林祥清

摘要：書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技術(shù)在文物保護(hù)工作中占據(jù)重要地位，是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本文重點(diǎn)研究不同地區(qū)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作品裝裱、修復(fù)工藝的發(fā)展情況，對(duì)不同地區(qū)的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作品裝裱、裝飾、修復(fù)技藝進(jìn)行詳細(xì)分析，提出如何傳承我國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作品裝裱修復(fù)技藝的基本理念和對(duì)藝術(shù)人才培養(yǎng)的重要觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：書(shū)畫(huà)文物? 書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技術(shù)? 傳承? 措施? 變形現(xiàn)象

中圖分類(lèi)號(hào)：J0-05??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）08-0179-03

書(shū)畫(huà)文物年代久遠(yuǎn)，很多沒(méi)有經(jīng)過(guò)有效的裝裱修復(fù)，看上去破敗不堪。隨著書(shū)畫(huà)作品的出現(xiàn)，書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技術(shù)的發(fā)展也是歷史悠久，同時(shí)在文物保護(hù)工作中占據(jù)重要地位，是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。現(xiàn)如今，書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)的理念和技法都有所更新，進(jìn)一步提升了中國(guó)文物修復(fù)工作的服務(wù)水平，與此同時(shí)，我國(guó)保護(hù)文物的工作也做得越來(lái)越好，新時(shí)期的書(shū)畫(huà)裝裱理念也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

一、對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)理念與技法的調(diào)查與思考

（一）書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)工藝概述

“裝潢”“裱亦稱(chēng)”“裝池”這些代名詞都是書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)工藝的古稱(chēng)，書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)工藝具有民族藝術(shù)特色，是一門(mén)傳統(tǒng)工藝，也是一門(mén)藝術(shù)。它是伴隨著中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)漸漸發(fā)展起來(lái)的。書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)工藝是中國(guó)的一種很特別的技術(shù)，也是一種寶貴的文化遺產(chǎn)。其主要目的和作用是為了美化和保護(hù)古代典籍、碑帖以及中國(guó)書(shū)畫(huà)作品。

（二）調(diào)查與思考

目前的書(shū)畫(huà)發(fā)展技術(shù)水準(zhǔn)和市場(chǎng)規(guī)模與我國(guó)現(xiàn)代的市場(chǎng)需求極不相稱(chēng)，這也就是當(dāng)前制約現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品裝裱藝術(shù)技藝迅速健康發(fā)展的重要因素，探索現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品裝裱藝術(shù)技藝發(fā)展道路，應(yīng)該充分總結(jié)借鑒前人的成功經(jīng)驗(yàn)和寶貴教訓(xùn)。因他們往往缺乏深入調(diào)查研究、抄襲印刷書(shū)畫(huà)作品經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致目前對(duì)于我國(guó)印刷書(shū)畫(huà)作品盜版修復(fù)以及書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)印刷書(shū)畫(huà)行業(yè)作品整體市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)慘淡，究其原因，部分我國(guó)書(shū)畫(huà)印刷從業(yè)人員的主觀努力保護(hù)意識(shí)顯然不足，這當(dāng)然也是主要潛在客觀因素之一。

書(shū)畫(huà)的裝裱，尤其是舊字體書(shū)畫(huà)的翻新修復(fù)和書(shū)畫(huà)裝裱，需要的理論藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)含量都很高，其中主要涉及歷史、化學(xué)、物理、文學(xué)、色彩、輕紡、美學(xué)、造紙、文字學(xué)、篆刻與數(shù)學(xué)、文博藝術(shù)研究、環(huán)境資源保護(hù)等多門(mén)交叉學(xué)科。傳統(tǒng)的現(xiàn)代書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)以及裝裱制作技術(shù)，基本上也都是沿襲著師承制作的方式一直承傳下來(lái)的。紙張要看薄厚，使用顏色漿糊要看稀綢，還有橫豎向的紋理與生熟情況，顏色濃濁和輕重，色彩的濃淡深淺，絹制紙及縑度纖維的粗細(xì)疏密，及制紙行刷時(shí)所用去污劑的去污防霉、用力大小與用力的速度快慢等等，這些操作步驟都是靠制紙師傅本人口傳身授訓(xùn)練出來(lái)的，都非常需要我們憑借的感覺(jué)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以及經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不斷摸索。另外，一些舊書(shū)畫(huà)裝裱資深修復(fù)師，還要長(zhǎng)期使用的力量承擔(dān)許多新舊書(shū)畫(huà)的藝術(shù)裝裱修復(fù)任務(wù)，但是，已經(jīng)顯得更為薄弱了。

