蔣藝杰

古典詩歌在我國有著十分悠久的歷史，同時(shí)在藝術(shù)文學(xué)方面也有著很高的成就，其主要原因就是古典詩歌存在著一定的文學(xué)藝術(shù)。而現(xiàn)代的藝術(shù)文學(xué)與古典詩歌之間又有著非常密切的聯(lián)系，可以說現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)是古典詩歌的延伸與發(fā)展，并且現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)也在不斷地完善之中。

《琵琶行》是眾所周知的古典詩歌，在古典詩歌之中占有很高的地位，成為當(dāng)時(shí)的一大創(chuàng)新，也是現(xiàn)代詩歌學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，有著非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。此外現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)是現(xiàn)實(shí)生活中美的一種表現(xiàn)形式，代表著美的一種向往與追求，是人們心靈的一個(gè)載體。雖然從字面意思不能看出兩者之間的關(guān)系，但是經(jīng)過探究與分析就可以看到兩者之間的相似之處。今天主要探究的問題就是以古典詩歌《琵琶行》為例，分析與探討古典詩歌與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)之間的關(guān)系，并為我國的現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使其有一個(gè)更好的發(fā)展。

一、《琵琶行》與現(xiàn)代藝術(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系

《琵琶行》作為我國優(yōu)秀的古典詩歌 ，在文學(xué)史上有著獨(dú)特的藝術(shù)層次。首先《琵琶行》這篇文章區(qū)別于普通的詩詞，采用了多種敘述方法，使文章內(nèi)容變得豐富完整且有韻味。此外琵琶行中主要描寫的內(nèi)容就是琵琶女彈奏的琵琶，以音樂來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，并通過琵琶女音樂的變化來表達(dá)琵琶女內(nèi)心的變化以及經(jīng)歷，并且在音樂的碰撞之中震撼了詩人，使其聯(lián)想到自己的艱苦歷程，與琵琶女產(chǎn)生了“同是天涯淪落人”的相惜之情。同時(shí)也在一定程度上暗諷了當(dāng)時(shí)社會(huì)的荒淫無道，以及統(tǒng)治者的無為而治，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩?，F(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)也在不斷地發(fā)展與創(chuàng)新之中，與古典詩歌《琵琶行》有著異曲同工之處，同樣都比較注重文章的完整性以及豐富性，摒棄傳統(tǒng)無趣的寫作手法，使文章中的故事情節(jié)曲折且完整豐富。此外，現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)也有許多要學(xué)習(xí)與發(fā)展古典詩詞的內(nèi)容，需要不斷地創(chuàng)新與發(fā)展，相信通過不懈的努力，一定會(huì)為我國的現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)奉獻(xiàn)出越來越多優(yōu)秀的文學(xué)作品。

二、古典詩歌《琵琶行》與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)分析與探究

（一）《琵琶行》與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)都以敘述為主

眾所周知，《琵琶行》主要講的內(nèi)容就是作者與琵琶女之間的相遇、相識(shí)與相惜，本篇詩歌不像其他詩歌載體一樣，以行云流水的敘事內(nèi)容開展，而是采用多種寫作手法，包括插敘和倒敘，打破了傳統(tǒng)的詩歌模式，是一種創(chuàng)新，更是一種進(jìn)步。相比于現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)來講，兩者之間有著非常大的聯(lián)系，因?yàn)楝F(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)與《琵琶行》使用的手法極為相似，都打破了傳統(tǒng)的敘事手法，并通過對(duì)手法的靈活運(yùn)用，使文章變得豐富且有韻味。此外，這種表現(xiàn)手法使文章的藝術(shù)表現(xiàn)形式更加豐富且完整，可以說現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)是古典詩歌《琵琶行》的一個(gè)擴(kuò)展。

例如《琵琶行》中，作者將琵琶女的身世與曲折的政治命運(yùn)穿插在文章之中，相比傳統(tǒng)的詩歌形式，既打破了傳統(tǒng)無趣的表現(xiàn)形式，使文章更加新穎，更加具有故事性;同時(shí)在一定程度上也能夠表現(xiàn)出作者當(dāng)時(shí)的思想感情與內(nèi)心情感的變化，給讀者帶來心靈上的共鳴，使其身臨其境，更好地理解文章的主要內(nèi)容以及思想感情，這也是《琵琶行》獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的主要原因之一。反觀現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)， 也是更加傾向于故事的曲折性和情節(jié)性，善于通過多種寫作形式來表現(xiàn)文章，與古典詩歌之間有著異曲同工之處，可以說現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)與《琵琶行》之間有著很大的相似，是古典詩歌的延伸與發(fā)展。

