⊙ 閆繼翔

袁克文作為民國時(shí)期影響較大的書家，他的人生經(jīng)歷、性格人格等都具有相當(dāng)?shù)奶厥庑?。關(guān)于袁克文的研究主要集中在人生經(jīng)歷和詩詞文學(xué)上，書法研究較為薄弱，有待拓展。

一、早年經(jīng)歷與書法學(xué)習(xí)

袁克文（1890—1931），字豹岑，號(hào)寒云[1]，享年41歲。袁克文是民國時(shí)期風(fēng)云人物袁世凱的二兒子。據(jù)梁經(jīng)業(yè)、馬茂軍《袁克文生母考》[2]，袁克文的生母本名金云溪（1868—1916）。袁克文出生以后，對(duì)外宣稱乃袁世凱大姨太沈氏（1867—1928）所生。沈氏頗懂一些文人雅事，一生沒有生育，對(duì)嗣子袁克文百般溺愛。袁克文的生母金氏雖為朝鮮人，但琴棋書畫也樣樣通曉。

袁克文四歲時(shí)，中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)，他隨父回國?；貒跗?，住山東煙臺(tái)，后隨袁世凱赴天津小站居住。袁世凱任山東巡撫時(shí)，袁克文又跟隨父親輾轉(zhuǎn)至濟(jì)南。袁克文一生風(fēng)流，與他青年時(shí)期的經(jīng)歷有關(guān)。他曾在一幅名為“小靈芝”的照片上用毛筆題寫道“二十年前名女伶小靈芝，此人已不知下落，克文曾為顛倒者也”，直言自己早年對(duì)女伶小靈芝的傾心，表明他對(duì)感情不顧一切。[3]這樣的出身和家庭環(huán)境，養(yǎng)成了袁克文性格驕縱放任、放蕩不羈的一面。

袁克文少年時(shí)期，家庭充滿書畫氛圍。袁家曾聘請(qǐng)家庭教師楊令茀在家教習(xí)女眷繪畫。袁世凱對(duì)袁克文較偏愛，常賜他一些古玩文物。

袁克文青年時(shí)期曾與吳保初相交。吳保初（1869—1913），字彥復(fù)，號(hào)君遂，也稱癭廬，為清末四公子之一。[4]吳保初曾有二妾，為蘇州名妓金菊仙和揚(yáng)州女子王姹，二人皆擅筆墨，袁克文常與吳保初交往從游，并與她們切磋筆墨技藝。

袁克文一生喜歡填詞，有《洹上詞》結(jié)集、流傳。李劍亮《民國詞人袁克文及其〈洹上詞〉》[5]認(rèn)為《洹上詞》的創(chuàng)作多以詞人的交往活動(dòng)為背景，所表現(xiàn)的內(nèi)容主要是詞人與其師友和眾女性的情誼，風(fēng)格上繼承了花間詞風(fēng)的特點(diǎn)。袁克文娶親天津候補(bǔ)道劉尚文的女兒劉梅真，劉氏擅小楷，曾有《倦秀詞》詩集傳世。

袁世凱任直隸總督時(shí)，聘請(qǐng)?zhí)旖虼T儒嚴(yán)修、揚(yáng)州才子方地山以及名士董賓古在家教授，袁克文與長兄袁克定一起念書。袁克文十五歲時(shí)，已粗通文墨，學(xué)業(yè)猛進(jìn)。這些老師中，對(duì)袁克文興趣愛好、性格氣質(zhì)、為人處世影響最大的是方地山。

袁克文對(duì)政治不感興趣。青年時(shí)期，袁克文曾代表父親袁世凱處理一些私人事務(wù)。1914年趙秉鈞暴死于天津都署，外間傳言趙死于袁世凱之手，袁世凱于是派袁克文赴天津吊唁，袁克文親書“愴懷良佐”并撰挽聯(lián)表示哀悼之意。袁克文喜歡和文人名士詩酒風(fēng)流，對(duì)于父親袁世凱委派的政治任務(wù)，他多草草應(yīng)付了事。

1909年，袁世凱因?yàn)檎卧蛲司诱玫赂ê幽习碴枺╀∩洗澹宋囊煌S往，洹上村為袁世凱營建田園，一共九個(gè)院落，園內(nèi)有多處亭臺(tái)樓榭，其牌匾多出自袁克文之手。

