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        袁克文的人生與書法

        2021-06-29 02:57:18閆繼翔
        大學(xué)書法 2021年3期
        關(guān)鍵詞:書法

        ⊙ 閆繼翔

        袁克文作為民國時(shí)期影響較大的書家,他的人生經(jīng)歷、性格人格等都具有相當(dāng)?shù)奶厥庑?。關(guān)于袁克文的研究主要集中在人生經(jīng)歷和詩詞文學(xué)上,書法研究較為薄弱,有待拓展。

        一、早年經(jīng)歷與書法學(xué)習(xí)

        袁克文(1890—1931),字豹岑,號(hào)寒云[1],享年41歲。袁克文是民國時(shí)期風(fēng)云人物袁世凱的二兒子。據(jù)梁經(jīng)業(yè)、馬茂軍《袁克文生母考》[2],袁克文的生母本名金云溪(1868—1916)。袁克文出生以后,對(duì)外宣稱乃袁世凱大姨太沈氏(1867—1928)所生。沈氏頗懂一些文人雅事,一生沒有生育,對(duì)嗣子袁克文百般溺愛。袁克文的生母金氏雖為朝鮮人,但琴棋書畫也樣樣通曉。

        袁克文四歲時(shí),中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā),他隨父回國?;貒跗?,住山東煙臺(tái),后隨袁世凱赴天津小站居住。袁世凱任山東巡撫時(shí),袁克文又跟隨父親輾轉(zhuǎn)至濟(jì)南。袁克文一生風(fēng)流,與他青年時(shí)期的經(jīng)歷有關(guān)。他曾在一幅名為“小靈芝”的照片上用毛筆題寫道“二十年前名女伶小靈芝,此人已不知下落,克文曾為顛倒者也”,直言自己早年對(duì)女伶小靈芝的傾心,表明他對(duì)感情不顧一切。[3]這樣的出身和家庭環(huán)境,養(yǎng)成了袁克文性格驕縱放任、放蕩不羈的一面。

        袁克文少年時(shí)期,家庭充滿書畫氛圍。袁家曾聘請(qǐng)家庭教師楊令茀在家教習(xí)女眷繪畫。袁世凱對(duì)袁克文較偏愛,常賜他一些古玩文物。

        袁克文青年時(shí)期曾與吳保初相交。吳保初(1869—1913),字彥復(fù),號(hào)君遂,也稱癭廬,為清末四公子之一。[4]吳保初曾有二妾,為蘇州名妓金菊仙和揚(yáng)州女子王姹,二人皆擅筆墨,袁克文常與吳保初交往從游,并與她們切磋筆墨技藝。

        袁克文一生喜歡填詞,有《洹上詞》結(jié)集、流傳。李劍亮《民國詞人袁克文及其〈洹上詞〉》[5]認(rèn)為《洹上詞》的創(chuàng)作多以詞人的交往活動(dòng)為背景,所表現(xiàn)的內(nèi)容主要是詞人與其師友和眾女性的情誼,風(fēng)格上繼承了花間詞風(fēng)的特點(diǎn)。袁克文娶親天津候補(bǔ)道劉尚文的女兒劉梅真,劉氏擅小楷,曾有《倦秀詞》詩集傳世。

        袁世凱任直隸總督時(shí),聘請(qǐng)?zhí)旖虼T儒嚴(yán)修、揚(yáng)州才子方地山以及名士董賓古在家教授,袁克文與長兄袁克定一起念書。袁克文十五歲時(shí),已粗通文墨,學(xué)業(yè)猛進(jìn)。這些老師中,對(duì)袁克文興趣愛好、性格氣質(zhì)、為人處世影響最大的是方地山。

        袁克文對(duì)政治不感興趣。青年時(shí)期,袁克文曾代表父親袁世凱處理一些私人事務(wù)。1914年趙秉鈞暴死于天津都署,外間傳言趙死于袁世凱之手,袁世凱于是派袁克文赴天津吊唁,袁克文親書“愴懷良佐”并撰挽聯(lián)表示哀悼之意。袁克文喜歡和文人名士詩酒風(fēng)流,對(duì)于父親袁世凱委派的政治任務(wù),他多草草應(yīng)付了事。

        1909年,袁世凱因?yàn)檎卧蛲司诱玫赂ê幽习碴枺╀∩洗澹宋囊煌S往,洹上村為袁世凱營建田園,一共九個(gè)院落,園內(nèi)有多處亭臺(tái)樓榭,其牌匾多出自袁克文之手。

