□吳 斌

在影視劇創(chuàng)作中，文學編輯對作品的建議、修改，對影視劇作品的創(chuàng)新發(fā)展有積極作用。文學編輯與影視劇編劇對作品創(chuàng)作的角度不同，導致影視劇畫面、語言、形象塑造等方面也存在差異。

影視劇編劇是從創(chuàng)作的角度，對影視劇情節(jié)、人物塑造、中心思想等進行研究，而影視劇文學編輯則是從細節(jié)的角度，對其是否存在藝術挖掘的可行性進行分析，來提升影視劇創(chuàng)作水平。

一、發(fā)揮文學編輯創(chuàng)造性，提升影視劇劇本生動性

影視劇劇本是影視創(chuàng)意的文字表達，在突出主題的基礎上，塑造不同的人物形象，是攝制影視的基本藍圖。提高劇本的藝術性及生動性，對影視創(chuàng)作及后續(xù)的影視編排效果等有直接影響。從文學編輯的角度，對影視劇的生動性進行研究，使劇本盡可能親切、自然、樸實，所以，在劇本創(chuàng)作過程中，要從觀眾視角進行分析，提高劇本的感染力。影視劇劇本要偏向口語化、生活化，在文學編輯中注意選擇富有情感的詞句，這對提高影視劇劇本的吸引力有積極作用。

此外，文學編輯視角下的影視劇創(chuàng)作，人物形象之間的對話要更自然，而且具有一定的節(jié)奏感，在提高劇本節(jié)奏緊湊性與藝術效果的前提下，提高影視劇創(chuàng)作水平。文學編輯的作用貫穿整個影視劇的劇本創(chuàng)作，例如，在電影《袁隆平》中，文學編輯在對袁隆平的事跡以文字進行描述時，為突出“新的開始”及“創(chuàng)造”等內在含義，以嬰兒啼哭的“聲音”代表稻谷“新生”，將人類生命的起點與袁隆平的“雜交水稻”新生聯(lián)系到一起，從而突出電影中袁隆平的貢獻。

影片是以采訪場景、交響樂演奏場景的交叉為主線，從平凡人的視角突出袁隆平的情感與品格。以風趣的方式，敘述袁隆平的事跡?；诖?，充分發(fā)揮文學編輯在“細微之處”的創(chuàng)作優(yōu)勢，利用創(chuàng)造性思維，可以提高塑造劇本人物形象的水平。

影視劇劇本是為影視劇拍攝而進行創(chuàng)作的，通過文字形式描述可以形成畫面的場景，所以，文學編輯創(chuàng)造性的發(fā)揮，可以將情節(jié)、人物、主題聯(lián)系在一起，并將其以文字的形式展現(xiàn)出來。通過藝術形象表達中心思想，以主題表達、架構設計、內容脈絡及線索等為基礎，將影視劇中的各個要素聯(lián)系在一起，增強影視劇場景連貫性，實現(xiàn)影視劇劇本生動性、邏輯性的提升。影視劇劇本結構以小說結構、散文結構、心理結構等為主。在文學編輯創(chuàng)作中，可以在進行劇情安排與邏輯設計的前提下，實現(xiàn)影視劇劇本邏輯性的提升。

二、發(fā)揮文學編輯想象力，提升影視劇劇本形象性

文學編輯的想象力對影視劇劇本的創(chuàng)新有促進作用，激發(fā)文學靈感，對影視劇的故事情節(jié)進行編排與設計，并在細節(jié)刻畫的基礎上，使影視劇劇本創(chuàng)作的形象更加立體。形象化的語言對推動影視劇的發(fā)展及提高影視劇的感染力等有直接影響，而且，也是打動觀眾的關鍵要素。影視本身是畫面藝術與語言藝術的結合體，在視聽語言的應用下，將畫面、故事、人物融合在一起，從而達到影視創(chuàng)作的目的。

例如，《話說長江》以葛洲壩大江截流為主線。為給觀眾留下深刻印象，文學編輯發(fā)揮想象力，寫道“如果將這些土石方堆成高寬各為1米的墻，長度可以達到8萬公里，可繞地球赤道兩周多”。在發(fā)揮想象的基礎上，形象描寫了“土石方”的用量，給觀眾留下更加直觀、立體的印象，幫助觀眾感受截流工程的艱難與工程量的巨大。文學編輯的想象力，是在考慮影視劇劇本特點的前提下，以文學創(chuàng)作的方式，對畫面等進行想象，可以通過夸張或比喻等方式，使影視劇劇本描述的內容更加具體與形象化。

此外，文學編輯可以以描摹等方式，對影視劇劇本進行“再造想象”，在前人的基礎上進行創(chuàng)新，提高影視劇劇本的創(chuàng)新性。文學藝術與影視藝術的融合，需要將影視畫面、視聽語言與文字語言聯(lián)系在一起，使用抽象思維，賦予影視劇劇本內容豐富的情感色彩，從而讓影視劇內容更容易被接受，具有更強的視覺感染力。