對(duì)于袁世凱的洪憲帝制，袁克文一貫持反對(duì)態(tài)度，與袁克定態(tài)度截然不同，并試圖糾正，二人時(shí)常因此鬧出矛盾，但終因袁克文勢(shì)力單薄，無可奈何。洪憲帝制不久，內(nèi)外交困，袁世凱一病去世，歸葬于河南安陽洹上村。不久，袁克文生母金氏又去世。一年之內(nèi)，袁克文父母雙亡，悲痛之余，南下滬上。

袁克文在上海揮金如土，花重金加入青幫，排“大”字輩，位列黃金榮、杜月笙之上。由于袁克文特殊身份，圍繞在他身邊的人員甚多，他后來也曾開香堂收徒弟，結(jié)交廣泛，如辮帥張勛、菊壇孫菊仙、小說家周瘦鵑等。袁克文精音律，擅長昆曲，工文丑，結(jié)識(shí)很多梨園中人，汪笑濃、俞振飛、歐陽予倩、梅蘭芳等著名演員都曾與他交往。

袁克文喜歡收藏，尤其愛好收藏古錢幣、古籍、印章、書畫，與方地山等人匯集自家藏品編成《泉簡》，均附有拓片。

袁克文早年即入“津門四大書家”之一[6]的嚴(yán)修門下為入室弟子，得其真?zhèn)?，真、行、隸、篆皆精妙。袁克文身份特殊，加上字好，走到哪里總有人求字。他南游上海之時(shí)，每當(dāng)囊中羞澀，他便靠掛筆單解決經(jīng)濟(jì)問題。有一次他在上海登報(bào)鬻書，并由方地山等人代訂筆單小引，云：

寒云主人好古知書，深得三代漢魏之神髓，主人愈窮而書愈工，泛游江海，求書者不暇應(yīng)，爰為擬定書例。[7]

袁克文用書寫廣泛交友，并嘗試用書法來回報(bào)社會(huì)。1915年，袁克文不滿日本強(qiáng)迫中國接受“二十一條”，連書其《五月九日放歌》扇面四十把。1922年，袁克文登報(bào)減潤鬻書，一天寫四十副對(duì)聯(lián)，全部售罄。同年，潮汕地區(qū)大風(fēng)成災(zāi)，死亡幾十萬人，袁克文將自己心愛的字帖售賣賑災(zāi)，其中包括一幅北宋宣和年間玉版《蘭亭帖》精本。

1927年夏天，在北返之前，他自訂筆單，云：

三月南游，羈遲海上，一樓寂處，囊橐蕭然，已笑典裘，更愁易米，拙書可鬻，阿堵儻來，用自遣懷，聊將茍活。嗜痂逐臭，或有其人，廿日為期，過茲行矣，彼來求者，立等可焉。[8]

靠賣字有了錢以后，又不想走了，到冬天以后，他才北返天津，又在《北洋畫報(bào)》登出“寒云賣字”的廣告，云：

聯(lián)屏、直幅、橫幅整紙每尺二元，半紙每尺一元。折扇每件六元，過大、過小別議。以上皆以行書為率，篆倍直，楷、隸加半，點(diǎn)品別議。先潤后書，親友減半，磨墨費(fèi)加一成。[9]

從袁克文所列潤格來看，他似乎以書寫速度的快慢定價(jià)，行書書寫較快，因此最便宜，而篆書最慢，需要加價(jià)一倍，楷、隸介于二者之間，只需加價(jià)一半即可。

袁世凱去世后，由其盟兄徐世昌主持分家，每個(gè)兒子分得十二萬元，除現(xiàn)金之外，還有十根金條，若干股票、房產(chǎn)。袁克文因?yàn)閺男∵^繼給沈氏，因此分得兩份家產(chǎn)。但是其夫人劉梅真把持甚嚴(yán)，這些錢財(cái)用來維持家庭生計(jì)，袁克文有時(shí)不得不靠賣字賺取“外快”。袁世凱去世以后，中年時(shí)期的袁克文經(jīng)濟(jì)大不如從前，丁小明《袁克文致錢芥塵信札五通考釋》[10]曾對(duì)袁世凱去世后袁克文日常經(jīng)濟(jì)生活的窘迫狀況進(jìn)行論述。

