巧工妙造的琺瑯彩瓷，從清康熙朝（1662—1722）開(kāi)始生產(chǎn)，經(jīng)歷了雍正朝（1723—1735）的皇家專(zhuān)屬式樣，到乾隆朝（1736—1795），皇帝同樣非常關(guān)心皇家出品的生產(chǎn)狀況。尤其是透過(guò)乾隆皇帝和督陶官之間的對(duì)話(huà)，能夠知曉乾隆年間制作的琺瑯彩瓷獨(dú)具特色。從風(fēng)格樣式的角度來(lái)看，相對(duì)于康雍兩朝的色澤與紋樣，乾隆朝琺瑯彩瓷的燒制，在皇帝的主導(dǎo)與關(guān)注下，可以從雙彩聯(lián)乘、集錦新樣和收納典藏三個(gè)單元來(lái)進(jìn)行理解。

第一單元雙彩聯(lián)乘，主要呈現(xiàn)乾隆皇帝并重洋彩和琺瑯彩瓷兩類(lèi)產(chǎn)品的思想。他一方面?zhèn)鞒杏赫娘L(fēng)格樣式，另一方面也將極具個(gè)人特色的御制詩(shī)納入裝飾紋樣之中，讓詩(shī)畫(huà)圖式的布局散發(fā)出濃濃的帝王格調(diào)。第二單元集錦新樣，則需要仔細(xì)品味乾隆朝開(kāi)始出現(xiàn)的新式紋樣，舉凡中西人物、仙山樓閣、金魚(yú)水藻和各式錦地紋，無(wú)不刷新人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。第三單元收納典藏，則旨在通過(guò)傳世至今的木匣，重溯乾隆皇帝降旨盤(pán)整清宮舊藏之際，亦置入新造瓷器，并加以匯整、分類(lèi)、定名和包裝的經(jīng)過(guò)。

臺(tái)北故宮博物院舉辦的“乾隆年制琺瑯彩瓷特展”，講述的正是令人嘆為觀止的風(fēng)格故事。

●? ?雙彩聯(lián)乘

雙彩指洋彩和琺瑯彩兩種彩瓷。琺瑯彩瓷是宮廷技師就景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的白瓷，以琺瑯料彩繪裝飾紋樣的作品。而洋彩瓷，依照督陶官唐英（1682—1756）的說(shuō)法，則指裝飾紋樣模仿琺瑯彩瓷，且在景德鎮(zhèn)御窯廠一次性完工的產(chǎn)品。乾隆時(shí)期，兩種彩瓷幾乎同時(shí)生產(chǎn)，且裝飾紋樣互為流通，乾隆皇帝收納貯存，也將兩種彩瓷歸為一類(lèi)，所以討論乾隆年制琺瑯彩瓷，必然需要同時(shí)關(guān)注這兩者之間的聯(lián)系。

臺(tái)北故宮博物院在這一次的展件安排上也別出心裁——首先表現(xiàn)傳承自雍正朝的作風(fēng);其次為改變雍正朝的題句與布局，更加強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和色彩的變化;再者就是以乾隆御制詩(shī)取代古人題句的新創(chuàng)洋彩。

●? ?集錦新樣

乾隆朝琺瑯彩瓷的裝飾紋樣可以簡(jiǎn)單地分成兩大部分，一部分是寫(xiě)有詩(shī)句，紋樣富含意境，如同“雙彩聯(lián)乘”單元的選件;另一部分則布局宛如畫(huà)，以各式精美紋樣取勝者。這個(gè)單元特別推薦只有在乾隆朝才能看得到的創(chuàng)新風(fēng)格：第一類(lèi)是人物畫(huà)，舉凡文人雅士、十八羅漢和別具新意的中西母子圖，清晰可辨的面容與栩栩如生的表情，無(wú)不引人注目，牽動(dòng)一探究竟的渴望;第二類(lèi)是仙山樓閣，一系列蓋在青山綠水邊、屋檐高聳入云霄的宮殿建筑，道出可居可游的愿望;第三類(lèi)是細(xì)致精密的錦地紋，無(wú)論彩繪、錐刻與貼彩，在百花齊放的襯托下，益發(fā)彰顯錦上添花的意象。

●? ?收納典藏

在該展覽當(dāng)中，我們可以看到琺瑯彩瓷以及風(fēng)格與之相似的洋彩瓷器。從保存維護(hù)的角度追溯文物傳世的歷程，發(fā)現(xiàn)絕大部分和乾隆皇帝經(jīng)手典藏有關(guān)。尤其是通過(guò)宮廷造辦處檔案揭露的信息，得知乾隆皇帝即位不久后，即著手清點(diǎn)、盤(pán)整紫禁城宮殿里的文物。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，同時(shí)也特別在乾清宮專(zhuān)辟空間，收納康熙、雍正和乾隆三朝的畫(huà)琺瑯器。此一作為，一方面體現(xiàn)了乾隆皇帝繼承康熙皇帝格外重視畫(huà)琺瑯工藝品的精神和意義;另一方面，入藏新制完成的器物，亦展現(xiàn)他致力于推廣當(dāng)朝藝術(shù)與文化的想法。（資料來(lái)源：臺(tái)北故宮博物院）