（二）《琵琶行》與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)都以物代情

《琵琶行》中最重要的線索就是琵琶，通過琵琶女音樂的變化講述故事的起因、經(jīng)過、高潮和結(jié)尾，統(tǒng)領(lǐng)全文，形散而意不散。這樣的寫作手法在現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)中都有所借鑒，其主要原因在于文章的線索能夠讓讀者對(duì)文章有一個(gè)清晰的了解，產(chǎn)生想要閱讀的思想意識(shí)，并且作者也能通過對(duì)琵琶女演奏的變化勾起內(nèi)心深處的思想感情，加重了文章的藝術(shù)氣息。同時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)也對(duì)此有著自己獨(dú)特的運(yùn)用形式，將故事情節(jié)合理地串聯(lián)在一起，在豐富文章內(nèi)容的同時(shí)，也在一定程度上提高了現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)的邏輯性，使得故事內(nèi)容曲折豐富，給人以真實(shí)之感。

例如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”到“四弦一聲如裂帛”，充分表現(xiàn)了琵琶女高超的技藝，令人嘆為觀止。但到后來“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，兩句與前面形成了鮮明的對(duì)比，給人一種轉(zhuǎn)變的落差之感，將內(nèi)心的思想感情都融于聲樂之中，巧妙地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。同時(shí)，作者通過音樂也表達(dá)出自己內(nèi)心的思想感情，郁郁不得志，隨后與后文的“同是天涯淪落人”相呼應(yīng)，使文章內(nèi)容完整，表現(xiàn)內(nèi)容鮮明。此外，現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)也比較推崇這種寫作方式，比如余華的《許三觀賣血記》，本篇文章主要是通過賣血展開故事情節(jié)的發(fā)展、經(jīng)過、高潮和結(jié)果。通過許三觀最初的勤懇努力到后來產(chǎn)生賣血想法的原因產(chǎn)生，故事曲折，內(nèi)容豐富，但其主要內(nèi)容還是以賣血為主，讓讀者在閱讀時(shí)有一個(gè)清晰的閱讀方向，同時(shí)通過賣血情節(jié)變化也能夠影射主人公的內(nèi)心變化，從而達(dá)到諷刺的表現(xiàn)形式?！杜眯小放c現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)之間都擁有一定的邏輯性，使讀者能夠深刻感受到作者想要表達(dá)的思想感情，與直接敘述相比寓意更加鮮明，能夠引起讀者的共鳴。

（三）《琵琶行》與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)都推崇美態(tài)

《琵琶行》開頭所寫：“楓葉荻花秋瑟瑟。”生動(dòng)形象地寫出了當(dāng)時(shí)環(huán)境的蕭涼之狀，給人以壓抑感，詩人通過對(duì)環(huán)境的描寫為文章故事的開展奠定了準(zhǔn)確的感情基調(diào)。同時(shí)這種寫作手法能夠更加快速地渲染當(dāng)時(shí)的氛圍以及給人們帶來情感上的沖擊，一語雙關(guān)，既能表達(dá)當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境特點(diǎn)，也能準(zhǔn)確表達(dá)出本篇文章的感情基調(diào)，促使琵琶女與詩人之間產(chǎn)生情感的呼應(yīng)，在很大程度上表達(dá)了兩人凄涼的生活和命運(yùn)，為后文“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的同病相憐之感埋下了伏筆。與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)相比，兩者之間平分秋色，各有千秋，同時(shí)兩者之間也有著相似之處。此外現(xiàn)代的藝術(shù)文學(xué)對(duì)環(huán)境的渲染也是十分重視的，因?yàn)橹挥懈星榛{(diào)確定，寫出的文章才會(huì)引起讀者的共鳴，使其產(chǎn)生相同的思想感情。此外文章中也含有大量的音樂美，通過對(duì)音樂的多層次描寫，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，使文章具有極大的藝術(shù)氣息。并且現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)也對(duì)此有了繼承與發(fā)展，善于運(yùn)用生活中的美態(tài)進(jìn)行文章的補(bǔ)充以及對(duì)主題的延伸，使現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)真正擁有藝術(shù)之美。