袁克文書寫有其特殊之處，由于應(yīng)酬較多，他可以懸紙直書，只需有人拉住兩端即可，而書字仍能筆筆有力。由于大煙成癮，袁克文時(shí)常仰臥在床上寫小字，一手拿紙，一手拿筆，憑空寫就。當(dāng)時(shí)上海各類小報(bào)紛紛請(qǐng)?jiān)宋念}寫報(bào)頭，有些小說也請(qǐng)他題寫封面。袁克文曾為上?！毒?bào)》題寫“談天雕龍”四字，并為之撰寫稿件。

1927年以后，袁克文登報(bào)聲明，云：

不佞此后將廢去寒云名號(hào)，因被這寒云叫得一寒寒了十余年，此次署名用克文，在丁卯九月以后，無論何種書件，均不再用寒云二字矣。[11]

不過，袁克文并沒有嚴(yán)格遵守這一約定，在他以后的書作中，仍然有不少寫作“寒云”。

袁克文在上海與吳昌碩有過交往，他有《懷海上師友》組詩，其中有一首就是寫給缶老的，詩云：“健步江干八十翁，蛟螭腕底氣豪雄。雞林一紙千金賤，為我揮毫便不同?！盵12]在這首組詩里，袁克文還懷念了老友伊立勛（1856—1942，號(hào)峻齋）和劉山農(nóng)（1878—1932）。1925至1926年，袁克文居于天津，時(shí)常在《北洋畫報(bào)》發(fā)表書畫文字，該報(bào)?？嘘悗熢?、徐悲鴻等人書畫作品，每周舉行聚會(huì)，實(shí)為當(dāng)時(shí)天津的文藝沙龍。

1931年3月22日晚，袁克文在天津租界58號(hào)路（現(xiàn)芷江路）兩宜里猝然去世，《北洋畫報(bào)》為其登簡短訃告，于右任贈(zèng)送挽聯(lián)云：“風(fēng)流同子建，物化擬莊周?！?/p>

袁克文的出身及青少年時(shí)期所經(jīng)歷的生活環(huán)境變化對(duì)其性格、人格形成產(chǎn)生了重要作用，袁克文的教育過程及藝術(shù)交游對(duì)其書法風(fēng)格形成起到了相當(dāng)大的影響。袁克文的性格、人格不僅對(duì)其一生的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在某種程度上也決定了其書法作品的具體面貌。

二、書法作品分類及技法分析

關(guān)于袁克文書法作品的研究，目前局限于作品集搜集。如陳旭鵬主編《袁克文書法集》[13]收錄袁克文書法作品65組件，作品收錄以行楷書為主，涵蓋篆、隸、楷書。該書沒有對(duì)袁克文的書法作品進(jìn)行歸類，也沒有對(duì)其書法作品風(fēng)格進(jìn)行分析。張宗海主編《近現(xiàn)代河南書畫名家作品選集》[14]，選錄袁克文書法作品3組件。

關(guān)于袁克文書法作品的分類研究亦較為欠缺。尤其對(duì)袁克文的人生、性格分析較少，沒有充分援引其大量書法作品，缺乏對(duì)袁克文書法作品的綜合分析，沒有探究其書法風(fēng)格法源，更沒有述及袁克文在民國書法史上的地位。如駱海燕《民國四公子之袁克文書法藝術(shù)探析》[15]，認(rèn)為袁克文的書法是其性情和心態(tài)的寫照，其作品章法取勢(shì)開張，結(jié)體內(nèi)宮寬博，用筆恣肆，初學(xué)顏真卿，而得益于金石碑帖為多。許宏泉《瀟灑出塵佳公子——袁寒云》[16]一文談及袁克文重篆隸書的學(xué)書觀點(diǎn)，認(rèn)為袁克文的行楷書以顏真卿晚年敦厚書風(fēng)為基礎(chǔ)，并參以六朝楷法、北魏墓志菁華，結(jié)字打破常規(guī)，其書法有許多“書家”所不及的審美意趣，然尚未被書史研究者所關(guān)注。該文所引圖片僅兩幅，所述觀點(diǎn)亦未展開論證。朱浩云《才氣橫溢 風(fēng)流倜儻——民國袁克文其人其事》[17]，述及經(jīng)袁克文鑒藏過的字畫及題跋文字。王貴忱《袁寒云的書法及其軼事》[18]認(rèn)為袁克文的書法五體兼擅，鐵線篆尤妙，楷書得力于顏真卿為多。

