摘 要：小說《了不起的蓋茨比》通過獨(dú)特的氣氛美學(xué)再現(xiàn)“爵士樂時(shí)代”，見證了美國(guó)夢(mèng)的破碎。作者通過巧妙運(yùn)用音樂、色彩和光線三大元素，營(yíng)造了小說空洞華麗、迷幻朦朧的整體氣氛。一方面，作者充分借助薩克斯、銅管等爵士樂因素描寫特定的心情和氣氛，營(yíng)造獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)的同時(shí)揭示“破碎的美國(guó)夢(mèng)”主題；另一方面，作者大量運(yùn)用具有象征意味的色彩，如綠、金和銀等，渲染神秘迷幻的氛圍，并以此塑造主要人物形象；此外，作者還頗具匠心地以自然光、明暗對(duì)比和陰影等手法營(yíng)造感傷、圣潔等氛圍，豐富文本的韻味和美感?？傊?，菲茨杰拉德運(yùn)用獨(dú)特的氣氛美學(xué)，極其巧妙地傳達(dá)小說主題、完善人物形象，有助于讀者領(lǐng)會(huì)相關(guān)的審美情感和感受，加深對(duì)作品的理解。

關(guān)鍵詞：《了不起的蓋茨比》 氣氛美學(xué) 音樂 色彩 光影

菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》自1925年出版以來，便以其獨(dú)特的意蘊(yùn)和質(zhì)感迅速風(fēng)靡于美國(guó)，進(jìn)而享譽(yù)世界，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的社會(huì)影響，栩栩如生地再現(xiàn)了美國(guó)20世紀(jì)中葉“爵士時(shí)代”的風(fēng)貌。自20世紀(jì)40年代的“菲茨杰拉德復(fù)興”開始以來，評(píng)論界對(duì)該作品的研究不斷深入。張禮龍也從美國(guó)夢(mèng)的演變與破滅的角度對(duì)《了不起的蓋茨比》進(jìn)行評(píng)析，指出“蓋茨比的悲劇實(shí)質(zhì)上就是美國(guó)理想主義的悲劇”a。張瑞華則從象征主義的角度出發(fā)，認(rèn)為菲茨杰拉德使該作品“成為人類及文化現(xiàn)實(shí)的戲劇象征”b?！读瞬黄鸬纳w茨比》在氣氛的營(yíng)造和渲染上亦有出彩的成就，但關(guān)于氣氛方面的研究?jī)H有高玉煥從象征的角度切入分析作品的悲劇氛圍，少有學(xué)者運(yùn)用氣氛美學(xué)的理論對(duì)該小說進(jìn)行系統(tǒng)的分析。

格諾特·波默在《氣氛美學(xué)》中提出“氣氛美學(xué)”的概念，把氣氛列為美學(xué)研究對(duì)象的同時(shí)對(duì)氣氛進(jìn)行一種美學(xué)意義上的解構(gòu)與再造。c波默在《氣氛美學(xué)》一書中指出：“氣氛是某種介于主、客體之間的東西。人們身處其中的空間通過情調(diào)而被情感性地加以經(jīng)驗(yàn)”，超越了主客二元的局限，解決了氣氛長(zhǎng)久以來在存在論上無法定位的問題。d由此出發(fā)，波默把目光轉(zhuǎn)向氣氛制造，進(jìn)入廣泛的音樂、光影和日常生活審美化的研究之中。那么，菲茨杰拉德究竟以何種手法再次創(chuàng)設(shè)了時(shí)代的情境、喚來紙醉金迷的美國(guó)氣氛呢？本文運(yùn)用氣氛美學(xué)的原理，圍繞音樂、色彩和光影三個(gè)要素在文本氣氛營(yíng)造上的作用，分析作者在氣氛營(yíng)造上的高妙手法，并挖掘氣氛背后的人物意指和時(shí)代內(nèi)涵，加深對(duì)作品的理解。