傳統(tǒng)中的書(shū)畫(huà)裝裱畫(huà)的保護(hù)修復(fù)以及漢字裝裱畫(huà)的制作加工技藝固然已經(jīng)是我們寶貴的人類(lèi)歷史藝術(shù)文化遺產(chǎn)，如何使其得以良好承傳、發(fā)展，涉及到其應(yīng)用推廣到社會(huì)方方面面，也必然就更需要社會(huì)層面多方面更全面的人才共同努力。目前，如何傳承保護(hù)好傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技藝對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)行業(yè)有效地進(jìn)行搶救和保護(hù)，需要對(duì)其現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)研思考。

二、我國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)理念的轉(zhuǎn)變

（一）最大信息保留原則

最大信息保留原則可以讓書(shū)畫(huà)文物的價(jià)值發(fā)揮出來(lái)，流傳過(guò)程、書(shū)畫(huà)的制作信息都可以體現(xiàn)書(shū)畫(huà)文物的價(jià)值。并且也需要保留書(shū)畫(huà)遺存和文物修復(fù)檔案，修復(fù)檔案是展現(xiàn)文化價(jià)值的一種載體，也是非常重要的一個(gè)物品。

（二）最小干預(yù)原則

“最小干預(yù)”是指在書(shū)畫(huà)文物修復(fù)過(guò)程中，主要目標(biāo)是減少干預(yù)、緩解病害、延長(zhǎng)保存壽命，所采取的行為應(yīng)根據(jù)實(shí)際控制在最小限度，不應(yīng)過(guò)度修復(fù)。不應(yīng)進(jìn)行更多的干預(yù)，凡是近期沒(méi)有充分依據(jù)或在沒(méi)有重大損毀危險(xiǎn)的部分的情況下。需要減少對(duì)文物本體的干預(yù)力度，只在必要部分進(jìn)行干預(yù)。出現(xiàn)必需干預(yù)的場(chǎng)景也需要適當(dāng)進(jìn)行干預(yù)，不要對(duì)書(shū)畫(huà)文物價(jià)值和信息進(jìn)行破壞。

（三）可再處理性原則

“可再處理性”是指書(shū)畫(huà)文物隨著時(shí)間的流逝，變成了歷史的遺存，必須要不斷保養(yǎng)和維護(hù)。當(dāng)前所進(jìn)行的修復(fù)工作都需要為以后的修復(fù)做好準(zhǔn)備，技術(shù)比較有限，并沒(méi)有辦法很好的對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行修復(fù)。

（四）安全性原則

“安全性”是指在書(shū)畫(huà)文物應(yīng)確保文物修復(fù)環(huán)境、修復(fù)措施和修復(fù)材料的安全，還必須要按照相關(guān)規(guī)范制度。首先，應(yīng)保證文物同等級(jí)的風(fēng)險(xiǎn)存放場(chǎng)所、防范場(chǎng)地和修復(fù)與書(shū)畫(huà)文物的選擇是安全的。場(chǎng)所內(nèi)應(yīng)采用無(wú)紫外線(xiàn)的燈具，安裝溫濕度控制系統(tǒng)和安防設(shè)備結(jié)合具體的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，也符合博物館藏品安全防范的規(guī)定。第二，需要保障書(shū)畫(huà)文物優(yōu)先采用比較成熟的技術(shù)，而且要經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)的，在修復(fù)過(guò)程中所采用的修復(fù)方法、修復(fù)技術(shù)是安全的。最后，一旦利用化學(xué)材料，需要對(duì)化學(xué)材料的使用量進(jìn)行科學(xué)的控制，并且避免這些材料殘留的書(shū)畫(huà)文物上面。

三、預(yù)防畫(huà)幅變形的可行性

（一）覆背紙與裱件的變形處理措施

無(wú)論是鑲料還是覆背紙，收縮幅度是由裱件伸展幅度與裱件收縮幅度所決定，怎樣抑制和增加他們的收縮幅度呢？材料辨識(shí)之后的伸展幅度就會(huì)增加，但是變干之后收縮幅度就會(huì)增加。結(jié)合這一情況，在進(jìn)行香料的過(guò)程中，需要了解各種香料的特征。例如小腹綾子的伸展和收縮運(yùn)動(dòng)幅度就非常大。錦緞比較厚，伸縮幅度就比較小。所以利用錦繡元綾和宋綾對(duì)古詩(shī)書(shū)畫(huà)進(jìn)行裝裱要比絲綢綾子更加平整。