袁克文 楷書 《浣溪沙二首》中堂選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

在袁克文的書法作品中，對(duì)聯(lián)占大部分，其中以行楷書、行草書對(duì)聯(lián)為主，其次是楷書和篆隸書作品。袁克文的日記和古籍收藏等題跋文字以小字為主，多為小行楷，屬于日常書寫，這種書寫非“書法藝術(shù)”類書寫，其書寫水準(zhǔn)不及前者，不過更能展現(xiàn)袁克文日常書寫的本色面貌。

袁克文 楷書 《壬戌癸丑》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

袁克文 楷書 《音律儒玄》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

本文把袁克文的書法分為楷書、行楷書、行草書、篆隸書四個(gè)部分，袁克文各種書體的風(fēng)格、法源皆從傳統(tǒng)技巧而來，行楷、行草書成就最大，是民國以來碑帖結(jié)合書風(fēng)的延續(xù)。統(tǒng)觀袁克文的書法，他用筆以鋪毫為主，大膽果斷，沒有絲毫猶豫，線條質(zhì)量極高，這種線條既有碑學(xué)厚重老辣的一面，又有帖學(xué)流暢優(yōu)美的一面。這種線條與年長袁克文十一歲的于右任（1879—1964）先生之書法有異曲同工之妙，其用筆內(nèi)涵是一致的。雖然沒有材料顯示袁克文與于右任有過直接書法交流，但二人的書法在線條內(nèi)容上是一脈相承的，這種脈絡(luò)即是清代以來碑帖結(jié)合的演變趨勢(shì)。從其大量行楷書的結(jié)體來看，即使袁克文的楷書從顏真卿而來，我們?nèi)匀徊浑y看出，在很多字形的結(jié)體上，特別拐角的搭接處，有大量碑學(xué)書法的痕跡存在。

袁克文的楷書功底是顏真卿和歐陽詢楷書，并在二者的基礎(chǔ)上寫出了自己的面貌。袁克文的楷書是其行楷書風(fēng)格產(chǎn)生的基礎(chǔ)，眾所周知，楷書快寫出現(xiàn)連帶筆意，就會(huì)出現(xiàn)行楷書的面貌。袁克文對(duì)顏真卿、歐陽詢二者筆法、結(jié)字特點(diǎn)進(jìn)行了融合，并吸收了魏碑楷書的筆法、結(jié)體，最終形成自己用筆凝重，結(jié)體寬博、峭拔，又兼具輕盈靈動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)。如楷書《浣溪沙二首》中堂，該幅楷書糅合歐、顏，線條的粗細(xì)、提按明顯，來自顏真卿楷書，而結(jié)字重心往往靠下，又出自歐陽詢楷書，粗重線條鋪毫為主，有些字又夾雜篆隸書的筆法、結(jié)體（如第一行“艸”字，第七行“五”字），整體上筆意連帶較多，較之顏真卿楷書，書寫性更強(qiáng)。袁克文的楷書對(duì)聯(lián)也是如此，如《壬戌癸丑》《音律儒玄》聯(lián)，此兩聯(lián)用筆厚重，鋪毫使得線條粗重有力，而細(xì)筆畫和牽絲又顯得輕盈靈動(dòng)?！度尚绻锍蟆仿?lián)，風(fēng)格不局限于某家，而以融合面貌出現(xiàn)，其中上聯(lián)“之”字為顏書筆意，而“秋、坡、丑、春”四字有明顯的歐書結(jié)體痕跡，“東、軍”二字取魏碑結(jié)字、筆意，“戌、坡、蘭、亭”四字又連帶明顯，結(jié)體與古人合而不離，其中“亭”字末筆及空間處理極為精彩。《音律儒玄》聯(lián)則糅合顏書與魏碑，看似以顏真卿楷書面貌為主，實(shí)則魏碑結(jié)體、筆意甚濃，如“酒、儒、史、始”四字的轉(zhuǎn)折搭接處，皆是魏碑的轉(zhuǎn)折法度，粗筆畫用筆鋪毫為主，雄厚有力，又不乏牽絲連帶，節(jié)奏感較強(qiáng)，“壯、玄、文、史、太”五字皆重心偏下，有較強(qiáng)的歐書結(jié)字特征。袁克文的楷書大致如此，他主要取法顏真卿，糅合歐陽詢及魏碑楷法，并加強(qiáng)連帶關(guān)系，用筆上果斷鋪毫，氣勢(shì)極強(qiáng)，很有感染力。