一、畢爾街藍(lán)調(diào)——音樂元素

格諾特·波默認(rèn)為，“氣氛特征并非總是從感官特質(zhì)出發(fā)來刻畫的”，“同樣的一些氣氛可以通過完全不同的元素來營(yíng)造”，比如利用詞語的組合來營(yíng)造。e在《了不起的蓋茨比》中，音樂的美以文字的形式流淌出來，不僅對(duì)特定氣氛的營(yíng)造有著獨(dú)特作用、具有豐富的氣氛美學(xué)意義，而且在豐滿人物性格、揭示思想內(nèi)核方面具有重要的作用，有利于加深讀者對(duì)作品的理解。

在20世紀(jì)20年代，象征著城市中產(chǎn)階級(jí)生活方式的爵士樂是當(dāng)年最主流的文化現(xiàn)象，乃至人們習(xí)慣于用“爵士時(shí)代”來指稱這一時(shí)期，可見爵士樂因素的重要性。因此，作者運(yùn)用20世紀(jì)初的經(jīng)典樂器要素，以爵士樂召回華麗、頹廢的時(shí)代氣氛。作者對(duì)少女黛西所處環(huán)境的描寫是全書爵士樂元素運(yùn)用最為典型之處：“薩克斯管徹夜吹奏著如泣如訴的《畢爾街藍(lán)調(diào)》”“許多新鮮的面孔宛如被那些銅管吹落在地面的玫瑰花瓣，在舞廳里到處飄來飄去”f。共鳴音調(diào)之“低”和樂器的金屬質(zhì)感相配合產(chǎn)生華麗的氣氛。這一場(chǎng)景的獨(dú)特之處不在于向讀者說明某種尋常歌舞廳的氣氛的存在，而在于通過“薩克斯”“銅管”和“吹落的玫瑰”這些組成部分召喚來了20世紀(jì)美國(guó)的浮華氣息的本身，由此使小說創(chuàng)設(shè)的情境逐漸氤氳著迷幻、甜蜜的真實(shí)氣氛。同理，第7章中雙簧管和小提琴的協(xié)奏更拔高了一個(gè)音調(diào)，與派對(duì)中放蕩的笑聲和碰杯聲相配合，將城市中產(chǎn)階級(jí)醉生夢(mèng)死的情態(tài)演繹到了極致。新奧爾良爵士樂是一種“與懷舊、理想主義、渴望、越軌和墮落聯(lián)系在一起的音樂”g。這背后展現(xiàn)的正是“享樂主義基本上取代了節(jié)儉消費(fèi)文化的核心地位”h。消費(fèi)主義大肆宣揚(yáng)享樂，雖然拉動(dòng)了20世紀(jì)20年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，帶來了一時(shí)繁榮的表象，但背后蘊(yùn)藏著巨大危機(jī)。

正如作者在宴會(huì)中人們含笑呢喃、氣氛正酣之際，卻以五弦琴清脆稀落的音符，描寫宴會(huì)外寂靜海灣上的星星的倒影，幾個(gè)意象的組合使原本輕歌曼舞的歡樂氛圍霎時(shí)消失得無影無蹤，寂靜寥落的氣氛彌漫開來。五弦琴輕輕的弦震聲被宴會(huì)中醇厚磁性的薩克斯掩蓋，不為歡樂的人們察覺，而狂歡的派對(duì)如同海灣上漂浮的星星一樣只是幻影，輕輕的幾個(gè)音符就能激起漣漪，將美好幻影攪碎。這也表明看似盛世的繁榮實(shí)則不堪一擊，膨脹的消費(fèi)主義正是不斷充氣的氣球，一旦到達(dá)頂點(diǎn)就會(huì)迸發(fā)巨大的危機(jī)，正如2008年華爾街的金融風(fēng)暴。

