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        唐代敦煌寫經中章草墨跡捃摭

        2021-06-29 02:57:14夏青
        大學書法 2021年3期
        關鍵詞:敦煌

        ⊙ 夏青

        一、敦煌寫經的流散與存世狀況

        1930年陳寅恪先生面對慘遭劫掠的敦煌文物時,曾痛心疾首地嘆道:“敦煌者,吾國學術之傷心史也?!盵1]19世紀末,外國探險家在我國西部地區(qū)展開了考古探險活動,他們以各種手段帶走了大量的敦煌文物,致使敦煌遺書流散于世界各地。據統計,莫高窟藏經洞中所藏典籍約在40000件左右,加之散落于各處的零散文獻,約在50000件左右。

        中國所藏敦煌遺書流失最為散亂。英國收藏的敦煌遺書數量最多,尺幅最長,較為完整。法國所藏敦煌文獻內容豐富,品相精美,最為世人矚目。俄國所藏經卷大部分為殘片,最為雜亂零碎。日本所藏敦煌遺書較為分散,最為隱秘。

        在敦煌藏經洞發(fā)現的敦煌文獻中有32000多件為寫經,約占敦煌文獻總量的85%,不同名目的佛教經書約有400多種。敦煌寫經肇始于西晉,發(fā)展于五代,興盛于隋唐,終于宋初。其中唐代寫經占75%以上,其內容之豐富,數量之驚人,絕無僅有,對于研究唐代書法史是極為重要的實物材料。可以說,唐代敦煌寫經是敦煌寫經中的主流。

        二、唐代敦煌寫經

        唐代敦煌寫經具有以下幾大特點。

        其一,寫經中多有書手題記、書寫時間。如S.2999《太上道本通微妙經卷·第十》,末題:“開元二年十一月五日道士索洞玄敬寫?!盵2]S.0114《妙法蓮華經卷·第七》,尾題:“上元三年清信士張君徹為亡妹敬寫?!盵3]唐代敦煌寫經中的題識也是時代的反映。

        其二,寫經中缺筆、改形避諱的方法運用較多。在P.32536《春秋榖梁經傳集解》中,“丙”字缺點畫,避唐世祖李昺諱?!笆馈弊秩蹦┪惨粰M,“民”字缺“”畫,皆避唐太宗李世民諱。唐代敦煌寫經中上述避諱方法甚多,不一而足。

        其三,除楷書之外的其他書體數量增多,其中草書經卷數量眾多且篇幅較長。草書內容大多與佛教經文相關,敦煌遺書佛經部分一般由工整的楷書書就,佛經的注疏、釋義、贊文和宣演等部分是由草書抄寫完成的。由于注疏、釋義等部分的內容大多是對佛經的解釋、闡明,其中還有一些為聽經、讀經、講經的一些筆記,其內容本身并非十分重要,加之有些篇目文字長達數萬字,如《大乘起信論廣釋卷·第四》《百法論疏抄上卷》《御注金剛般若波羅蜜經宣演卷上》,若用正楷書寫,其工作量之大幾乎難以想象,為了提高書寫效率,書手往往用草書寫就。在眾多以草書寫成的經卷中,有不少含有章草筆意,其字雖取橫勢,但波磔挑法并不明顯,略近今草,卻又字字獨立,應當處于章草向今草過渡、逐步趨向于成熟的階段。

        三、唐代章草流傳情況

        到了唐代,章草逐步呈現衰微之勢,漸為湮沒。唐代罕有章草墨跡流傳于世,我們僅能從唐人《十二月朋友相聞書》、武則天《升仙太子碑》、歐陽詢《草書千字文》、孫過庭《佛教遺經》《書譜》、賀知章《孝經》、懷素《論書帖》《小草千字文》等作品中探尋一絲章草流韻,但在一些文獻中依稀留下了章草的遺蹤。

        佚名 章草 新137368《妙法蓮華經玄贊》(部分) 故宮博物院藏

        張懷瓘在《書斷》中將唐代歐陽詢、陸柬之、裴行儉、王知敬、王承烈的章草列為能品,《書斷》云:

        裴行儉,河東人。官至兵部尚書。工草、行及章草,并入能。有若縉紳之士,其貌偉然,華袞金章,從容省闥。[4]

        王知敬,洛陽人,官至太子家令。工草及行,尤善章草,入能。膚骨兼有,戈戟足以自衛(wèi),毛翮足以飛翻,若翼大略宏圖,摩霄殄寇,則未奇也。[5]

        王紹宗,字承烈,江都人。父修禮,越王友道云孫也。承烈官至秘書少監(jiān)。清鑒遠識,才高書古,祖述子敬,欽羨柬之,其中年小真書,體象尤異,沉邃堅密,雖華不逮陸,而古乃齊之。其行草及章草次于真。[6]

