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        當(dāng)代女詩(shī)人作品賞讀

        2021-06-28 13:18:41李漢超
        詩(shī)潮 2021年6期
        關(guān)鍵詞:納木錯(cuò)螢火蟲(chóng)詩(shī)意

        與父書(shū) 顏梅玖

        爸爸,見(jiàn)你之前

        我在半山坡的槐樹(shù)林走了很久

        人生至此

        一草一木,都讓我珍惜。這些年

        我不比一株植物更富有

        現(xiàn)在,我是平常的婦人,值得信賴的母親

        我的言行使人放心。爸爸

        再過(guò)幾十年,我也會(huì)這樣靜靜地躺下來(lái)

        命運(yùn)所賜的,都將一一歸還

        那時(shí),除了幾只起起落落的麻雀

        或許

        還有三兩朵野花

        淡淡地開(kāi)

        [李漢超賞評(píng)] 人生是一本大書(shū),不是每個(gè)人都能讀懂悟透的。顏梅玖在不惑之年,借祭奠亡父,真情訴說(shuō)自己的人生感悟。全詩(shī)每行長(zhǎng)短不一,但錯(cuò)落有致,在平靜的訴說(shuō)中體現(xiàn)出情感的跌宕起伏。寫(xiě)作本詩(shī)時(shí),詩(shī)人將近40歲,父親早逝的悲痛已隨時(shí)光淡去,而人生的酸甜苦辣積攢于心,想與父親訴說(shuō)一下。第一節(jié),向父親訴說(shuō)自己在父親離世之后的無(wú)奈和辛酸、糾結(jié)和遲疑,表現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的沉郁和認(rèn)真,也體現(xiàn)出父親在詩(shī)人心中的分量之重,詩(shī)意深度交織,足見(jiàn)詩(shī)人此時(shí)此刻內(nèi)心的復(fù)雜狀態(tài)。第二節(jié),向父親報(bào)告自己的現(xiàn)在和將來(lái),以告慰父親的在天之靈。父親曾經(jīng)的教導(dǎo),詩(shī)人都銘記在心,并且一一踐行。詩(shī)人遵從命運(yùn)的安排,珍愛(ài)生活的點(diǎn)滴,從容處事,平常為人,努力做個(gè)干凈、清白之人。第三節(jié),向父親指出自己死后的狀態(tài),以表明自己淡泊寧?kù)o的人生態(tài)度。人死后歸于山坡,幾只麻雀的飛落與嘰喳,更顯基地的荒涼與寂靜;但詩(shī)人的落筆卻在“三兩朵野花”上,將自己的人生境界置于野花搖曳、香氣馥郁的氛圍之中。顏梅玖是一位對(duì)語(yǔ)言天生敏感的詩(shī)人,善于調(diào)遣語(yǔ)詞、調(diào)控節(jié)奏,所以她的情理之趣常常寓于豐富多彩、富有質(zhì)感的語(yǔ)言之中。

        螢火蟲(chóng) 衣米一

        小時(shí)候,能夠發(fā)亮的蟲(chóng)子

        我都以為是螢火蟲(chóng)

        滿天的星星,我都以為是螢火蟲(chóng)

        如今,看到發(fā)亮的事物

        我就尋找它們與螢火蟲(chóng)的差異

        就希望有一只螢火蟲(chóng)

        住在那事物的身體里

        小時(shí)候,我把螢火蟲(chóng)

        裝進(jìn)玻璃瓶

        于是,我走到哪里,它就亮到哪里

        我走到哪里,就有一條光明的路延伸到哪里

        如今,我在城里,滿城燈火

        也改變不了我喜歡坐在不明亮的位置

        如今,我固執(zhí)地認(rèn)為

        靈魂總是在不太明亮的地方出場(chǎng)