袁克文 楷書 《頗得不知》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

袁克文 篆書《其人一客》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

袁克文的行楷書、行草書代表其書法的主要成就，較之其楷書，袁克文的行楷書、行草書的書寫性、節(jié)奏性都更強(qiáng)。袁克文的行楷書、行草書，法源出碑入帖，既有碑學(xué)線條凝煉厚重的特點(diǎn)，又有帖學(xué)潔凈流暢的感覺，法度技巧從古人書法傳統(tǒng)而來又頗具個(gè)人風(fēng)格，是清末民初以來碑帖結(jié)合的一個(gè)成功典型。

袁克文 行書 《十有百無》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

袁克文 行書 《驊騮梅柳》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

縱觀袁克文的行楷書，大抵是他楷書的快寫，而他的行草書，又源自他行楷書的快寫。這說明袁克文的行楷、行草與其楷書是一脈相承的。我們知道，行楷書特別是行草書書寫，與楷書在筆法、結(jié)體上大有不同，特別是在大字書寫方面，更是方法迥異。袁克文之所以能輕松把其楷書書寫拓展到行楷書、行草書書寫上，與其一貫的用筆鋪毫和摻雜魏碑結(jié)體有很大關(guān)系，此兩點(diǎn)皆能使字的筆意雄強(qiáng)，結(jié)構(gòu)緊而不散。如楷書《頗得不知》聯(lián)、《山水性情》聯(lián)、《十有百無》聯(lián)，其筆畫之間的筆意連帶程度依次加強(qiáng)，《頗得不知》聯(lián)除“趣”字顏體意味較濃之外，其余數(shù)字皆魏碑筆法較多，“頗、不、知”三字重心下壓，“湖、城”二字增加筆畫之間的連帶，行書筆意較濃?！渡剿郧椤仿?lián)則全以自家面貌出現(xiàn)，除“己、言”二字稍見顏意，“忘”字稍見褚意外，其余多以碑派筆法、結(jié)構(gòu)行之，筆畫之間牽絲雖不多，但書寫的節(jié)奏性極強(qiáng)，筆畫之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系交代得非常清楚?！妒邪贌o》聯(lián)則行書意味進(jìn)一步加強(qiáng)，“有、九、輸、天、無、可、眼”七字皆有牽絲連帶筆畫出現(xiàn)是作大部分字已經(jīng)不屬于楷書的范疇，而可歸之為行書，其粗重筆畫闊筆直書，上下字之間的粗細(xì)、收放關(guān)系，左右字之間的大小、粗細(xì)、收放對(duì)比安排得極為精彩，特別是“無”與“有”、“一”與“九”、“可”與“輸”、“中”與“下”之間的對(duì)比關(guān)系，顯示出袁克文在把握對(duì)聯(lián)書寫方面高超的駕馭能力。

袁克文 楷書《山水性情》聯(lián)選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

袁克文的行草書基本上是其行楷書的進(jìn)一步快寫、連帶，在技法上與其楷書、行楷書高度一致。如行書《夢(mèng)后酒醒》聯(lián)，袁克文把其行楷書寫快就會(huì)出現(xiàn)這種面貌，類似風(fēng)格是袁克文行草書的本色面貌，已脫離古人家法形成了自己的筆墨語言。1927年，袁克文在《北洋畫報(bào)》登出的“寒云賣字”廣告顯示其行書價(jià)格最低，也是這種因素所決定的。行書《驊騮梅柳》聯(lián)則連帶更多，以至于出現(xiàn)了草書的筆意、結(jié)構(gòu)，特別是“騮”字右下部“田”的方框已寫成圓轉(zhuǎn)筆畫，“路”字左側(cè)下部也已簡寫成兩橫。是作因?yàn)闀鴮懰俣容^快，牽絲連帶極多。袁克文行書《梅真索書》橫幅，部分字形則又參入米芾、王鐸的結(jié)體特點(diǎn)，如“散、衢、醉、華”四字，但從整體上看，該作大部分字形仍然是袁克文行楷書快寫產(chǎn)生的變化狀態(tài)，與前述楷書、行楷書特點(diǎn)一脈相承。