        唐代張彥遠《法書要錄》中提到歐陽詢善書章草,其曰:

        皇朝歐陽詢,長沙汨羅人,官至銀青光祿大夫、率更令。八體盡能,筆力勁險,篆體尤精?!w白、隸、行、草入妙,大小篆、章草入能。[7]

        元代書家盛熙明在《法書考》中曾言:

        陸柬之,其如馬之齊髦,人不櫛沐。張云:隸、行妙品,章草書能品。學虞草體,用筆則青出于藍。[8]

        佚名 章草 《恪法師第一抄》(部分) 遼寧省博物館藏

        張懷瓘,繼以章草,生意頗多。[9]

        唐玄宗李隆基書法工八分、章草。受玄宗的影響,盛唐書法從初唐時期之瘦勁遒美轉變?yōu)樾蹓褱喓裰畨衙?。《分門集注杜工部詩》卷十六載:

        唐明皇好圖畫,工八分、章草,豐茂英特。初,張說為麗正殿學士,獻詩明皇,自于彩箋上八分書贊曰:“德重和鼎,功逾濟川,詞林秀發(fā),翰苑光鮮?!彼^御札流傳者此也。[10]

        懷素以“狂草”名世,在其《藏真律公帖》中卻略參章草筆法,黃伯思在《東觀余論》中道:

        藏真此書殊合作,“授”“裳”“像”“爽”等字雜章草法,彌足愛也。[11]

        柳公權素以楷書聞名于世,其亦善章草。宋代樓鑰《攻愧集》中記載《題柳公權所跋洛神賦》:

        《洛神賦》本《感甄賦》,王大令好書此,故多傳于世。嘗見六一居士家傳絹素真跡,亦非全文,柳誠懸小楷書跋此卷,作章草體,雖合作未到皇象諸公,其用工亦深矣。[12]

        由此可知,唐代的章草仍有一絲余脈在文人墨客間延續(xù)流傳,可惜上述書家的書跡幾無存世,難以得知當時章草的風格面貌。幸運的是,隨著敦煌藏經洞的重見天日,敦煌寫經中的章草墨跡為我們研究唐代章草提供了寶貴的實物資料,可謂填補了唐代章草史的空白。

        四、唐代敦煌寫經中章草墨跡的代表作

        由于一些收藏敦煌遺書的機構、單位和個人并未將其所藏文獻對外公布,因條件所限,筆者只能從公開出版發(fā)行的刊物、書籍、電子資源中尋找資料,對于一些尚未公之于眾的藏卷或無法得見的卷目,暫不收錄。本文研究的敦煌寫經主要來源于:《敦煌寶藏》《上海博物館館藏敦煌文獻》《上海圖書館館藏敦煌文獻》《國家圖書館藏敦煌文獻》《北京大學圖書館藏敦煌文獻》《天津藝術博物館藏敦煌文獻》等。文中所錄卷目乃檢索不同目錄所得,因此以所見書目的命名、編號為準。筆者整理了唐代敦煌寫經中的章草墨跡,詳見列表:

        唐代敦煌寫經中的章草墨跡

        佚名 章草 P.2063《因明入正理論略抄》(部分) 法國國家圖書館藏

        其中,最具代表性的有以下幾件作品:

        (一)新137368《妙法蓮華經玄贊》

        《妙法蓮華經玄贊》,紙本,縱28.5cm,橫373.2cm,故宮博物院藏。原定名為“唐人草書經卷”,又稱《法華經玄贊》。背簽“唐初人草書經義卷”。此卷寫于烏絲欄中,首尾殘缺,卷中有多處以朱、墨筆修改補充之文字,書者不詳。卷前鈐“康生看過”“夢鄣草堂”朱印二方。卷尾有“羅振玉印”“羅叔言”朱印二方。此卷法度嚴謹,風格典雅,使轉精妙,氣勢貫通,古意盎然。

        (二)上博附03(34667)《法華玄贊卷第六》

        《法華玄贊卷·第六》,白麻紙本,縱27.2cm,橫116cm,上海博物館藏。此卷無書者姓名及書寫年月,卷中“世”字缺筆,應是避唐太宗李世民諱。鈐有“淳化軒寶”“古希天子”等印。此卷寫經頗有懷素《小草千字文》遺意,古雅淡泊,風神瀟灑,墨色均勻。明代董其昌贊此卷:“簡淡一洗唐朝姿媚之習,宋四大家皆出于此。余每臨之,亦得一斑?!盵13]謝稚柳先生題曰:“草書寫經唯北魏有之,此《法華經玄贊》乃出唐人草書,經卷中絕少經見。筆勢頗類懷素晚年體,尤為奇妙。”[14]可見此卷極為難得,堪稱章草佳構。

