐng)域，女性真實(shí)的聲音從來(lái)都不匱乏，2020年，隨著同名影視劇的上映，《82年生的金智英》及“那不勒斯四部曲”再次獲得全世界讀者，尤其是女性讀者的喜愛(ài)，加拿大“國(guó)寶級(jí)”作家瑪格麗特·阿特伍德則因續(xù)作《證言》的推出，讓她的《使女的故事》在三十年后再次爆紅。在中國(guó)，這三部書(shū)，也成為當(dāng)下現(xiàn)象級(jí)、話題性的作品。

稍作分析便能發(fā)現(xiàn)，直面當(dāng)下女性最基本的生存困境，引發(fā)大眾去關(guān)注并思考女性的生存痛點(diǎn)是這些作品最大的共性。一直以來(lái)，怎樣的女性講述流行，在某種程度上便意味著整個(gè)社會(huì)的大多數(shù)怎樣看待女性。作為女性甚至整個(gè)社會(huì)，應(yīng)該怎么理解女性的生存痛點(diǎn)和困境？從這些作品的閱讀中，女性能獲得怎樣的啟示？本期《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)——女性的困境與自救》專(zhuān)題，譯者鐘娜通過(guò)一系列文學(xué)作品分析了女性應(yīng)該如何走出自我困境；《82年生的金智英》作者趙南柱毫無(wú)偏見(jiàn)地講述了當(dāng)下韓國(guó)女性的真實(shí)生活；譯者陳英帶領(lǐng)讀者深入探索了“那不勒斯四部曲”中兩個(gè)女性命運(yùn)的復(fù)雜性和深度；在虛構(gòu)的基列國(guó)中，《使女的故事》顯得那么真實(shí)那么觸目驚心。

希望從這些文學(xué)作品主角們的自救之旅中，每個(gè)女性都能獲得面臨困境而又重建自我的勇氣。