（四）《琵琶行》與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)人物形象描寫鮮明、豐富

在《琵琶行》一文中，作者對(duì)于《琵琶行》的描寫是十分細(xì)致的，文章中形象地寫出了與琵琶女相見時(shí)，琵琶女的嬌羞之情，以及在彈奏琵琶時(shí)的心理變化，從側(cè)面更加形象地寫出了琵琶女的命運(yùn)坎坷，同時(shí)也通過音樂的表現(xiàn)形式表現(xiàn)了琵琶女內(nèi)心的悲涼與心酸，同時(shí)也間接性地表達(dá)了對(duì)社會(huì)所作所為的不滿以及反抗之情。文章通過對(duì)琵琶女的描寫，給人以情感上的沖擊，使讀者更能夠感同身受。此外這種情感也直接震撼了詩人，使詩人真真切切地感受到琵琶女內(nèi)心的心理征程，將詩人與琵琶女之間的情感融合在一起，使得文章內(nèi)容更加豐富完整。而現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)對(duì)人物形象的刻畫也有著獨(dú)特的表現(xiàn)手法，同時(shí)反觀現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)中也產(chǎn)生了大量有獨(dú)特性格的人物。由此看來古典詩歌與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)作品相比，有著很大相似之處，都善于刻畫描寫人物形象，使文章區(qū)別于大眾，更能夠表達(dá)文章想要表達(dá)的思想感情，同時(shí)這也是藝術(shù)文學(xué)作品經(jīng)久不衰的主要原因之一。

（五）《琵琶行》與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)都含有現(xiàn)實(shí)主義構(gòu)思

古典詩歌與現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)最主要的作用就是抨擊現(xiàn)實(shí)主義，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)與想象之間的差距，從而使讀者能夠正確地面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活。在《琵琶行》一文中，通過琵琶女現(xiàn)實(shí)的遭遇，諷刺當(dāng)朝社會(huì)的荒淫無道，琵琶女地位的低下以及女人的可悲，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。同時(shí)在一定程度上通過作者的遭遇，暗諷統(tǒng)治者的無為而治，被奸人所迷惑的無能。這種表現(xiàn)形式在我國文學(xué)史上都有非常重要的影響，也是受到大眾推崇的主要原因之一，能夠通過實(shí)踐或人反映文章主人公的內(nèi)心活動(dòng)以及不滿，是非常具有借鑒意義的。同時(shí)對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)作品來講，也在很大程度上趨向于現(xiàn)實(shí)主義，使所寫文章遠(yuǎn)離理想主義，更多反映真實(shí)的事件，旨在通過文章來表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的不滿以及真實(shí)的現(xiàn)實(shí)情況，使文章得到真正的升華，因?yàn)橹挥羞@樣的藝術(shù)文學(xué)作品才會(huì)經(jīng)久不衰，對(duì)讀者產(chǎn)生真正的影響，從而得到后世的傳承與發(fā)展。

三、結(jié)語

《琵琶行》作為我國優(yōu)秀的古典詩歌，有著非常重要的文學(xué)地位和學(xué)習(xí)價(jià)值。首先在《琵琶行》一文中作者并沒有從正面抒發(fā)自己的情感，而是選擇與自己同病相憐的琵琶女進(jìn)行文章的描述，以琵琶女的音樂來表達(dá)自己內(nèi)心郁郁不得志的思想感情，使讀者能夠從對(duì)琵琶女情感的變化，探討出詩人內(nèi)心的真實(shí)情感。同時(shí)《琵琶行》也善于利用音樂之美進(jìn)行描寫，區(qū)別于其他古典詩詞，將音樂之美真正地融入詩歌之中，這對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)有著非常重要的借鑒意義，使文章內(nèi)容豐富，獨(dú)具一格。此外文章運(yùn)用景物來奠定感情基調(diào)，震撼讀者的心靈，產(chǎn)生共鳴?？偟膩碚f，古典詩歌《琵琶行》在現(xiàn)代藝術(shù)文學(xué)之中有著非常重要的地位，需要現(xiàn)代藝術(shù)作家經(jīng)過不斷地分析與探究，學(xué)習(xí)其中優(yōu)良的寫作形式以及寫作方法，創(chuàng)造出更多具有現(xiàn)實(shí)意義且優(yōu)秀的藝術(shù)文學(xué)作品，為我國的藝術(shù)文學(xué)奉獻(xiàn)出更多優(yōu)秀的作品。