        對(duì)于袁世凱的洪憲帝制,袁克文一貫持反對(duì)態(tài)度,與袁克定態(tài)度截然不同,并試圖糾正,二人時(shí)常因此鬧出矛盾,但終因袁克文勢(shì)力單薄,無可奈何。洪憲帝制不久,內(nèi)外交困,袁世凱一病去世,歸葬于河南安陽洹上村。不久,袁克文生母金氏又去世。一年之內(nèi),袁克文父母雙亡,悲痛之余,南下滬上。

        袁克文在上海揮金如土,花重金加入青幫,排“大”字輩,位列黃金榮、杜月笙之上。由于袁克文特殊身份,圍繞在他身邊的人員甚多,他后來也曾開香堂收徒弟,結(jié)交廣泛,如辮帥張勛、菊壇孫菊仙、小說家周瘦鵑等。袁克文精音律,擅長昆曲,工文丑,結(jié)識(shí)很多梨園中人,汪笑濃、俞振飛、歐陽予倩、梅蘭芳等著名演員都曾與他交往。

        袁克文喜歡收藏,尤其愛好收藏古錢幣、古籍、印章、書畫,與方地山等人匯集自家藏品編成《泉簡》,均附有拓片。

        袁克文早年即入“津門四大書家”之一[6]的嚴(yán)修門下為入室弟子,得其真?zhèn)?,真、行、隸、篆皆精妙。袁克文身份特殊,加上字好,走到哪里總有人求字。他南游上海之時(shí),每當(dāng)囊中羞澀,他便靠掛筆單解決經(jīng)濟(jì)問題。有一次他在上海登報(bào)鬻書,并由方地山等人代訂筆單小引,云:

        寒云主人好古知書,深得三代漢魏之神髓,主人愈窮而書愈工,泛游江海,求書者不暇應(yīng),爰為擬定書例。[7]

        袁克文用書寫廣泛交友,并嘗試用書法來回報(bào)社會(huì)。1915年,袁克文不滿日本強(qiáng)迫中國接受“二十一條”,連書其《五月九日放歌》扇面四十把。1922年,袁克文登報(bào)減潤鬻書,一天寫四十副對(duì)聯(lián),全部售罄。同年,潮汕地區(qū)大風(fēng)成災(zāi),死亡幾十萬人,袁克文將自己心愛的字帖售賣賑災(zāi),其中包括一幅北宋宣和年間玉版《蘭亭帖》精本。

        1927年夏天,在北返之前,他自訂筆單,云:

        三月南游,羈遲海上,一樓寂處,囊橐蕭然,已笑典裘,更愁易米,拙書可鬻,阿堵儻來,用自遣懷,聊將茍活。嗜痂逐臭,或有其人,廿日為期,過茲行矣,彼來求者,立等可焉。[8]

        靠賣字有了錢以后,又不想走了,到冬天以后,他才北返天津,又在《北洋畫報(bào)》登出“寒云賣字”的廣告,云:

        聯(lián)屏、直幅、橫幅整紙每尺二元,半紙每尺一元。折扇每件六元,過大、過小別議。以上皆以行書為率,篆倍直,楷、隸加半,點(diǎn)品別議。先潤后書,親友減半,磨墨費(fèi)加一成。[9]

        從袁克文所列潤格來看,他似乎以書寫速度的快慢定價(jià),行書書寫較快,因此最便宜,而篆書最慢,需要加價(jià)一倍,楷、隸介于二者之間,只需加價(jià)一半即可。

        袁世凱去世后,由其盟兄徐世昌主持分家,每個(gè)兒子分得十二萬元,除現(xiàn)金之外,還有十根金條,若干股票、房產(chǎn)。袁克文因?yàn)閺男∵^繼給沈氏,因此分得兩份家產(chǎn)。但是其夫人劉梅真把持甚嚴(yán),這些錢財(cái)用來維持家庭生計(jì),袁克文有時(shí)不得不靠賣字賺取“外快”。袁世凱去世以后,中年時(shí)期的袁克文經(jīng)濟(jì)大不如從前,丁小明《袁克文致錢芥塵信札五通考釋》[10]曾對(duì)袁世凱去世后袁克文日常經(jīng)濟(jì)生活的窘迫狀況進(jìn)行論述。