        螢火蟲(chóng)總是在不太明亮的時(shí)候閃爍

        [李漢超賞評(píng)] 《螢火蟲(chóng)》是一首緊貼生活和靈魂的詩(shī)歌。第一節(jié),敘寫(xiě)小時(shí)候的錯(cuò)覺(jué):能夠發(fā)亮的事物都是螢火蟲(chóng)。這種錯(cuò)覺(jué)貼近孩童的認(rèn)知實(shí)際,其感受十分天真,也富有詩(shī)意。第二節(jié),敘寫(xiě)現(xiàn)在的希望:螢火蟲(chóng)住在事物的內(nèi)部。詩(shī)人探尋世界常常有自己的方式:“希望有一只螢火蟲(chóng)/住在那事物的身體里”。但這一只卻不是小時(shí)候那一只了,它已被賦予更廣闊、更深刻的意義。第三節(jié),敘寫(xiě)螢火蟲(chóng)的好處:帶末光明。重溫過(guò)去是為了面向未來(lái),從螢火蟲(chóng)的“亮”到“一條光明的路”,詩(shī)人順理成章地推進(jìn)詩(shī)意,不動(dòng)聲色地將思想的觸角伸了出來(lái),以喚起讀者的共鳴。第四節(jié),敘寫(xiě)現(xiàn)在的感悟:靈魂在黑暗里閃爍。最后兩行是全詩(shī)的主旨所在,螢火蟲(chóng)與靈魂相互關(guān)聯(lián),具象與抽象相互關(guān)照:讓我們的靈魂像螢火蟲(chóng)一樣在黑暗里閃爍,照亮自己,也照耀他人。全詩(shī)意象簡(jiǎn)明,詩(shī)意緊緊圍繞中心意象展開(kāi),不枝不蔓,在平緩的敘述中延伸著詩(shī)意,在清晰的比較中拓展著詩(shī)意,在藝術(shù)的隱喻中升華著詩(shī)意。

        一代人的集體轉(zhuǎn)向 阿毛

        以前

        愛(ài)一個(gè)人

        可以放下尊嚴(yán),為他去死;

        以前

        可以傾盡世間的白雪

        僅為他成為最英俊的王子;

        以前

        可以鋪張一千零一噸白紙

        寫(xiě)滿黑字,僅為他住在那里……

        現(xiàn)在,我們只想:

        好好受自己、愛(ài)親人

        茶余飯后再愛(ài)一下全人類

        [李漢超賞評(píng)] 阿毛以現(xiàn)代愛(ài)情觀為基礎(chǔ),從女性的視覺(jué)重新審視愛(ài)情,在這首詩(shī)里,詩(shī)意地表現(xiàn)出一代新女性的覺(jué)醒,發(fā)出耐人尋味的警示?!昂煤脨?ài)自己、愛(ài)親人/茶余飯后再愛(ài)一下全人類”,這不僅是一代女性的覺(jué)醒,更是詩(shī)人作為女性代言人的吶喊和愿景?!安栌囡埡蟆币痪湔Z(yǔ)言俏皮,表明“愛(ài)自己、愛(ài)親人”是愛(ài)全人類的基礎(chǔ)和前提,有小愛(ài)才會(huì)有大愛(ài),將大道理以小形式輕松幽默地說(shuō)出:一個(gè)人只有好好愛(ài)自己才能好好愛(ài)他人,只有好好愛(ài)親人才能去愛(ài)全人類。這是詩(shī)人給我們帶來(lái)的哲理思考和人生感悟。愛(ài)情是美好的,但往往是靠不住的,一個(gè)人沉湎其中大多以痛苦不堪結(jié)局,“集體轉(zhuǎn)向”·從狹隘轉(zhuǎn)向?qū)掗?,從陳腐轉(zhuǎn)向現(xiàn)代,從小愛(ài)磚向大愛(ài)。這是女性主體意識(shí)的覺(jué)醒,也是對(duì)封建傳統(tǒng)均反叛。詩(shī)人與時(shí)俱進(jìn),敏銳地感受到一代人愛(ài)情觀念的變化,內(nèi)心充滿了期待和批判,速成此詩(shī)。阿毛是一位直率、真誠(chéng)、敏感的詩(shī)人因其情感豐富、思想敏銳、表現(xiàn)獨(dú)特而引起詩(shī)壇廣泛關(guān)注。

        不安之詩(shī) 武強(qiáng)華

        晚上散步,隱約看見(jiàn)

        對(duì)面走過(guò)來(lái)一個(gè)人。我猜想

        他背著吉他或大提琴

        一定是個(gè)藝術(shù)家

        路口的燈光下,終于看清楚

        這個(gè)穿著破舊工裝的男子

        背著一捆廢舊的紙板

        匆匆過(guò)馬路去了

        整晚我都有點(diǎn)莫名地不安。好像

        那個(gè)人窘迫的生活與我有關(guān)