需要挑選適合的宣紙作為托料。比如在使用托綾絹的過(guò)程中需要配合伸縮度和幅度都非常大的彩色宣紙;在托錦綾和宋綾的過(guò)程中，需要挑選伸縮幅度比較小的或者羊皮棉連;使用托染的顏料紙，最好同時(shí)選用兩種彩色宣紙，面子上宜選用一種伸縮度較小的彩色宣紙或者羊皮紙。托紙宜盡量選用具有伸縮性和幅度稍大的彩色宣紙。備托就是鑲嵌輔料，一次使用不可以備托得太多，應(yīng)做到隨時(shí)使用隨取備托鑲料為好。在托下錘鑲料之后要進(jìn)行長(zhǎng)期儲(chǔ)存，幅面的大小就會(huì)不一樣。如果是高度收縮的圓形鑲嵌材料的書(shū)畫(huà)，雖然卷角會(huì)出現(xiàn)上翹的情況，但是發(fā)生概率比較低。則會(huì)因?yàn)檫@種鑲嵌材料出現(xiàn)松弛而影響整個(gè)書(shū)畫(huà)平整的情況，這也會(huì)對(duì)書(shū)畫(huà)的美觀造成影響。因此需要挑選能夠存放比較久的染色托料，重新進(jìn)行上色，就可以重復(fù)利用了。

（二）漿糊的使用與裱件的變形處理措施

在裱裝書(shū)畫(huà)的過(guò)程中必須要準(zhǔn)備漿糊，錯(cuò)誤的裝裱方法會(huì)對(duì)裝裱的質(zhì)量造成影響，會(huì)讓書(shū)畫(huà)出現(xiàn)變形的情況?？茖W(xué)的使用漿糊才能滿(mǎn)足裝裱的要求。

書(shū)畫(huà)裱件質(zhì)量和漿糊的使用方法之間存在著非常密切的聯(lián)系。對(duì)書(shū)畫(huà)進(jìn)行裝裱的各個(gè)操作步驟當(dāng)中，都需要對(duì)漿糊的用量進(jìn)行控制。尤其是對(duì)新浸制的漿糊來(lái)說(shuō)，這種漿糊的黏性比較大，如果使用過(guò)多的話(huà)也會(huì)讓書(shū)畫(huà)裱件的收縮程度和卷翹程度受到影響很容易出現(xiàn)褶皺。在裝裱的過(guò)程中需要科學(xué)的對(duì)漿糊進(jìn)行運(yùn)用，只有這樣才能讓書(shū)畫(huà)的表面保持平整。

（三）操作方法與裱件的變形處理措施

對(duì)于托心工序來(lái)說(shuō)，選擇濕托法具體是指在心子上刷上漿糊把脫脂覆蓋到心子上，這種方式可以更好的展現(xiàn)書(shū)畫(huà)的藝術(shù)效果。如果完全無(wú)法學(xué)精的話(huà)，同樣也會(huì)讓書(shū)畫(huà)出現(xiàn)變形。所以在整個(gè)托心的時(shí)候需要對(duì)心子的伸展幅度進(jìn)行控制。尤其是在刷漿糊的過(guò)程中，要掌握用量，手掌需要有一些濕度。如果出現(xiàn)氣泡的話(huà)需要用筆刷反復(fù)向四周印刷，讓心子的伸展幅度不斷增加。如果幅面非常大，運(yùn)用這種方法之后需要把心子晾干，之后再讓表面濕潤(rùn)之后進(jìn)行掙子，利用這種方法可以讓書(shū)畫(huà)不容易變形，更好的保護(hù)書(shū)畫(huà)文物。

對(duì)于覆背來(lái)說(shuō)，需要控制整個(gè)書(shū)畫(huà)的灑水量，灑水量同樣也會(huì)影響到書(shū)畫(huà)的伸展性。需要上好蓋背紙之后再排刷，而且在排刷的過(guò)程中需要固定一個(gè)方向控制力度。因?yàn)樾淖硬糠趾徒尤啦馁|(zhì)不一樣，所以心子部分受濕后的伸展幅度也和周?chē)牟馁|(zhì)不一樣。

書(shū)畫(huà)楹聯(lián)在覆背以后，掙子的長(zhǎng)短也會(huì)對(duì)書(shū)畫(huà)的臨摹平展造成影響?！堆b潢志》中就已經(jīng)提到“停壁逾久逾佳”之說(shuō)，并明確指出“俾盡歷陰陽(yáng)燥潤(rùn)，以副得心應(yīng)手之妙”。書(shū)畫(huà)楹聯(lián)框內(nèi)的裱件經(jīng)過(guò)“陰陽(yáng)燥潤(rùn)”之后， 也會(huì)對(duì)書(shū)畫(huà)的臨摹平展造成影響 ，能夠很好地經(jīng)受各種天氣變化的檢查和考驗(yàn)。