        袁克文書寫有其特殊之處,由于應(yīng)酬較多,他可以懸紙直書,只需有人拉住兩端即可,而書字仍能筆筆有力。由于大煙成癮,袁克文時(shí)常仰臥在床上寫小字,一手拿紙,一手拿筆,憑空寫就。當(dāng)時(shí)上海各類小報(bào)紛紛請(qǐng)?jiān)宋念}寫報(bào)頭,有些小說也請(qǐng)他題寫封面。袁克文曾為上?!毒?bào)》題寫“談天雕龍”四字,并為之撰寫稿件。

        1927年以后,袁克文登報(bào)聲明,云:

        不佞此后將廢去寒云名號(hào),因被這寒云叫得一寒寒了十余年,此次署名用克文,在丁卯九月以后,無論何種書件,均不再用寒云二字矣。[11]

        不過,袁克文并沒有嚴(yán)格遵守這一約定,在他以后的書作中,仍然有不少寫作“寒云”。

        袁克文在上海與吳昌碩有過交往,他有《懷海上師友》組詩,其中有一首就是寫給缶老的,詩云:“健步江干八十翁,蛟螭腕底氣豪雄。雞林一紙千金賤,為我揮毫便不同?!盵12]在這首組詩里,袁克文還懷念了老友伊立勛(1856—1942,號(hào)峻齋)和劉山農(nóng)(1878—1932)。1925至1926年,袁克文居于天津,時(shí)常在《北洋畫報(bào)》發(fā)表書畫文字,該報(bào)??嘘悗熢?、徐悲鴻等人書畫作品,每周舉行聚會(huì),實(shí)為當(dāng)時(shí)天津的文藝沙龍。

        1931年3月22日晚,袁克文在天津租界58號(hào)路(現(xiàn)芷江路)兩宜里猝然去世,《北洋畫報(bào)》為其登簡短訃告,于右任贈(zèng)送挽聯(lián)云:“風(fēng)流同子建,物化擬莊周?!?/p>

        袁克文的出身及青少年時(shí)期所經(jīng)歷的生活環(huán)境變化對(duì)其性格、人格形成產(chǎn)生了重要作用,袁克文的教育過程及藝術(shù)交游對(duì)其書法風(fēng)格形成起到了相當(dāng)大的影響。袁克文的性格、人格不僅對(duì)其一生的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,在某種程度上也決定了其書法作品的具體面貌。

        二、書法作品分類及技法分析

        關(guān)于袁克文書法作品的研究,目前局限于作品集搜集。如陳旭鵬主編《袁克文書法集》[13]收錄袁克文書法作品65組件,作品收錄以行楷書為主,涵蓋篆、隸、楷書。該書沒有對(duì)袁克文的書法作品進(jìn)行歸類,也沒有對(duì)其書法作品風(fēng)格進(jìn)行分析。張宗海主編《近現(xiàn)代河南書畫名家作品選集》[14],選錄袁克文書法作品3組件。

        關(guān)于袁克文書法作品的分類研究亦較為欠缺。尤其對(duì)袁克文的人生、性格分析較少,沒有充分援引其大量書法作品,缺乏對(duì)袁克文書法作品的綜合分析,沒有探究其書法風(fēng)格法源,更沒有述及袁克文在民國書法史上的地位。如駱海燕《民國四公子之袁克文書法藝術(shù)探析》[15],認(rèn)為袁克文的書法是其性情和心態(tài)的寫照,其作品章法取勢(shì)開張,結(jié)體內(nèi)宮寬博,用筆恣肆,初學(xué)顏真卿,而得益于金石碑帖為多。許宏泉《瀟灑出塵佳公子——袁寒云》[16]一文談及袁克文重篆隸書的學(xué)書觀點(diǎn),認(rèn)為袁克文的行楷書以顏真卿晚年敦厚書風(fēng)為基礎(chǔ),并參以六朝楷法、北魏墓志菁華,結(jié)字打破常規(guī),其書法有許多“書家”所不及的審美意趣,然尚未被書史研究者所關(guān)注。該文所引圖片僅兩幅,所述觀點(diǎn)亦未展開論證。朱浩云《才氣橫溢 風(fēng)流倜儻——民國袁克文其人其事》[17],述及經(jīng)袁克文鑒藏過的字畫及題跋文字。王貴忱《袁寒云的書法及其軼事》[18]認(rèn)為袁克文的書法五體兼擅,鐵線篆尤妙,楷書得力于顏真卿為多。