        好像,我對(duì)這個(gè)世界無(wú)知的幻恕

        無(wú)意間傷害了那個(gè)人

        [李漢超賞評(píng)] 詩(shī)歌的力量來(lái)自生活,把現(xiàn)實(shí)苦難和生活經(jīng)驗(yàn)轤億上升為詩(shī)意,并通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言讓心靈豐沛起來(lái),是詩(shī)人的自我救贖,也是詩(shī)歌的價(jià)值所在。武強(qiáng)華在群星璀璨的西部蒼穹,始終將目光投向現(xiàn)實(shí)生活,始終保持一顆不安的詩(shī)心,并讓詩(shī)心放南出悲憫的光芒。這首詩(shī)按照誤解生活、辨清現(xiàn)乒、審視內(nèi)心三個(gè)層面,由表及里、由淺入深推進(jìn)詩(shī)意。因?yàn)椤半[約”,所以難以看清;因?yàn)椤安孪搿保圆皇钦鎸?shí)。這樣的誤解,為下文做好了鋪墊。生活不全是幸福和美好,還有困境和苦難;城市也不全是瀟灑和富有,還有窘迫和貧窮。這才是現(xiàn)實(shí),這才是真相,誰(shuí)也不該忽視;詩(shī)人更是將他用心靈的“燈光”真實(shí)地突顯在讀者面前。詩(shī)人的不安是對(duì)底層勞動(dòng)者的牽掛和惦念,也是自我審視之后的內(nèi)疚和歉意。詩(shī)人用兩個(gè)“好像”,以一種猜想的口吻,意味深長(zhǎng)地表達(dá)著內(nèi)心的悲憫情懷。第一個(gè)“好像”表明詩(shī)人與底層勞動(dòng)者的命運(yùn)是息息相關(guān)的,他們生活“窘迫”,“我”也有責(zé)任;第二個(gè)“好像”表明詩(shī)人因美好的“幻想”誤解生活而“傷害”他人的自省和自責(zé)。武強(qiáng)華行走于河西大地,用自己獨(dú)具個(gè)性的語(yǔ)言創(chuàng)造,常常把讀者帶進(jìn)不落俗套的詩(shī)意之中,表現(xiàn)出一種冷靜、節(jié)制與蒼涼的氣韻。

        雷雨當(dāng)前 金鈴子

        雷雨當(dāng)前,我應(yīng)該準(zhǔn)備好自己的天空

        重新整理骨頭里的閃電

        理順頭腦中的狂風(fēng)。雷雨當(dāng)前,必須仔細(xì)

        看一看,哪些峰巒,需要驚醒

        哪些河流,需要清洗

        雷雨當(dāng)前,快去撐起傾斜的大樹(shù)

        快去收攏好聽(tīng)的鳥(niǎo)聲

        雷雨當(dāng)前,我突然懷念起那些晴朗的日子

        突然把太陽(yáng)抱了出來(lái)

        [李漢超賞評(píng)] 這首詩(shī)沒(méi)有描繪風(fēng)云變幻的場(chǎng)景,沒(méi)有摹寫(xiě)內(nèi)心的哀傷和驚恐,而是著力表現(xiàn)在雷雨來(lái)臨之際詩(shī)人淡定從容、未雨綢繆的詩(shī)性人生,一種對(duì)美好生活的向往充盈在字里行間。全詩(shī)沒(méi)有分節(jié),句式長(zhǎng)短相間,錯(cuò)落有致,四個(gè)“雷雨當(dāng)前”鑲嵌其中,自然形成四個(gè)層面的詩(shī)意。第一個(gè),詩(shī)人做好充分的心理準(zhǔn)備;第二個(gè),詩(shī)人審視著“峰巒”和“河流”;第三個(gè),詩(shī)人關(guān)注身遠(yuǎn)的“大樹(shù)”和靈魂的“鳥(niǎo)聲”;第四個(gè),詩(shī)人抱出太陽(yáng)還給天空。四個(gè)“雷雨當(dāng)前”相對(duì)獨(dú)立,又相互聯(lián)系:第一個(gè)是基礎(chǔ)和前提,第二個(gè)是籌劃,第三個(gè)是行動(dòng)、第四個(gè)是結(jié)果。有了前面三個(gè)的蓄勢(shì)和鋪墊,第四個(gè)就不輕飄虛妄而彰顯出詩(shī)歌的力量了。詩(shī)中的意象經(jīng)過(guò)詩(shī)人的內(nèi)化之后,已經(jīng)不是平常的物象,而具有象征意義。詩(shī)中虛詞的運(yùn)用也十分醒目,如“應(yīng)該”“必須”“快”“突然”一類副詞,很好地強(qiáng)化了詩(shī)意,使人產(chǎn)生事不宜遲又義不容辭的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。詩(shī)人以天下為己任,以萬(wàn)物做朋友,馳騁詩(shī)歌想象,抒寫(xiě)自己豐富的內(nèi)心世界和繽紛的詩(shī)性人生。

