元末明初

元末明初的掐絲琺瑯器釉質(zhì)細(xì)膩潔凈，表面晶瑩若水晶，紅、藍(lán)、紫、草綠等色琺瑯鮮艷醒目。此時(shí)期圖案多為纏枝蓮花紋，花朵碩大，枝葉肥厚舒展，布局疏朗大方，間襯以或仰或俯的小花苞。

元代掐絲琺瑯器的圖案裝飾多以盛開的纏枝蓮為主題紋飾，其特點(diǎn)是纏枝蓮花朵舒展飽滿，枝葉肥厚，并襯以小花苞。圖案布局疏朗，掐絲線條奔放有力。

琺瑯質(zhì)地細(xì)膩潔凈，釉面光亮，有水晶般的透明感，尤其是葡萄紫、草綠、絳黃等幾種顏色更為耀眼奪目，似用進(jìn)口琺瑯釉料燒造。此爐是元代掐絲琺瑯器的代表作。

明宣德

目前所見掐絲琺瑯實(shí)物中時(shí)代款識最早者即為宣德款制品。

宣德時(shí)期的掐絲琺瑯器琺瑯色澤純正、濃郁、沉著，表面光澤溫潤，但與元代琺瑯相比，水晶般的透明效果已失。纏枝蓮花紋仍然為主要的裝飾題材，且沿襲元代風(fēng)格，以單線勾勒枝蔓，花葉碩大飽滿。

圖①：元 掐絲琺瑯纏枝蓮紋鼎式爐

圖②：明宣德 掐絲琺瑯龍鳳紋爐

圖③：元末明初 掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳瓶

圖④：明宣德 掐絲琺瑯獅紋雙陸棋盤

圖⑤：明 掐絲琺瑯花卉紋玉壺春瓶

明中期

明代中期（15世紀(jì)中期-16世紀(jì)初），銅胎掐絲琺瑯器的制作在花葉紋飾和琺瑯質(zhì)地上都產(chǎn)生了一些新變化。纏枝蓮紋之外，海馬紋、獅戲球紋、花鳥紋等也頗為流行。掐絲線條愈加纖細(xì)，圖案布局亦顯繁密。作品大多表面光澤度低或不具備光澤，砂眼增加，反映出琺瑯質(zhì)量的下降。

明晚期

16世紀(jì)中期以后，我國的掐絲琺瑯器產(chǎn)生了前所未有的變化，其中以明萬歷時(shí)期（1573-1619年）的作品為代表。

這種變化主要表現(xiàn)在“仿生”造型掐絲琺瑯器的制造；琺瑯顏色品種的增加和運(yùn)用；各種吉祥圖案和宗教題材的流行。

此外，這一時(shí)期掐絲琺瑯器的花紋裝飾更盛行雙線勾勒技法。

明中期 掐絲琺瑯獅戲球紋藏草瓶

明晚期 掐絲琺瑯福壽康寧字圓盒

明中期 掐絲琺瑯八獅紋三環(huán)尊

明中期 銅胎掐絲琺瑯獅戲球海馬紋碗

明晚期 掐絲琺瑯鴛鴦式香熏

清早期

清康熙朝的琺瑯器可以代表清早期掐絲琺瑯工藝的發(fā)展?fàn)顩r，是清代琺瑯器生產(chǎn)承前啟后的時(shí)期。

康熙初期主要以遺存于宮內(nèi)的明代御用監(jiān)制造的掐絲琺瑯器為樣板制造琺瑯作品，經(jīng)過不斷的實(shí)踐與積累經(jīng)驗(yàn)，所成器物的琺瑯色彩純正、表面光潔、掐絲細(xì)而規(guī)整，直接影響著后世琺瑯工藝的發(fā)展。

康熙十九年（1681年）以后，隨著琺瑯作的設(shè)置，御用掐絲琺瑯器開始了大規(guī)模和規(guī)范化的生產(chǎn)。

清乾隆

乾隆皇帝對金屬胎琺瑯器可謂偏愛有加，積極支持并推動中國金屬胎琺瑯器的制作工藝，取得了空前的成就。

當(dāng)時(shí)琺瑯器的主要產(chǎn)地以北京和廣州最為著名。乾隆時(shí)期的掐絲琺瑯器數(shù)量繁多，形制不斷翻新，用途也十分廣泛，涉及宮內(nèi)典章、生活等各個(gè)方面。

這一時(shí)期的琺瑯制作工藝精益求精，成型規(guī)整，胎壁厚重，鍍金光亮?！敖鸸鉅N爛、厚重堅(jiān)實(shí)”的乾隆朝掐絲琺瑯器顯示了清盛世殷實(shí)的國力。

清康熙 掐絲琺瑯夔龍紋暖硯盒內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作制造高5cm，長14.7cm，寬11.5cm清宮舊藏

清乾隆 掐絲琺瑯牧羊人筆架高15cm，長16cm，寬7.8cm

清康熙 掐絲琺瑯纏枝蓮紋球形香熏內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作制造直徑16.2cm清宮舊藏

清康熙 掐絲琺瑯菊石紋小圓盒內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作制造高2.9cm，口徑8cm，足徑8.3cm清宮舊藏