        (三)《恪法師第一抄》

        《恪法師第一抄》,白麻紙本,縱28.9cm,橫777cm,原藏于敦煌藏經洞中,后經羅振玉收藏,現存于遼寧省博物館。卷首標題“恪法師第一抄”,應是分兩次書寫完成?!般 弊峙c正文書寫風格一致,“法師第一抄”墨色比“恪”字稍淡,此五字似是后來補上的。標題下方鈐“抱殘翁壬戌所得敦煌古籍”“羅振玉印”“羅叔言”白文印三方。卷中有多處批改、校注、補寫痕跡,應是書寫者于匆忙中書寫完成的。全卷氣息古樸,用筆敦厚,字字獨立,牽縈不著。其書寫風格與索靖《出師頌》頗為暗合,富有濃郁的西北漢簡意蘊。

        (四)P.2063《因明入正理論略抄》《因明入正理論后疏》

        《因明入正理論略抄》《因明入正理論后疏》,紙本,縱29cm,橫1396.4cm,法國國家圖書館藏?!兑蛎魅胝碚撀猿放c《因明入正理論后疏》為合卷,其內容均為玄奘弟子凈眼所著。卷首殘缺,故《略抄》無題首與書者姓名。

        佚名 章草 P.2141《大乘起信論略述卷上并序》(部分) 法國國家圖書館藏

        《因明入正理論后疏》首尾完整,節(jié)錄了原作末尾部分。此兩卷應為同一人所書。此合卷法度森嚴,圓渾古雅,簡約高妙,一氣呵成,滿紙禪意,實乃草書圣手所作。

        (五)P.2141《大乘起信論略述卷上并序》

        《大乘起信論略述卷上并序》,紙本,法國國家圖書館藏。此卷為殘卷,由序言和上卷組成,乃中唐寶應二年(763)沙洲(今甘肅省敦煌市)永興寺寫經僧所寫。此卷與英國圖書館所藏的S.2436《大乘起信論略述卷上》的筆法特征、書寫風格,頗為相近,黃征認為這兩卷寫經應出自同一人之手。P.2141《大乘起信論略述卷上并序》在眾多敦煌章草墨跡中較為特別,通篇書寫風格變化了三次:此卷開頭以行楷書寫,在書寫過程中不斷增加草字,在第79行以后行楷痕跡已消失,變?yōu)檎虏葑煮w,隨著書寫速度的加快,此卷后半部分書寫更為流暢,在第193行后的草體則呈現出另一種書寫面貌。全卷草書流轉練達,珠璣碎金,章法縝密,較之孫虔禮《書譜》更為圓渾敦厚,比之懷素《自敘帖》則更為端莊典雅。

        五、唐代敦煌寫經中章草墨跡分類

        由于受到其他書體不同程度的影響,唐代敦煌寫經中章草墨跡也呈現出不同的風格面貌,從體勢角度而言大致可分為以下三類。

        (一)體勢為章草,參以今草筆意

        此類作品以章草體勢為主,參以今草筆法,字不連屬,用筆厚重凝練,字形取橫勢,總體面貌仍為章草。如故宮博物院所藏新137368《妙法蓮華經玄贊》,其結體為章草,以今草筆意融入其中,筆勢婉轉流暢,圓勁秀潤,于古樸中見靈秀,于厚重中見俊逸,比之孫過庭《書譜》的妍媚多了一份古雅意蘊。

        此類作品主要有:新137368《妙法蓮華經玄贊》、北大D143《法華經釋》、北大D146《阿彌陀經釋》、Q0063《大乘百法論》、Q0544《凈名經關中疏上》、上博12(3303)《法華經疏卷第二》、上博附03(34667)《法華玄贊卷第六》、《恪法師第一抄》、《法華注釋》、《雜寶藏論卷一》、《無題草書》、《維摩詰雜釋》、《御注金剛般若波羅蜜經宣演卷上》、《法華玄贊抄》、《法華玄贊卷第十》、津藝107(77·5·4446)V《大乘百法明門論開宗義記》、S.2436《大乘起信論略述卷上》、P.2118《妙法花經明決要述卷第四》、P.2063《因明入正理論略抄》《因明入正理論后疏》、P.2176《妙法蓮華經玄贊卷第六》等。

        (二)體勢偏于章草,間雜行、楷

        唐代敦煌寫經中的章草墨跡大抵是論、疏、釋類的文章,由于這類文章是對佛經的注解,所以抄錄者為了提高書寫速度與效率,在一個寫卷中會出現行書、楷書、行草、章草混合書寫的面貌,但整體還是以章草面貌呈現。如津藝304(77·5·4643)《法華經義疏》中左邊第一行“智”“無”“人”為行書,“人”后的字體為章草。《敦煌草書寫經》中這樣的例子亦不勝枚舉,這類作品楷、行、草穿插雜糅,參差錯落,字里行間流露出唐代草書的浪漫主義色彩。代表作有:上圖130(812580)《凈名經集解關中疏卷下》、上圖066(812501)《中論疏》、北大D098《大乘二十二問本》、津藝304(77·5·4643)《法華經義疏》、《敦煌草書寫經》、P.2092《大般涅槃經疏釋》、P.2147《受菩薩戒文一卷》、P.2304V《大乘稻芊經隨聽手鏡記》、P.2304《大乘百法論卷下抄》等。