袁克文的篆隸書面貌多樣，雖不是其主要?jiǎng)?chuàng)作方向，亦取得相當(dāng)?shù)某删?，與其主張學(xué)習(xí)書法當(dāng)首重篆書的觀點(diǎn)一致。袁克文的篆書取法鐵線篆、秦詔版、石鼓文等，皆能深入古人筆法。袁克文臨《秦詔版》，線條平闊直書，少有提按，枯筆蒼潤有力，轉(zhuǎn)折處方正為主，更顯詔版書法精神?！镀淙艘豢汀仿?lián)為袁克文小篆對(duì)聯(lián)，取法鐵線篆，線條內(nèi)部多有提按變化，內(nèi)涵豐富，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)有力，結(jié)體準(zhǔn)確，頗得玉箸篆神髓。此作題款庚午年為1930年，離袁克文去世僅不到一年時(shí)間，是其小篆作品的精品。相較于大篆，袁克文的小篆更高一籌。

袁克文的隸書取法《禮器碑》《張遷碑》等碑及清人伊秉綬，善用異體字造型，尤喜用“點(diǎn)”。如隸書《焚香抱膝》聯(lián)，線條平鋪直書，行筆多有內(nèi)在方向的細(xì)微轉(zhuǎn)變，與伊秉綬隸書線條的一味平鋪又有不同，其多用圓點(diǎn)受伊秉綬隸書的影響；從結(jié)體上看，“香、抱、膝、長”四字，中宮松，重心下沉，與《張遷碑》等漢碑的結(jié)體風(fēng)格一致。除此類風(fēng)格以外，袁克文的隸書取法《禮器碑》的更為常見，款題乙巳年為1905年，為袁克文25歲所書，下筆、章法較規(guī)整，風(fēng)格宗《禮器碑》，但不純粹，受清人隸書影響較大，有些線條怯弱；袁克文后來的此類隸書，雖然在線條上剛勁起來，但用筆提按過甚，書寫速度過快，又多摻雜楷書結(jié)體的影子，不似前者成就之高。

袁克文一生收藏金石、碑帖、拓片、古籍豐富，有大量的書法題跋文字，這些題跋文字除了本身就是書法作品以外，還富含各種信息，其中不乏對(duì)書法的認(rèn)識(shí)。袁克文的題跋文字書法風(fēng)格多樣，屬于工具性的書寫，與其專門書寫的書法作品相比，一方面二者具有技巧的相通性，另一方面其書寫性也更加自然。李德龍等編《歷代日記叢鈔》第182冊(cè)收錄袁克文《寒云日記》[19]影印本，以小行楷書寫成，涉及袁克文收藏的拓片、錢幣文字。韋力編《古書題跋叢刊》第30冊(cè)收錄袁克文《寒云手寫所藏宋本提要廿九種》[20]影印本，以小行草書寫成，首尾有其師方地山題識(shí)，可窺其日常書寫之一二。由于此類書作在技法上不及前述作品，此處暫不詳細(xì)論述。

袁克文論書首重篆書，認(rèn)為篆書是其他諸種書體之本。他提倡學(xué)習(xí)書法應(yīng)追本溯源，隸書、章草、六朝楷書都應(yīng)涉獵。這與袁克文的書法實(shí)踐是一致的，他的書法不論楷、行、隸、篆，用筆多大膽鋪毫直書，線條沉穩(wěn)有力，在筆法上得益于篆書書體的深入。袁克文在《篆圣丹翁》一文中曾論述過其時(shí)的篆書，他認(rèn)為老輩中只有吳昌碩的篆書深得《石鼓文》之精髓，而其他則扭捏作態(tài)，去古甚遠(yuǎn)，未得古人之旨[21]，可見他對(duì)篆書的理解遠(yuǎn)在時(shí)人之上。

結(jié)語

袁克文的書法是清末民國以來碑學(xué)書法延續(xù)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，他的書法作品五體兼?zhèn)?，篆、隸、楷皆嚴(yán)密而有法度，尤其是行楷書，在前人的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新，書寫性極強(qiáng)。長時(shí)間以來，由于各種因素，袁克文的書法成就被低估。