        納木錯(cuò) 三色堇

        幾乎無(wú)從返回,納木錯(cuò)像一個(gè)晌午的影子

        充盈著我的夢(mèng)

        這一湖斑斕的色彩

        這一副獨(dú)對(duì)蒼茫的表情

        讓一個(gè)人的宇宙更加單純,穩(wěn)定

        讓一個(gè)擦肩而過(guò)的人

        耳聽(tīng)流水“淙淙”,心主闊遠(yuǎn)之情

        一場(chǎng)一場(chǎng)的雪讓行人去除驕躁與浮塵

        我在唐古拉半夢(mèng)半醒

        真的錯(cuò)過(guò)了嗎?

        還有多少時(shí)間可以用來(lái)留戀,暗藏,或者迷醉……

        雨你一湖的澄明照耀得我心神不寧!

        你這有著絕望之美的納木錯(cuò)啊

        [李漢超賞評(píng)] 納木錯(cuò)是西藏的“三大圣湖”之一,三色堇來(lái)到納木錯(cuò),深藏在柔軟內(nèi)心的知性和神性,隨著藍(lán)色的湖水蕩漾開(kāi)來(lái),閃爍著神秘而孤絕的靈光。詩(shī)人在一種超然和深陷的心靈困境中抒寫(xiě)著納木錯(cuò)神奇的美。其一,蒼茫之美?!吧挝绲挠白印鄙鷦?dòng)地寫(xiě)出人與湖融合在一起,不可分離。納木錯(cuò)純凈得沒(méi)有雜質(zhì),“闊遠(yuǎn)”得沒(méi)有雜念,“讓一個(gè)人的宇宙更加單純,穩(wěn)定”,沉浸在這種美中。其二,夢(mèng)幻之美。從浮躁的塵世來(lái)到人間仙境,“我在唐古拉半夢(mèng)半醒”,沉醉在它的懷抱。一句“真的錯(cuò)過(guò)了嗎?”像一句夢(mèng)話,莫名其妙又暗藏玄機(jī)。納木錯(cuò)儼然是詩(shī)人的一個(gè)夢(mèng),一個(gè)真實(shí)得不能相信的夢(mèng)。其三,絕望之美。納木錯(cuò)波光粼粼,那“一湖的澄明”映照著詩(shī)人,也感染著詩(shī)人,使得詩(shī)人“心神不寧”;因?yàn)樵?shī)人不甘心美在此“絕望”?!澳氵@有著絕望之美的納木錯(cuò)啊”,似乎是人在絕望之時(shí)的一句慨嘆,其實(shí)是對(duì)納木錯(cuò)情不自禁的一句贊嘆。詩(shī)人將景與人、情與魂融為一體,并有與眾不同的藝術(shù)呈現(xiàn),其文本精美,堪稱經(jīng)典。