在視覺文化沖擊下，影視文學也呈現(xiàn)出視覺化的樣態(tài)，文學的可讀性讓位于吸引眼球的效果。影視文學作品的主要體裁樣式面臨著視覺文化的重新選擇和定位，人物的出場方式及對話活動、情節(jié)安排、細節(jié)描寫等往往以是否適合視覺呈現(xiàn)為標準。

需要注意的是，發(fā)揮文學編輯感染力需要建立在對事物細致觀察的基礎上，捕捉事物的屬性與特征，在此基礎上進行想象，盡可能從不同的角度分析。影視劇情節(jié)的真實性以文學編輯表達的真誠為基礎，同時也需要源于現(xiàn)實的真實細節(jié)。這些細節(jié)有的來自文學編輯的生活經驗，當題材距離文學編輯生活較遠的時候，則需要通過調查研究獲得。文學編輯平時要深入基層，體驗生活，捕捉生動細節(jié)。細節(jié)是劇作成功的關鍵。硬“抻”、瞎湊合、東挪西借、憑空想象正是同質化通病的病因所在。任何好的影視藝術作品，都是創(chuàng)作者的一部生活史和心靈史，是靠誠實的創(chuàng)作勞動凝結而成的。細節(jié)和情節(jié)的創(chuàng)作要符合生活邏輯，任何一個故事的“扣”、人物的任何一個行為，都應是“天衣巧制須無縫，玉合精求必可逢”。他或她的愛或不愛，恨或不恨，都不應是無根無蒂的。只要觀眾認為人物行為有悖生活邏輯，認為不可信，這部影視劇也就創(chuàng)作失敗了。

三、發(fā)揮文學編輯藝術性，提升影視劇劇本喻理性

從文學編輯藝術性的角度進行分析，在藝術上采取不同的文體結構進行描寫，對提高影視劇劇本的喻理性有積極作用。影視劇劇本更多的是以畫面展現(xiàn)為主，將人物形象、故事情節(jié)與畫面緊密結合在一起，而且，需要注重對畫面、語言特色等方面的深度刻畫。在發(fā)揮文學編輯藝術性的前提下開展影視劇本創(chuàng)作，合理應用文學語言，對提高影視劇的藝術魅力有積極作用。

在電影《袁隆平》中，以“雜交水稻”的研發(fā)過程以及袁隆平對于水稻生產過程的講述為主線，并以擬人化等手法，突出雜交水稻研發(fā)過程中的坎坷與困難，突出表現(xiàn)當代知識分子的胸懷與勇于創(chuàng)新的精神，其具有時代意義與教育價值。文學編輯通過對人物形象的刻畫、鏗鏘有力的語言，強化了影視劇的藝術魅力。文學編輯在塑造典型人物時，要注意：首先這個人物要有廣泛的代表性，其次一定要找到他性格的獨特性，最后這個人物還需要有心靈的深邃性。影視作品里，大家覺得至今依然過目不忘的人物，一定具備了這“三性”。文學編輯的藝術性體現(xiàn)在通過文字、畫面，藝術性地突出情節(jié)變化、渲染人物形象。在影視劇劇本創(chuàng)作中，文學編輯是一方面，拍攝技巧、鏡頭語言的運用是另一方面，將兩者有機整合在一起，可以實現(xiàn)影視劇劇本的藝術效果。從藝術的角度看，將影視劇劇本文學性與影視形象性相結合，可以塑造豐滿立體的人物，再加上對場景的描述與拍攝，提升影視劇的感染力及形象性。在文學編輯與創(chuàng)作的過程中，需要對人物造型、環(huán)境、口頭禪等方面進行綜合設計。在《士兵突擊》中，“不拋棄、不放棄”貫穿始終，達到鼓舞士氣的目的。在影視劇劇本創(chuàng)作的過程中，可以利用發(fā)散性思維，激發(fā)文學創(chuàng)作靈感，通過文學編輯的獨特寫作手法，提升影視劇傳播效果。

四、總結

綜上所述，時代孕育著新機，寫作因時而變化，影視劇本創(chuàng)作隊伍亟須匯聚、整合，影視劇的產業(yè)化方向發(fā)展趨勢為文學編輯開辟了一個嶄新的時代。一部成功的影視作品無論中外、無論雅俗，都需要以文學底蘊作為依托。文學編輯需要在擬定劇本大綱的前提下，將影視劇元素與文學元素結合在一起，對劇本文學進行再創(chuàng)造，升華主題思想，這是文學編輯在影視劇創(chuàng)作中價值的重要體現(xiàn)，對提高影視劇創(chuàng)作水平有積極作用。