周陽(yáng)楠

[摘? 要：文章選取《醉翁亭記》羅經(jīng)國(guó)英譯本，從翻譯美學(xué)視角進(jìn)行研究，認(rèn)為此譯本在詞匯和句法方面很好地再現(xiàn)了《醉翁亭記》的審美效果，對(duì)古典散文英譯有一定的借鑒意義。

Abstract：This paper selects Luo Jingguos Translation version of Account of Inebriate Pavilion and studies it from the perspective of translation aesthetics， and holds that this version reproduces the aesthetic effect in terms of lexis and syntax， which has certain reference significance for the English translation of classical prose.

關(guān)鍵詞：翻譯美學(xué);《醉翁亭記》;英譯本

Key words：translation aesthetics;Account of Inebriate Pavilion; English translation]

《醉翁亭記》作于宋仁宗慶歷五年（1045年），當(dāng)時(shí)歐陽(yáng)修正任滁州太守。歐陽(yáng)修是從慶歷五年被貶官到滁州來(lái)的。歐陽(yáng)修用其細(xì)膩的文筆、惟妙惟肖的語(yǔ)言，呈現(xiàn)了一幅自然風(fēng)景畫(huà)，表達(dá)寄情山水、與民同樂(lè)的思想。這是中國(guó)的一篇經(jīng)典的古典散文，內(nèi)容精彩、意境高遠(yuǎn)，講究節(jié)奏韻律，讀來(lái)朗朗上口，充滿美感。那么在翻譯過(guò)程中，如何再現(xiàn)其審美效果是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。本文以《醉翁亭記》羅經(jīng)國(guó)譯本為賞析對(duì)象，從詞匯和句法方面分析如何再現(xiàn)原作的審美效果。

一、翻譯美學(xué)

中國(guó)的傳統(tǒng)譯論與美學(xué)有著深厚的淵源，嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”、傅雷的“神似論”、錢(qián)鐘書(shū)的“化境”及許淵沖的“三美論”等概莫能外。“中國(guó)許多傳統(tǒng)譯論家例如林語(yǔ)堂、錢(qián)歌川都認(rèn)為中國(guó)譯論是中國(guó)傳統(tǒng)文論和美學(xué)的一股支流?！保▌㈠祽c，2012：23）。中文也是一個(gè)充滿“美”的語(yǔ)言。翻譯美學(xué)視角研究譯者如何在翻譯作品中展現(xiàn)“美”。在《翻譯美學(xué)導(dǎo)論》一書(shū)中，劉宓慶教授提出： 對(duì)翻譯美學(xué)而言，研究審美客體應(yīng)首先集中于研究如何進(jìn)行語(yǔ)言審美（劉宓慶，2012：69）。

二、譯本分析

（一）詞匯

詞匯押韻等可以體現(xiàn)詞匯之美。筆者認(rèn)為，在古典散文英譯過(guò)程中，詞匯的選擇十分重要。

（1）山行六七里，漸聞水聲潺潺，而瀉于兩峰之間者。

Six or seven li up the mountain path， a gurgling sound grows clearer and clearer. It is from a spring that falls between two mountains.

“水聲潺潺”中，“gurgling”是擬聲詞，形象生動(dòng)地體現(xiàn)出水的“聲音”，同時(shí)“clearer and clearer”運(yùn)用比較級(jí)，同時(shí)押韻，讀起來(lái)有“潺潺”之異曲同工之妙，很好地體現(xiàn)了古典散文的節(jié)奏美和音韻美。

（2）峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。

The path turns and twists along the mountain ridge，and above the spring rests a pavilion perching aloft like a bird with wings outstretched. This is the Pavilion of the Drunken Old Man.

“峰回路轉(zhuǎn)”中，“turns”和“twists”顯示了山勢(shì)的蜿蜒。“翼然”比喻亭子像鳥(niǎo)一樣展翅欲飛，“perching aloft like a bird with wings outstretched”充分地把原文的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)

（二）句法

整句和散句的交錯(cuò)使用是古典藝術(shù)散文明顯的句子特征之一，因而文章讀起來(lái)流暢、富有美感。整句是指結(jié)構(gòu)相 同或相似、字?jǐn)?shù)大致相等，整齊地排列在一起的一組句子，整句形式多為對(duì)偶、排比和反復(fù)（李潔：2008，25）。

（1）至于負(fù)者歌于途，行者休于樹(shù)，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也。

Carriers are singing all along the way， and pedestrians are taking rest beneath the trees. Some are shouting from the foe and are answered by others from behind. There are people from Chuzhou who have come here in an endless stream.

原文長(zhǎng)短句交錯(cuò)使用，讀起來(lái)朗朗上口，譯文“singing all along the way”和“taking rest beneath the trees”形成了結(jié)構(gòu)上的對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)了節(jié)奏美和句式美?！扒罢吆簦笳邞?yīng)”譯為“the foe， behind”，將“前、后”翻譯出來(lái)了，在句式上形成了照應(yīng)。

三、結(jié)語(yǔ)

譯者在翻譯古典散文時(shí)，不能只滿足于忠實(shí)原文，更要再現(xiàn)原作的美感。具體的翻譯行為充滿了譯者主體性，但再現(xiàn)原文之美是重中之重，譯者可以從最基本的詞匯和句法方面入手，通過(guò)押韻、長(zhǎng)短句等具體方法再現(xiàn)原文之美。

參考文獻(xiàn)

[1]劉宓慶.翻譯美學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國(guó)出版集團(tuán)公司，2012.

[2]李潔.琴聲何處不悠揚(yáng)——中國(guó)古典藝術(shù)散文英譯的審美溝通研究，2008.

安慶師范大學(xué)? 246000