        袁克文 楷書 《浣溪沙二首》中堂選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

        在袁克文的書法作品中,對(duì)聯(lián)占大部分,其中以行楷書、行草書對(duì)聯(lián)為主,其次是楷書和篆隸書作品。袁克文的日記和古籍收藏等題跋文字以小字為主,多為小行楷,屬于日常書寫,這種書寫非“書法藝術(shù)”類書寫,其書寫水準(zhǔn)不及前者,不過更能展現(xiàn)袁克文日常書寫的本色面貌。

        袁克文 楷書 《壬戌癸丑》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

        袁克文 楷書 《音律儒玄》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

        本文把袁克文的書法分為楷書、行楷書、行草書、篆隸書四個(gè)部分,袁克文各種書體的風(fēng)格、法源皆從傳統(tǒng)技巧而來,行楷、行草書成就最大,是民國以來碑帖結(jié)合書風(fēng)的延續(xù)。統(tǒng)觀袁克文的書法,他用筆以鋪毫為主,大膽果斷,沒有絲毫猶豫,線條質(zhì)量極高,這種線條既有碑學(xué)厚重老辣的一面,又有帖學(xué)流暢優(yōu)美的一面。這種線條與年長袁克文十一歲的于右任(1879—1964)先生之書法有異曲同工之妙,其用筆內(nèi)涵是一致的。雖然沒有材料顯示袁克文與于右任有過直接書法交流,但二人的書法在線條內(nèi)容上是一脈相承的,這種脈絡(luò)即是清代以來碑帖結(jié)合的演變趨勢(shì)。從其大量行楷書的結(jié)體來看,即使袁克文的楷書從顏真卿而來,我們?nèi)匀徊浑y看出,在很多字形的結(jié)體上,特別拐角的搭接處,有大量碑學(xué)書法的痕跡存在。

        袁克文的楷書功底是顏真卿和歐陽詢楷書,并在二者的基礎(chǔ)上寫出了自己的面貌。袁克文的楷書是其行楷書風(fēng)格產(chǎn)生的基礎(chǔ),眾所周知,楷書快寫出現(xiàn)連帶筆意,就會(huì)出現(xiàn)行楷書的面貌。袁克文對(duì)顏真卿、歐陽詢二者筆法、結(jié)字特點(diǎn)進(jìn)行了融合,并吸收了魏碑楷書的筆法、結(jié)體,最終形成自己用筆凝重,結(jié)體寬博、峭拔,又兼具輕盈靈動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)。如楷書《浣溪沙二首》中堂,該幅楷書糅合歐、顏,線條的粗細(xì)、提按明顯,來自顏真卿楷書,而結(jié)字重心往往靠下,又出自歐陽詢楷書,粗重線條鋪毫為主,有些字又夾雜篆隸書的筆法、結(jié)體(如第一行“艸”字,第七行“五”字),整體上筆意連帶較多,較之顏真卿楷書,書寫性更強(qiáng)。袁克文的楷書對(duì)聯(lián)也是如此,如《壬戌癸丑》《音律儒玄》聯(lián),此兩聯(lián)用筆厚重,鋪毫使得線條粗重有力,而細(xì)筆畫和牽絲又顯得輕盈靈動(dòng)?!度尚绻锍蟆仿?lián),風(fēng)格不局限于某家,而以融合面貌出現(xiàn),其中上聯(lián)“之”字為顏書筆意,而“秋、坡、丑、春”四字有明顯的歐書結(jié)體痕跡,“東、軍”二字取魏碑結(jié)字、筆意,“戌、坡、蘭、亭”四字又連帶明顯,結(jié)體與古人合而不離,其中“亭”字末筆及空間處理極為精彩。《音律儒玄》聯(lián)則糅合顏書與魏碑,看似以顏真卿楷書面貌為主,實(shí)則魏碑結(jié)體、筆意甚濃,如“酒、儒、史、始”四字的轉(zhuǎn)折搭接處,皆是魏碑的轉(zhuǎn)折法度,粗筆畫用筆鋪毫為主,雄厚有力,又不乏牽絲連帶,節(jié)奏感較強(qiáng),“壯、玄、文、史、太”五字皆重心偏下,有較強(qiáng)的歐書結(jié)字特征。袁克文的楷書大致如此,他主要取法顏真卿,糅合歐陽詢及魏碑楷法,并加強(qiáng)連帶關(guān)系,用筆上果斷鋪毫,氣勢(shì)極強(qiáng),很有感染力。