        突然 青小衣

        去年,我小一歲

        也小不到哪兒去,只比現(xiàn)在小

        白發(fā)沒(méi)有現(xiàn)在亮,眼神沒(méi)有現(xiàn)在冷

        前年,我小一歲

        也小不到哪兒去,只比去年小

        腳步?jīng)]有去年重,心也沒(méi)有去年疼

        記不清是在哪一年,突然就中年了

        仿佛剛?cè)攵?,夜幕一下子降臨

        時(shí)間提前了

        可是,夜長(zhǎng)了

        睡眠卻越來(lái)越短。多出來(lái)的黑時(shí)光

        又加重了顏色

        等黑夜全部吞噬了白天

        那一刻,我的親人,請(qǐng)不要責(zé)怪我

        突然把你們都放下了

        [李漢超賞評(píng)] 面對(duì)時(shí)光的流逝,青小衣在《突然》里運(yùn)用富有意蘊(yùn)的語(yǔ)言,表現(xiàn)出中年的焦慮不安,給讀者留下深刻印象。讀罷,我們不能不被詩(shī)人對(duì)時(shí)光的精彩抒寫(xiě)所打動(dòng)。其一,從思想內(nèi)涵上看,詩(shī)人強(qiáng)烈的時(shí)間感和生命感是融合在一起的。時(shí)間緩慢而又匆匆,一年又一年之中,人不知不覺(jué)地漸漸老去。詩(shī)人哪里肯“放下”親人?是時(shí)光的無(wú)情制造了“突然”。生命在時(shí)間里疼痛,時(shí)間在生命里流逝,詩(shī)人的體驗(yàn)真切而深刻。其二,從藝術(shù)表現(xiàn)上看,詩(shī)人綜合運(yùn)用多種手法增強(qiáng)詩(shī)的感染力?!叭ツ辍迸c“今年”對(duì)比,“前年”與“去年”對(duì)比,黑夜與白天對(duì)比,一對(duì)比,人對(duì)時(shí)間的感受就更強(qiáng)烈了。詩(shī)人用冬來(lái)夜長(zhǎng)比喻人到中年,既貼切又生動(dòng)地道出中年的滋味。詩(shī)人將“黑夜”比擬化,它如一只兇猛的野獸“吞噬”小綿羊一樣,給人以死亡的恐懼感,從而調(diào)動(dòng)讀者對(duì)時(shí)間和生命的感覺(jué)。另外,語(yǔ)言詼諧里透著心情的焦慮和沉重。其三,從結(jié)構(gòu)層次上看,詩(shī)人采用轉(zhuǎn)折兼遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)推進(jìn)凸顯詩(shī)意。第一、二、三節(jié),時(shí)間往前追溯,詩(shī)意卻在步步深入。第四節(jié),“可是”一轉(zhuǎn),詩(shī)意的重心從時(shí)間體驗(yàn)轉(zhuǎn)到生命體驗(yàn),情感也從焦慮轉(zhuǎn)到沉郁。第五節(jié)進(jìn)入思想層面:時(shí)光匆匆,眷念親情,我們不能愧對(duì)親人。青小衣總是能從別人沒(méi)有感覺(jué)到的事物上,洞祭情感的起伏,捕捉內(nèi)心的波瀾,發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的詩(shī)意。

        我想送你半個(gè)天空 羅愛(ài)王

        一只只鳥(niǎo),從身邊飛過(guò)

        哪一只銜著你的笑聲

        我想送你半個(gè)天空

        我的心,是你的自由

        不必把時(shí)光填滿。就這樣

        不遠(yuǎn)不近

        我是你的天涯

        是你的自言自語(yǔ)

        [李漢超賞評(píng)] 羅愛(ài)玉對(duì)愛(ài)情深有體悟,用短短八行詩(shī)含蓄雋永地表現(xiàn)著自己心中的愛(ài)情。全詩(shī)簡(jiǎn)短干練,只有四節(jié),每節(jié)兩行。第一節(jié),問(wèn)蒼天,“哪一只銜著你的笑聲”,令人咀嚼玩味。第二節(jié),想自己,“我想送你半個(gè)天空”,還有半個(gè)天空留給“我”好好愛(ài)你。第三節(jié),看現(xiàn)在,“就這樣/不遠(yuǎn)不近”,若即若離,雖然不在一起,卻又彼此相依。第四節(jié),謀未來(lái),“我是你的自言自語(yǔ)”,哪怕在“天涯”,只要我們彼此相愛(ài),彼此牽掛,如同在彼此的耳邊喃喃私語(yǔ)。這是詩(shī)意的愛(ài)情。全詩(shī)用語(yǔ)簡(jiǎn)約,意蘊(yùn)深長(zhǎng),呈現(xiàn)出三個(gè)特點(diǎn):一是詩(shī)的境界大而不空。佇立大地,展望天空,在天地之間觸摸愛(ài)情的羽翼,可謂大情景、大境界,但又言之有物、言之有情、言之有聲。二是語(yǔ)言表達(dá)含而不露。詩(shī)歌要表達(dá)什么,全在語(yǔ)言之中,語(yǔ)言沒(méi)有直白地說(shuō)出,而是借助其想象功能讓讀者再創(chuàng)作。這種含蓄雋永的語(yǔ)言,大大拓展了詩(shī)意空間。三是修辭運(yùn)用妙而不玄。詩(shī)歌運(yùn)用暗示、隱喻和借代等多種表現(xiàn)手法,鍛造著詩(shī)情畫(huà)意。尤其是最后一句比喻,是詩(shī)人富有新意的創(chuàng)造,既意境深遠(yuǎn)、韻味悠長(zhǎng),又不玄乎深?yuàn)W、晦澀難懂,收到了奇妙的藝術(shù)效果。