此外，人聲描寫也是一個(gè)烘托氛圍的亮點(diǎn)?！八S即用低微而誘人的聲音問東問西。那是讓人側(cè)耳傾聽的嗓音，仿佛每句話都是人間能得幾回聞的天籟之聲?！眎但作者卻將如此動(dòng)人的聲音形容為“充滿了金錢”，那低低的聲音如同一曲不死的歌，熱情奔放但極盡庸俗，使文本空間中充溢著甜蜜而危險(xiǎn)的氛圍。黛西的聲音實(shí)際上作為黛西本人氣氛性的在場(chǎng)，影響著交流的氣氛，連續(xù)作用于“我”的處境感受，使“我”和“蓋茨比”由衷地相信她說的話，但這種聲音一旦被收起，黛西話語中的虛假便展露無遺。對(duì)黛西人聲的描寫體現(xiàn)了黛西虛榮而又富有魅力的特點(diǎn)，使這一人物形象更加豐滿動(dòng)人。除了樂器元素，自然界的聲音也具有十足的氣氛渲染作用。大地的風(fēng)箱、青蛙的風(fēng)琴聲和蓋茨比入土?xí)r淅淅瀝瀝的雨聲等，這些或虛或?qū)嵉囊魳蜂秩镜姆諊蚱嗝阑蚬陋?dú)，使讀者的浸入感更為強(qiáng)烈，進(jìn)而形成了獨(dú)特的美感和審美體驗(yàn)。在建構(gòu)小說文本的氣氛時(shí)，音樂元素是不可或缺的。而菲茨杰拉德運(yùn)用音樂元素制造氣氛的技巧可謂高妙，肆意揮灑又匠心獨(dú)運(yùn)，使文本中的音樂具有了非凡的表現(xiàn)力，給讀者帶去的層次豐富的審美體驗(yàn)，留下了不可磨滅的印象。

二、斑斕夢(mèng)境——色彩元素

在看到音樂元素對(duì)氣氛營(yíng)造的獨(dú)特作用時(shí)，更不能忽略顏色所具有的感性——習(xí)俗性效果與顏色所附帶氣氛的緊密聯(lián)系，如藍(lán)色與冷或憂郁對(duì)應(yīng)。菲茨杰拉德正是運(yùn)用這種色彩的習(xí)俗性效果對(duì)讀者進(jìn)行暗示性影響，確定20世紀(jì)20年代美國(guó)社會(huì)的基本格調(diào)，進(jìn)而營(yíng)造爵士時(shí)代特有的豐裕、浮華的氣氛。在小說中，制造氣氛情調(diào)的色彩元素眾多，綠、金、白、銀、灰等顏色在不同場(chǎng)景中具有獨(dú)特的通感特征，營(yíng)造著特定的氛圍，其中綠、白、金三種色彩的氣氛效果較為突出。

“綠”這一顏色集中表現(xiàn)為“綠燈”意象，與蓋茨比這一人物的塑造乃至整個(gè)主題密切相關(guān)，特定氣氛背后具有豐富的內(nèi)涵。作者這樣寫道：“他對(duì)著黑黝黝的海面，奇怪地伸出雙手……只見遠(yuǎn)方有一點(diǎn)微茫的綠光，興許是誰家碼頭上的電燈?！眏幽暗的海水、黑夜和一束綠光等意象帶來黑與綠的布色組合。一方面，綠色作為植物的代表色，往往意味著春天的到來，通常與“生命”“希望”聯(lián)系在一起，幫助營(yíng)造了朝氣蓬勃的生機(jī)感；另一方面，綠色作為“美元大鈔”的顏色，具有暗示財(cái)富、欲望的習(xí)俗性效果，隱晦地向讀者傳達(dá)了蓋茨比一生追求的財(cái)富夢(mèng)。綠色美鈔背后的浮華與險(xiǎn)惡也給文本籠上一種神秘、誘惑的氣氛和情調(diào)，而黑色的背景更加重了這一效果。

其次，“白”作為黛西的代表色，是黛西虛偽、黯漠的氣氛載體。黛西穿白裙的場(chǎng)景在小說出現(xiàn)了兩次，并且旁邊都飄揚(yáng)著“白色的窗簾”。隨風(fēng)波動(dòng)的純白窗簾和裙裾形似海浪與云朵，使得黛西散發(fā)出一種干凈、純潔的交流氛圍。但是作者卻同時(shí)使用了白色的另一習(xí)俗性效果，形容黛西的眼睛如同她的白裙一樣漠然、沒有情欲，以白色來暗示黛西本質(zhì)的空洞、淺薄。裙裾飄揚(yáng)的笑意盈盈的女人，原本充滿著純真美好的氣息，但是作者對(duì)白色的使用，暗示了黛西笑意背后的虛假臉殼，使文本充溢著空洞虛無的假面氛圍，看似純潔無瑕，實(shí)則空無一物。