        袁克文 楷書 《頗得不知》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

        袁克文 篆書《其人一客》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

        袁克文的行楷書、行草書代表其書法的主要成就,較之其楷書,袁克文的行楷書、行草書的書寫性、節(jié)奏性都更強(qiáng)。袁克文的行楷書、行草書,法源出碑入帖,既有碑學(xué)線條凝煉厚重的特點(diǎn),又有帖學(xué)潔凈流暢的感覺,法度技巧從古人書法傳統(tǒng)而來又頗具個(gè)人風(fēng)格,是清末民初以來碑帖結(jié)合的一個(gè)成功典型。

        袁克文 行書 《十有百無》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

        袁克文 行書 《驊騮梅柳》聯(lián) 選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

        縱觀袁克文的行楷書,大抵是他楷書的快寫,而他的行草書,又源自他行楷書的快寫。這說明袁克文的行楷、行草與其楷書是一脈相承的。我們知道,行楷書特別是行草書書寫,與楷書在筆法、結(jié)體上大有不同,特別是在大字書寫方面,更是方法迥異。袁克文之所以能輕松把其楷書書寫拓展到行楷書、行草書書寫上,與其一貫的用筆鋪毫和摻雜魏碑結(jié)體有很大關(guān)系,此兩點(diǎn)皆能使字的筆意雄強(qiáng),結(jié)構(gòu)緊而不散。如楷書《頗得不知》聯(lián)、《山水性情》聯(lián)、《十有百無》聯(lián),其筆畫之間的筆意連帶程度依次加強(qiáng),《頗得不知》聯(lián)除“趣”字顏體意味較濃之外,其余數(shù)字皆魏碑筆法較多,“頗、不、知”三字重心下壓,“湖、城”二字增加筆畫之間的連帶,行書筆意較濃?!渡剿郧椤仿?lián)則全以自家面貌出現(xiàn),除“己、言”二字稍見顏意,“忘”字稍見褚意外,其余多以碑派筆法、結(jié)構(gòu)行之,筆畫之間牽絲雖不多,但書寫的節(jié)奏性極強(qiáng),筆畫之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系交代得非常清楚?!妒邪贌o》聯(lián)則行書意味進(jìn)一步加強(qiáng),“有、九、輸、天、無、可、眼”七字皆有牽絲連帶筆畫出現(xiàn)是作大部分字已經(jīng)不屬于楷書的范疇,而可歸之為行書,其粗重筆畫闊筆直書,上下字之間的粗細(xì)、收放關(guān)系,左右字之間的大小、粗細(xì)、收放對(duì)比安排得極為精彩,特別是“無”與“有”、“一”與“九”、“可”與“輸”、“中”與“下”之間的對(duì)比關(guān)系,顯示出袁克文在把握對(duì)聯(lián)書寫方面高超的駕馭能力。

        袁克文 楷書《山水性情》聯(lián)選自陜西人民美術(shù)出版社《袁克文書法集》

        袁克文的行草書基本上是其行楷書的進(jìn)一步快寫、連帶,在技法上與其楷書、行楷書高度一致。如行書《夢(mèng)后酒醒》聯(lián),袁克文把其行楷書寫快就會(huì)出現(xiàn)這種面貌,類似風(fēng)格是袁克文行草書的本色面貌,已脫離古人家法形成了自己的筆墨語言。1927年,袁克文在《北洋畫報(bào)》登出的“寒云賣字”廣告顯示其行書價(jià)格最低,也是這種因素所決定的。行書《驊騮梅柳》聯(lián)則連帶更多,以至于出現(xiàn)了草書的筆意、結(jié)構(gòu),特別是“騮”字右下部“田”的方框已寫成圓轉(zhuǎn)筆畫,“路”字左側(cè)下部也已簡寫成兩橫。是作因?yàn)闀鴮懰俣容^快,牽絲連帶極多。袁克文行書《梅真索書》橫幅,部分字形則又參入米芾、王鐸的結(jié)體特點(diǎn),如“散、衢、醉、華”四字,但從整體上看,該作大部分字形仍然是袁克文行楷書快寫產(chǎn)生的變化狀態(tài),與前述楷書、行楷書特點(diǎn)一脈相承。