        不可避免的生活 黍不語(yǔ)

        你看道路在拐彎之后

        伸出那么多手

        你看河水在撞擊之后

        伸出那么多手

        你看菊花在秋天后

        伸出那么多手

        你看水杉高聳伸出那么多手

        你看云朵飄蕩伸出那么多手

        你看雨雪從容落地伸出那么多手

        你看陽(yáng)光經(jīng)過(guò)墓園伸出那么多手

        你看螞蟻搬家伸出那么多手

        你看樹(shù)葉墜落伸出那么多手

        你看村莊那么靜。天藍(lán)成那樣

        而你在我面前

        我只有一雙手。

        [李漢超賞評(píng)] 憑借勤勞的雙手,我們可以創(chuàng)造美好的生活。泰不語(yǔ)更是讓日常事物都“伸出那么多手”,反復(fù)強(qiáng)化手的形象,探尋著事物和生活內(nèi)在的秘密。乍看起來(lái),你會(huì)云里霧里,摸不著頭腦,只覺(jué)得“那么多手”有點(diǎn)意思:反復(fù)咀嚼,詩(shī)人是用心的,“那么多手”是極富蘊(yùn)含和韻味的:一是事物都是有手的,二是“那么多手”是用米干什么的,三是美好生活都是奮斗出來(lái)的,四是手的形象是十分鮮明突出的。這首詩(shī)的核心意象是“手”,手統(tǒng)領(lǐng)全篇,一貫到底,所有的事物都有手,并“伸出那么多手”。這是一只創(chuàng)造的手,這是一只只奉獻(xiàn)的手,手舞足蹈,譜寫(xiě)著一曲曲奮斗之歌。雖用排比,但句式富于變化,結(jié)尾留白恰到好處,所以并不嫌呆板單調(diào),而顯得跳躍有致,富有節(jié)律,趣味盎然?;氐皆?shī)題上來(lái),“無(wú)可避免”是不能回避的意思,就是必須之意;綜合起來(lái)看,就是用雙手去創(chuàng)造美好生活,用奉獻(xiàn)去實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值,自然需要我們?nèi)ケWo(hù),甚至愛(ài)情也需要我們?nèi)ジ冻觥@就是我們繞不過(guò)去、必須面對(duì)的生活,可謂生命不息、奮斗不止。泰不語(yǔ)具有獨(dú)特的精神氣質(zhì),為人低調(diào),不愛(ài)說(shuō)話,不喜熱鬧,保持著一顆敏感而溫良的詩(shī)心,安靜地寫(xiě)出一首首觸動(dòng)自己也觸動(dòng)讀者的詩(shī)歌。

        農(nóng)婦的哲學(xué) 熊曼

        馬鈴薯,山藥,花生,芋頭

        這些埋在土里的

        是可信賴的

        西紅柿,草莓,完好無(wú)損的青菜

        這些露在外面的

        是值得懷疑的

        她說(shuō),美好的事物

        一開(kāi)始是黯淡的

        它們終年在低處

        閃爍著泥土的本色

        [李漢超賞評(píng)] 熊曼立足生活,善于從日常的事物上捕捉詩(shī)意、提煉哲理,她的詩(shī)歌《農(nóng)婦的哲學(xué)》,借農(nóng)婦之口表達(dá)自己的體驗(yàn)和感悟?!榜R鈴薯,山藥,花生,芋頭”之類,是農(nóng)婦親密接觸的事物,它們“埋在土里”,灰不溜秋,土不拉嘰,都不怎么好看。它們都是“可信賴的”,這是詩(shī)人的判斷?!拔骷t柿,草莓,完好無(wú)損的青菜”之類,是農(nóng)婦司空見(jiàn)慣的事物,它們“露在外面”,或紅或綠,光鮮可人。但是,它們“是值得懷疑的”。是嗎?讀者也會(huì)在心里反復(fù)琢磨一番。