袁克文極擅長行楷書書寫。從線條來看，袁克文的行楷書一方面用筆厚重凝練，繼承了清末以來碑學(xué)書法用筆的精華；另一方面，其線質(zhì)又潔凈勁健，富有彈性，具備帖學(xué)書法的特質(zhì)，可以說很好地把碑與帖的用筆方法結(jié)合在一起。這種書法線條在民國書法史上具備一定的典型性，與其時(shí)間相當(dāng)?shù)臅規(guī)缀醵疾患s而同地追求這種線質(zhì)，這是民國時(shí)期書家的一種“集體無意識(shí)”。從結(jié)體來看，袁克文的行楷書一方面得益于其青少年時(shí)期學(xué)習(xí)顏真卿、歐陽詢的楷書功底，這在相當(dāng)程度上決定了袁克文行楷書的用筆方法；另一方面，與其性情也有相當(dāng)?shù)年P(guān)系，袁克文出身宦門，卻未以功名為意，自比曹子建，才氣逼人，他的字結(jié)體峭拔，擅用異體字造險(xiǎn)造奇，這既是袁克文的性格使然，又是袁克文為藝刻意追求的結(jié)果。

袁克文的篆隸書和楷書亦入古極深，非同時(shí)期“孟浪者”可比。尤其楷書，在融合顏真卿、歐陽詢以及魏碑楷書的基礎(chǔ)上自出新意，不讓古人。

袁克文出生在清末，主要活動(dòng)于民國初年，他的書法藝術(shù)對(duì)同時(shí)期及其后的書家產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊?，這種影響主要體現(xiàn)在篆書線質(zhì)和行楷書結(jié)體方面。這種篆書線質(zhì)上承晚清，而又啟后，影響深遠(yuǎn)，如陳巨來、張志魚作為袁克文的弟子，在篆書尤其是篆刻方面取得了較高的成就。此外，在民國行草書的發(fā)展中有一條脈絡(luò)即是沿著袁克文這種風(fēng)格越走越遠(yuǎn)，他們共同的特點(diǎn)是書寫性極強(qiáng)、線條質(zhì)量高、書寫速度快，但是結(jié)體直接從楷書而來。

注釋：

[1]“寒云”一號(hào)源自北宋王晉卿《蜀道寒云圖》，袁克文曾得之，也與其偏愛《千忠戮·慘睹》相關(guān)。

[2]梁經(jīng)業(yè)，馬茂軍.袁克文生母考[J].安康學(xué)院學(xué)報(bào)，2017(6).

[3]王忠和.袁克文傳[M].天津：百花文藝出版社，2008:9.

[4]另三人為陳三立、譚嗣同、丁惠康。

[5]李劍亮.民國詞人袁克文及其《洹上詞》[J].浙江工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009(4).

[6]另三人為華世奎、孟廣慧、趙元禮。

[7]王忠和.袁克文傳[M].天津：百花文藝出版社，2008:181.

[8]王忠和.袁克文傳[M].天津：百花文藝出版社，2008:181.

[9]王忠和.袁克文傳[M].天津：百花文藝出版社，2008:181.

[10]丁小明.袁克文致錢芥塵信札五通考釋[J].文獻(xiàn)，2015(6).

[11]王忠和.袁克文傳[M].天津：百花文藝出版社，2008:185.

[12]王忠和.袁克文傳[M].天津：百花文藝出版社，2008:210.

[13]陳旭鵬，主編.袁克文書法集[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社，2018.

[14]張宗海，主編.近現(xiàn)代河南書畫名家作品選集[M].鄭州：河南美術(shù)出版社，2013.

[15]駱海燕.民國四公子之袁克文書法藝術(shù)探析[J].收藏投資導(dǎo)刊，2015(13).

[16]許宏泉.近三百年學(xué)人翰墨·民國卷[M].北京：中華書局，2013.

[17]朱浩云.才氣橫溢 風(fēng)流倜儻——民國袁克文其人其事[J].東方收藏，2014(4).

[18]王貴忱.袁寒云的書法及其軼事[J].收藏·拍賣，2004(3).

[19]袁克文.寒云日記[G]//李德龍，等.歷代日記叢鈔.北京：學(xué)苑出版社，2006:182.

[20]袁克文.寒云手寫所藏宋本提要廿九種[G]//韋力.古書題跋叢刊.北京：學(xué)苑出版社，2009:30.

[21]陶拙庵.“皇二子”袁寒云的一生[M].香港：香港大華出版社，1975:74.