        袁克文的篆隸書面貌多樣,雖不是其主要?jiǎng)?chuàng)作方向,亦取得相當(dāng)?shù)某删?,與其主張學(xué)習(xí)書法當(dāng)首重篆書的觀點(diǎn)一致。袁克文的篆書取法鐵線篆、秦詔版、石鼓文等,皆能深入古人筆法。袁克文臨《秦詔版》,線條平闊直書,少有提按,枯筆蒼潤有力,轉(zhuǎn)折處方正為主,更顯詔版書法精神?!镀淙艘豢汀仿?lián)為袁克文小篆對(duì)聯(lián),取法鐵線篆,線條內(nèi)部多有提按變化,內(nèi)涵豐富,轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)有力,結(jié)體準(zhǔn)確,頗得玉箸篆神髓。此作題款庚午年為1930年,離袁克文去世僅不到一年時(shí)間,是其小篆作品的精品。相較于大篆,袁克文的小篆更高一籌。

        袁克文的隸書取法《禮器碑》《張遷碑》等碑及清人伊秉綬,善用異體字造型,尤喜用“點(diǎn)”。如隸書《焚香抱膝》聯(lián),線條平鋪直書,行筆多有內(nèi)在方向的細(xì)微轉(zhuǎn)變,與伊秉綬隸書線條的一味平鋪又有不同,其多用圓點(diǎn)受伊秉綬隸書的影響;從結(jié)體上看,“香、抱、膝、長”四字,中宮松,重心下沉,與《張遷碑》等漢碑的結(jié)體風(fēng)格一致。除此類風(fēng)格以外,袁克文的隸書取法《禮器碑》的更為常見,款題乙巳年為1905年,為袁克文25歲所書,下筆、章法較規(guī)整,風(fēng)格宗《禮器碑》,但不純粹,受清人隸書影響較大,有些線條怯弱;袁克文后來的此類隸書,雖然在線條上剛勁起來,但用筆提按過甚,書寫速度過快,又多摻雜楷書結(jié)體的影子,不似前者成就之高。

        袁克文一生收藏金石、碑帖、拓片、古籍豐富,有大量的書法題跋文字,這些題跋文字除了本身就是書法作品以外,還富含各種信息,其中不乏對(duì)書法的認(rèn)識(shí)。袁克文的題跋文字書法風(fēng)格多樣,屬于工具性的書寫,與其專門書寫的書法作品相比,一方面二者具有技巧的相通性,另一方面其書寫性也更加自然。李德龍等編《歷代日記叢鈔》第182冊(cè)收錄袁克文《寒云日記》[19]影印本,以小行楷書寫成,涉及袁克文收藏的拓片、錢幣文字。韋力編《古書題跋叢刊》第30冊(cè)收錄袁克文《寒云手寫所藏宋本提要廿九種》[20]影印本,以小行草書寫成,首尾有其師方地山題識(shí),可窺其日常書寫之一二。由于此類書作在技法上不及前述作品,此處暫不詳細(xì)論述。

        袁克文論書首重篆書,認(rèn)為篆書是其他諸種書體之本。他提倡學(xué)習(xí)書法應(yīng)追本溯源,隸書、章草、六朝楷書都應(yīng)涉獵。這與袁克文的書法實(shí)踐是一致的,他的書法不論楷、行、隸、篆,用筆多大膽鋪毫直書,線條沉穩(wěn)有力,在筆法上得益于篆書書體的深入。袁克文在《篆圣丹翁》一文中曾論述過其時(shí)的篆書,他認(rèn)為老輩中只有吳昌碩的篆書深得《石鼓文》之精髓,而其他則扭捏作態(tài),去古甚遠(yuǎn),未得古人之旨[21],可見他對(duì)篆書的理解遠(yuǎn)在時(shí)人之上。

        結(jié)語

        袁克文的書法是清末民國以來碑學(xué)書法延續(xù)的關(guān)鍵環(huán)節(jié),他的書法作品五體兼?zhèn)?,篆、隸、楷皆嚴(yán)密而有法度,尤其是行楷書,在前人的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新,書寫性極強(qiáng)。長時(shí)間以來,由于各種因素,袁克文的書法成就被低估。