        第三節(jié),是詩(shī)的主旨所在?!懊篮玫氖挛?一開(kāi)始是黯淡的”,并不光彩奪目,“它們終年在低處”,低到塵埃里,低到泥土中,深深扎根于泥土,不事張揚(yáng),默默無(wú)聞,“閃爍著泥土的本色”。熱愛(ài)泥土、忠于泥土,應(yīng)該成為人類的基本常識(shí)。本詩(shī)語(yǔ)言樸素自然。詩(shī)人不故弄玄虛,不故作高深,不遮遮掩掩,把想表達(dá)的意思直接說(shuō)得明明白白,都是大白話、大實(shí)話。心直口快,有話直說(shuō),這是“農(nóng)婦”的特點(diǎn),也是詩(shī)人率真、誠(chéng)懇的表現(xiàn)。大道至簡(jiǎn),可這大實(shí)話不是一般人說(shuō)得出來(lái)的,沒(méi)有對(duì)事物的深入觀察,沒(méi)有對(duì)生活的深刻思考,是不可能說(shuō)出充滿智慧、富有哲理的話語(yǔ)來(lái)的。

        綁架你三分鐘 魏維偉

        你不必報(bào)警,一切都晚了

        我已經(jīng)用一分鐘把你捆成“粽子”

        你也不必呼救,方圓十里并無(wú)外人

        他們支持一個(gè)幻想構(gòu)筑的腦袋,裝滿惡作劇

        就這樣吧!墻上的鐘說(shuō)了

        我可以用一分鐘擁抱你

        你是人質(zhì)。我用最后一分鐘親自松綁

        你會(huì)感激我沒(méi)有殺死破窗而入的月光

        然后你摔門而去,留下一條繩子———

        散亂、纖細(xì),叫囂著要綁架明天

        [李漢超賞評(píng)] 弗洛伊德說(shuō),藝術(shù)創(chuàng)作是一種“白日夢(mèng)”,寫(xiě)詩(shī)如同“癡人說(shuō)夢(mèng)”。魏維偉癡心不改,善于策劃并經(jīng)營(yíng)詩(shī)歌的“惡作劇”。愛(ài)一個(gè)人竟然愛(ài)到“綁架”他的程度,將他捆成“粽子”,既可充饑,也可品嘗;并且他還無(wú)法“報(bào)警”,不能“呼救”,然后“我可以用一分鐘擁抱”他。這是愛(ài)的瘋狂,更是愛(ài)的戰(zhàn)斗。月光“破窗而入”,“我用最后一分鐘親自松綁”,讓他“摔門而去”,而留下一條“纖細(xì)”的繩子,“叫囂”明天還要綁架他。這是一場(chǎng)愛(ài)情的游戲,始終貫穿著愛(ài)的“軟暴力”:你愛(ài)不愛(ài)我,我不管,反正我愛(ài)死你了!顯然,這里的“繩子”并非實(shí)指,而是一個(gè)隱喻;“綁架”也并非真的捆綁,而是愛(ài)到極致的一種形象化表達(dá)。“三分鐘”極言其短,一分鐘用于捆綁,一分鐘用于擁抱,一分鐘用于松綁,一場(chǎng)“驚心動(dòng)魄”的愛(ài)情就在三分鐘內(nèi)完成。按常理不可能,詩(shī)人通過(guò)新奇的想象,將人世間的“單相思”濃縮于此,將一顆愛(ài)的“癡心”和“倔勁”呈現(xiàn)于此,讀者怎能不為之動(dòng)心呢?魏維偉對(duì)詩(shī)歌的感受力很強(qiáng),她總是有著與眾不同的體驗(yàn)和別出心裁的表達(dá),語(yǔ)言的內(nèi)在張力和沖擊力都是相當(dāng)出眾的。

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