總之，一定是要進(jìn)行嚴(yán)格的把關(guān)裝潢油畫(huà)的各個(gè)工序和環(huán)節(jié)，保障工藝的質(zhì)量，堅(jiān)持這一操作原則和方法，不斷創(chuàng)新技術(shù)，只有這樣才能科學(xué)的控制油畫(huà)框內(nèi)壁紙和砼件的變形。使用科學(xué)的操作方法，注重研發(fā)，可以對(duì)書(shū)畫(huà)變形的情況進(jìn)行控制。

（四）季節(jié)、天氣與裱件的變形處理措施

天氣變化及季節(jié)性的交替，與裝楹圖案中書(shū)畫(huà)品的質(zhì)量也是有著緊密相互聯(lián)系的。和裝裱書(shū)畫(huà)的質(zhì)量之間也存在著非常緊密的聯(lián)系。古人在此之前就已經(jīng)總結(jié)出了一些可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)。一年分為四季，春天和秋天的溫度濕度都正好，是適合裝橫書(shū)畫(huà)的季節(jié)。夏天的溫度比較高，冬天的溫度比較低，陰天和刮風(fēng)的天氣都會(huì)對(duì)裝裱書(shū)畫(huà)的工作造成影響。所以以上這些不利條件也會(huì)讓書(shū)畫(huà)出現(xiàn)變形。

在高溫或者有大風(fēng)出現(xiàn)的氣候環(huán)境下，書(shū)畫(huà)通過(guò)覆背就會(huì)很容易形成掙裂。有一些下掙子的書(shū)畫(huà)裱件因?yàn)闅鉁胤浅８叩脑虺霈F(xiàn)壓實(shí)和收縮的情況，這種情況也會(huì)帶動(dòng)其他書(shū)畫(huà)出現(xiàn)變形如果是陰雨天的話(huà)，因?yàn)榉浅３睗瘢詴?shū)畫(huà)的外框也不容易完全干透，有可能出現(xiàn)霉害的情況。在這種氣候環(huán)境下進(jìn)行裱件的話(huà)在之后的空間潮，濕度減少之后也會(huì)出現(xiàn)一定程度的收縮，同樣也會(huì)讓整個(gè)書(shū)畫(huà)存在一些隱患。怎樣讓上述的問(wèn)題得到解決呢？第一，需要掌握四季天氣變化的基本規(guī)律，具有針對(duì)性的采取一些措施，讓季節(jié)交替和天氣變化給裝裱工作帶來(lái)的影響減少。比如溫度非常高或者是有風(fēng)，則需要及時(shí)關(guān)好門(mén)窗，地板上撒上適量的水，讓室內(nèi)的溫度不斷增加。如果氣候非常干燥的話(huà)則需要讓溫度下降或者風(fēng)力減少的時(shí)候下掙子。并且在陰雨天中不能進(jìn)行下掙子這項(xiàng)工作，只有天氣晴朗，濕度減少之后才能繼續(xù)進(jìn)行。如果迎來(lái)多雨的季節(jié)或者即將要下雨的話(huà)，不需要下掙子。在冬天只有保障室內(nèi)溫度的情況下，才能進(jìn)行裝裱工作。

四、結(jié)語(yǔ)

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一項(xiàng)“為國(guó)建檔，為民留根”的事業(yè)， 也是國(guó)家支持的一個(gè)事業(yè)，國(guó)家為了推動(dòng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展和傳承也開(kāi)始制定了一些優(yōu)惠的政策，國(guó)家需要加大支持力度，讓更多的社會(huì)群眾重視起來(lái)。在調(diào)查中的碰到普遍觀點(diǎn)，特別是對(duì)從業(yè)者來(lái)說(shuō)，需要獲得資金方面的扶持。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承工作并不是一朝一夕就能完成的，這項(xiàng)工作屬于綜合性工程，受到很多因素的影響，例如從業(yè)者的家庭、經(jīng)濟(jì)水平、社會(huì)地位、文化環(huán)境等，僅僅解決個(gè)別問(wèn)題達(dá)不到預(yù)期效果，更達(dá)不到理想效果，必須全面綜合地考慮。傳承和保護(hù)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技藝的重要保證是高文化、高學(xué)歷、年輕化、研究型、多面向、創(chuàng)新型、視野開(kāi)闊的修復(fù)裝裱人才。因此，要想在新時(shí)期得以有效傳承與發(fā)展，要注意吸收更多高層次的人才加入這一行業(yè)，同時(shí)應(yīng)加強(qiáng)現(xiàn)在從業(yè)人員的培養(yǎng)。

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