        袁克文極擅長行楷書書寫。從線條來看,袁克文的行楷書一方面用筆厚重凝練,繼承了清末以來碑學(xué)書法用筆的精華;另一方面,其線質(zhì)又潔凈勁健,富有彈性,具備帖學(xué)書法的特質(zhì),可以說很好地把碑與帖的用筆方法結(jié)合在一起。這種書法線條在民國書法史上具備一定的典型性,與其時(shí)間相當(dāng)?shù)臅規(guī)缀醵疾患s而同地追求這種線質(zhì),這是民國時(shí)期書家的一種“集體無意識(shí)”。從結(jié)體來看,袁克文的行楷書一方面得益于其青少年時(shí)期學(xué)習(xí)顏真卿、歐陽詢的楷書功底,這在相當(dāng)程度上決定了袁克文行楷書的用筆方法;另一方面,與其性情也有相當(dāng)?shù)年P(guān)系,袁克文出身宦門,卻未以功名為意,自比曹子建,才氣逼人,他的字結(jié)體峭拔,擅用異體字造險(xiǎn)造奇,這既是袁克文的性格使然,又是袁克文為藝刻意追求的結(jié)果。

        袁克文的篆隸書和楷書亦入古極深,非同時(shí)期“孟浪者”可比。尤其楷書,在融合顏真卿、歐陽詢以及魏碑楷書的基礎(chǔ)上自出新意,不讓古人。

        袁克文出生在清末,主要活動(dòng)于民國初年,他的書法藝術(shù)對(duì)同時(shí)期及其后的書家產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊?,這種影響主要體現(xiàn)在篆書線質(zhì)和行楷書結(jié)體方面。這種篆書線質(zhì)上承晚清,而又啟后,影響深遠(yuǎn),如陳巨來、張志魚作為袁克文的弟子,在篆書尤其是篆刻方面取得了較高的成就。此外,在民國行草書的發(fā)展中有一條脈絡(luò)即是沿著袁克文這種風(fēng)格越走越遠(yuǎn),他們共同的特點(diǎn)是書寫性極強(qiáng)、線條質(zhì)量高、書寫速度快,但是結(jié)體直接從楷書而來。

        注釋:

        [1]“寒云”一號(hào)源自北宋王晉卿《蜀道寒云圖》,袁克文曾得之,也與其偏愛《千忠戮·慘睹》相關(guān)。

        [2]梁經(jīng)業(yè),馬茂軍.袁克文生母考[J].安康學(xué)院學(xué)報(bào),2017(6).

        [3]王忠和.袁克文傳[M].天津:百花文藝出版社,2008:9.

        [4]另三人為陳三立、譚嗣同、丁惠康。

        [5]李劍亮.民國詞人袁克文及其《洹上詞》[J].浙江工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009(4).

        [6]另三人為華世奎、孟廣慧、趙元禮。

        [7]王忠和.袁克文傳[M].天津:百花文藝出版社,2008:181.

        [8]王忠和.袁克文傳[M].天津:百花文藝出版社,2008:181.

        [9]王忠和.袁克文傳[M].天津:百花文藝出版社,2008:181.

        [10]丁小明.袁克文致錢芥塵信札五通考釋[J].文獻(xiàn),2015(6).

        [11]王忠和.袁克文傳[M].天津:百花文藝出版社,2008:185.

        [12]王忠和.袁克文傳[M].天津:百花文藝出版社,2008:210.

        [13]陳旭鵬,主編.袁克文書法集[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,2018.

        [14]張宗海,主編.近現(xiàn)代河南書畫名家作品選集[M].鄭州:河南美術(shù)出版社,2013.

        [15]駱海燕.民國四公子之袁克文書法藝術(shù)探析[J].收藏投資導(dǎo)刊,2015(13).

        [16]許宏泉.近三百年學(xué)人翰墨·民國卷[M].北京:中華書局,2013.

        [17]朱浩云.才氣橫溢 風(fēng)流倜儻——民國袁克文其人其事[J].東方收藏,2014(4).

        [18]王貴忱.袁寒云的書法及其軼事[J].收藏·拍賣,2004(3).

        [19]袁克文.寒云日記[G]//李德龍,等.歷代日記叢鈔.北京:學(xué)苑出版社,2006:182.

        [20]袁克文.寒云手寫所藏宋本提要廿九種[G]//韋力.古書題跋叢刊.北京:學(xué)苑出版社,2009:30.

        [21]陶拙庵.“皇二子”袁寒云的一生[M].香港:香港大華出版社,1975:74.

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