此外，金色作為小說場(chǎng)景中四處點(diǎn)綴的常用色，與物的質(zhì)感相結(jié)合，營(yíng)造了豐裕、浮華的氣氛。蓋茨比的別墅可以說是金這一色彩的集中營(yíng)：淡金色的忍冬花、發(fā)亮的黃水仙、純金的化妝工具、閃耀著光澤的薩克斯……炫目的金色中體現(xiàn)的美，無疑是財(cái)富這一類的特質(zhì)。同時(shí)，金器之類的物所展現(xiàn)的表面極光滑且?guī)в泄鉂傻慕饘儋|(zhì)感，都以自身的材料性暗示著場(chǎng)景的原型——王公貴族的宮殿。由此，華麗、奢靡的氣氛產(chǎn)生了。作者運(yùn)用嫻熟的技法，將色彩的習(xí)俗性效果對(duì)氣氛的營(yíng)造和渲染作用展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)通過營(yíng)造氣氛來深度刻畫人物、豐富小說內(nèi)涵。

三、光影婆娑——光線元素

對(duì)場(chǎng)景的氣氛組成之物的探究，不僅要看到色彩的習(xí)俗性效果對(duì)氣氛的影響，而且要關(guān)注顏色被覺察到的條件——光線對(duì)氣氛營(yíng)造的經(jīng)驗(yàn)性效果。對(duì)此，格諾特·波默認(rèn)為，黑暗與明亮在寬、窄方面改變著我們?cè)谏眢w性的察覺中的處境感受，改變著我們壓抑的或歡樂的生活消受中的處境感受。k菲茨杰拉德則在小說中分別運(yùn)用自然光、明暗對(duì)比和陰影的手法來發(fā)揮光元素制造氛圍的作用。

在小說中，光線元素主要以自然光的形式成為氣氛的構(gòu)成要素之一，其中“月光”的氣氛效果最為顯著。在作品中，三處關(guān)于蓋茨比心理的細(xì)膩描摹都出現(xiàn)在“月光”之下，分別是五年前蓋茨比和黛西許下終身的秋夜、蓋茨比尚未發(fā)跡時(shí)對(duì)浮華世界的幻想、車禍發(fā)生后蓋茨比對(duì)黛西的守望。三處場(chǎng)景都有著共同的組成部分：靜謐如水的夜、淡淡的月光。夜晚使黑暗籠罩著周圍的物，使周圍物的在場(chǎng)性消失，而在此時(shí)，“淡淡的月光”以低明亮性改變了原本籠罩著的稠密壓抑的氣氛，以發(fā)散光源的形式賦予空間縱深寬廣性，一種空的朦朧圣潔的氛圍就產(chǎn)生了。不管是月光下的黛西，還是月光下的夢(mèng)境和想象，都在月光的撫摸下被加以潤(rùn)色和打磨，進(jìn)而籠上一層圣潔的光輝，使蓋茨比沉浸于虛幻的夢(mèng)想中。而月光的朦朧氛圍營(yíng)造著美好圣潔的表象，意味著蓋茨比夢(mèng)境的虛妄和不切實(shí)際，也預(yù)示夢(mèng)想最終必然走向破滅的結(jié)局。此外，利用“月光”營(yíng)造朦朧氣氛的手法也被運(yùn)用在女主人公黛西身上。在肆意狂歡的西卵宴會(huì)中，唯一使黛西駐足欣賞并發(fā)出由衷贊美的是白梅樹下隔著月光親吻的電影導(dǎo)演和女明星。這一場(chǎng)景僅由“白梅樹”和“月光”兩個(gè)意象組合，與前文大量鋪陳描寫的笙歌艷舞形成強(qiáng)烈對(duì)比，在一眾紙醉金迷中更富于朦朧曖昧的情調(diào)。