        (三)體勢以章草為主,前后書風迥異

        唐代敦煌寫經中的章草墨跡內容多為佛教典籍,其中一些著作字數長達數萬,抄錄者要花大量時間才能將其完成。如P.2328《大乘百法隨聽手抄》題記云:“癸巳年正月八日起首說論,至二月十五日終畢記。又后件從甲子年十二月八日起首,至乙未年正月卅日了,記五十二日,校前一十四日遲?!盵15]

        從中我們可以看出,一卷大篇幅的寫經是歷時數日,分多次書寫才能完成的,這就導致了同一卷寫經前后書寫風格存在差異。如前文提到的P.2141《大乘起信論略述卷上并序》,全卷的書寫風格變化了三次,從行楷逐步轉變?yōu)檎虏?,由于書寫速度的加快,后半部分的章草更為流暢,漸入佳境,從中可以看出此卷應是分為三次書寫完成的。這類作品遠觀有一種醇厚古雅之氣,近察則章法縱橫跌宕,抑揚頓挫,節(jié)奏感極強。

        此類作品不乏經典之作:《大親彰疑會理教益卷》、S.2721V《大乘起信論廣釋卷第四》、P.2141《大乘起信論略述卷上并序》、P.2037 《瑜伽論手記》等。

        從上述唐代敦煌寫經中的章草墨跡中,我們可以發(fā)現唐代的章草處于一個由舊體向今體轉變的過渡時期。與漢代敦煌出土的漢簡中的章草墨跡不同,唐代敦煌寫經中的章草墨跡在收筆處并無明顯的雁尾,這就削弱了篆意與隸意,雖然還保留了字字獨立的特點,但點畫間的牽絲連帶明顯增多,筆法漸由以實按、絞轉為主逐步變?yōu)橐蕴岚礊橹?,絞轉為輔。

        結語

        敦煌遺書是一座取之不盡、用之不竭的藝術寶庫。敦煌寫經作為敦煌遺書的一部分,對書法藝術的研究極具參考價值,可以說敦煌寫經是中國書法藝術之淵藪。唐代以前文人書寫的章草墨跡存世極少,令人耳熟能詳的僅有西晉陸機《平復帖》和隋賢書《出師頌》。章草自兩晉之后漸呈衰微之勢,迨隋唐時幾成絕響。唐代敦煌寫經中章草墨跡的重現于世,不僅成為當前章草藝術創(chuàng)作珍貴的臨習范本,而且彌補了當前研究章草書法史中材料不足的缺漏,可謂具有里程碑式的意義。對唐代敦煌寫經中的章草墨跡進行歸納整理,無論是對書法史的理論研究還是對書法藝術的實踐創(chuàng)作,都大有裨益。

        注釋:

        [1]陳寅恪.中央研究院歷史語言研究所集刊[M].1930:231—232.

        [2]黃永武.敦煌寶藏第25冊(斯2961—3094號)[M].臺北:新文豐出版有限公司, 1981:178.

        [3]黃永武.敦煌寶藏第1冊(斯1—141號)[M].臺北:新文豐出版有限公司, 1981:575.

        [4]張懷瓘.書斷[G]//華東師范大學古籍整理研究室,上海書畫出版社.歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,1979:201.

        [5]張懷瓘.書斷[G]//華東師范大學古籍整理研究室,上海書畫出版社.歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,1979:202.

        [6]張懷瓘.書斷[G]//華東師范大學古籍整理研究室,上海書畫出版社.歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,1979:202.

        [7]張懷瓘.書斷[G]//華東師范大學古籍整理研究室,上海書畫出版社.歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,1979:191.

        [8]盛熙明.法書考[M].四部叢刊續(xù)編影鈔本.

        [9]盛熙明.法書考[M].四部叢刊續(xù)編影鈔本.

        [10]王洙.分門集注杜工部詩[M].四部叢刊本.

        [11]黃伯思.東觀余論[M].宋嘉定三年刻本.

        [12]樓鑰.攻愧集[M].清武英殿聚珍版叢書本.

        [13]蘇士澍.中國法書全集·5隋唐五代3[M].北京:文物出版社,2009:146.

        [14]蘇士澍.中國法書全集·5隋唐五代3[M].北京:文物出版社,2009:148.

        [15]黃永武.敦煌寶藏第119冊(伯2304—2363號)[M].臺北:新文豐出版有限公司,1981:274.

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