編譯：張慧娟

須藤玲子（Sudō Reiko）是近年眾星云集的日本織物設計界里最為閃耀的一位面料設計師、藝術(shù)家。她將日本各地傳承下來的染織技藝與最新的機械技術(shù)自如地進行組合，追求一種前所未有的布帛設計表現(xiàn)。她創(chuàng)作的NUNO面料，是一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合孕育出的更具獨創(chuàng)性的布帛文化，全世界大多數(shù)博物館中皆有收藏，頗負盛譽。在日本，如果有人想找一種具有特殊表現(xiàn)力的面料，多半首先會想到她。

近期，NUNO 在倫敦日本文化館（Japan House London）展示了革新派設計師須藤玲子的作品。此次展覽主要聚焦須藤玲子的作品是如何突破紡織品生產(chǎn)邊界并踐行可持續(xù)生產(chǎn)的新方法。

其中展出的五幅大型裝置作品采用了日本傳統(tǒng)紙張（washi）的染色、紙卷、花邊刺繡等工藝。如：Kibiso Crisscross，它是與Tsuruoka紡織品制造商合作的項目，它使用了廢棄的絲綢繭的保護性外層（kibiso），并用專門開發(fā)的機器從堅韌的殘余物中制造出黑白紗線。該項目邁出了實現(xiàn)“無廢料，利用一切潛力”的第一步，這是絲綢業(yè)以前無法實現(xiàn)的。須藤玲子受過紡織和工業(yè)設計的培訓，并將日本手工藝傳統(tǒng)與新的工程技術(shù)和不尋常的材料相結(jié)合。她使用的材料包括絲綢、手工制作的紙麻尼龍膠帶和熱塑性塑料等，技術(shù)則包括苛性燒、織造和染色等。在她的整個職業(yè)生涯中，她與日本各地的家庭式工廠合作，研究不同的生產(chǎn)技術(shù)，開發(fā)新的生產(chǎn)方法。

ICON專門與須藤玲子進行了交談，以了解更多有關(guān)設計師作品的信息。

最初吸引您從事紡織品工作的是什么？

作為一個在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上長大的人，我曾經(jīng)期盼著春天和秋天的日子，那時滿載小卷和服的小販會來。我躲在媽媽和姨媽的后下，呆呆地盯著美麗的和服布卷。也許從那時起，我夢想有一天會成為制作這種美麗面料的人?，F(xiàn)在，我認為童年這個場景是我成為一名紡織品設計師的一大動因。

您希望您的工作對紡織行業(yè)產(chǎn)生什么影響？

眾所周知，一方面，工藝品是工藝；另一方面，它與工業(yè)領(lǐng)域聯(lián)系在一起。無論我們是對手工制作的留戀還是對機械的優(yōu)勢持保留態(tài)度，我們都將繼續(xù)在兩者之間達成共識。

日本手工藝的歷史和遺產(chǎn)如何在您的作品中發(fā)揮作用？

對我們來說，了解日本手工藝的歷史就是學習自己國家的傳統(tǒng)和文化。傳統(tǒng)和文化是本地的，因此是原始的，我認為可以在全球范圍內(nèi)展示它們的輝煌。我們的制造商也選擇在本地環(huán)境中工作是因為我們試圖發(fā)現(xiàn)自己的真實身份（就像自我搜索的旅程一樣）。我們還沒有答案，但是我認為這是前進的唯一途徑。