在小說中，作者一方面利用發(fā)散光源的低明亮作用來營(yíng)造朦朧、曖昧等氣氛，另一方面運(yùn)用了明暗對(duì)比、陰影等要素來渲染詭秘、感傷的氛圍。而此類消極的氛圍集中出現(xiàn)于小說結(jié)尾處的蓋茨比等待黛西來電的場(chǎng)景?！坝幸豢脴涞挠白油蝗粰M伸在露珠之上，幽靈般的鳥兒開始在墨綠色的樹葉里歌唱?！眑蓋茨比被槍殺前的場(chǎng)景都有著某些相似之處：寂靜的空氣、墨綠、漸漸不被照耀到的陰影、鳥兒的鳴叫。在這樣一個(gè)陰暗處，有少許的光射入。光和影的結(jié)合使一幅淡淡哀愁的畫面逐漸濃烈，最后陷入深深的悲愴中。這種深沉而靜默的氣氛，與祭臺(tái)給人的感覺如出一轍，正暗示了蓋茨比為夢(mèng)想和愛情做出生命的獻(xiàn)祭。在《了不起的蓋茨比》中，光元素悄無聲息地作用于各個(gè)場(chǎng)景，隱秘地使文本空間充溢著迷幻的氣氛，賦予了文本更為豐富的韻味和美感，提升了讀者的審美體驗(yàn)。

綜上所述，小說《了不起的蓋茨比》在音樂、色彩和光影的文本氣氛營(yíng)造上，正契合了格諾特·波默的氣氛美學(xué)相關(guān)原理，以飽滿的語言和情調(diào)召喚“爵士時(shí)代”特有的華麗、頹廢氣氛。并在此基礎(chǔ)上，將各色人物的愛恨嗔癡、美國(guó)夢(mèng)的虛妄與獻(xiàn)祭、瘋狂的消費(fèi)主義等悄無聲息地隱匿于氣氛之中，使文本語言具有深刻雋永的意涵。因此，通過對(duì)《了不起的蓋茨比》中的氣氛因子進(jìn)行解構(gòu)與再造，進(jìn)一步剖析作品文本的氣氛構(gòu)造原理與手法，獲得了對(duì)文本語言的深度詮釋與解讀。此外，菲茨杰拉德在氣氛制造上的匠心亦充分體現(xiàn)在他諸多作品中，關(guān)于菲茨杰拉德作品的研究要開拓新的思路，從氣氛美學(xué)的角度開展深入研究，不失為一條有意義的途徑。

a 張禮龍：《美國(guó)夢(mèng)的演變與破滅——〈了不起的蓋茨比〉評(píng)析》，《外國(guó)文學(xué)研究》1998年第2期，第108頁(yè)。

b 張瑞華：《〈了不起的蓋茨比〉的象征意義》，《外國(guó)文學(xué)研究》1999年第2期，第9頁(yè)。

c 蔡克斡：《由氣氛回歸感性——〈氣氛美學(xué)〉評(píng)介》，《美育學(xué)刊》2018年第4期，第39頁(yè)。

dek 〔德〕格諾特·波默：《氣氛美學(xué)》，賈紅雨譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2018年版，第4頁(yè)，第65頁(yè)，第123頁(yè)。

fijl 〔美〕弗·司各特·菲茲杰拉德：《了不起的蓋茨比》，李繼宏譯，天津人民出版社2013年版，第146頁(yè)，第12頁(yè)，第23頁(yè)，第147頁(yè)。

g 彭家炎：《論〈了不起的蓋茨比〉的音樂性》，《長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)》2010年第2期，第123頁(yè)。

h 郭立珍：《20世紀(jì)初期美國(guó)消費(fèi)文化轉(zhuǎn)型考察》，《北方論叢》2010年第1期，第137頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 張瑞華.《了不起的蓋茨比》的象征意義[J].外國(guó)文學(xué)研究，1999（2）.

[3] 蔡克斡.由氣氛回歸感性——《氣氛美學(xué)》評(píng)介[J].美育學(xué)刊，2018（4）.

[4] 格諾特·波默.氣氛美學(xué)[M].賈紅雨譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2018.

[5] 弗·司各特·菲茲杰拉德.了不起的蓋茨比[M].李繼宏譯.天津：天津人民出版社，2013.

[6] 彭家炎.論《了不起的蓋茨比》的音樂性[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（2）.

[7] 郭立珍.20世紀(jì)初期美國(guó)消費(fèi)文化轉(zhuǎn)型考察[J].北方論叢，2010（1）.

作 者： 鐘國(guó)秀，廣州大學(xué)人文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)2018級(jí)在讀本科生。

編 輯：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com