疏 密

結(jié)字要拉開疏和密的對比，不能平均分布，字中的疏處是為筆畫的密處服務(wù)的，如同音樂中的休止符，是必不可少的，它有對比、襯托和加強(qiáng)節(jié)奏的作用。如“殤（殤）”字左疏右密，“骸”字左密右疏；“當(dāng)（當(dāng)）”字上下密中間疏；“察”字上下疏中間密；“集”字上密下疏；“豈（豈）”字上疏下密；“感”字四周疏中間密；疏密對比，使字顯得勁健靈秀。

縮 曳

右邊的放筆稱“曳”，左邊的放筆叫“垂”。凡字左縮者右曳，右縮者左垂。一個(gè)字中放筆只能有一筆，放以外拓意趣，收以內(nèi)含筆勢，若字中各筆畫的位置、長短、收放相同，就沒有什么對比，沒有什么起伏和節(jié)奏，更談不上有什么精神凝聚了。例中數(shù)字，有收有放，收放結(jié)合在一起。

收 放

字的形態(tài)以多變?yōu)槊溃晃兜亩苏?，?dǎo)致沉悶，缺少生氣，而總是動蕩會流于雜亂，缺乏韻味，因此，字須有的取收勢，有的取放勢。取收勢的字往往參用楷書筆意，取放勢的字往往用草書筆意。如“暮”字，筆畫平整，結(jié)字較穩(wěn)，取收勢，呈靜態(tài)；“茂”“豈（豈）”點(diǎn)畫靈動飛舞，取放勢，呈動態(tài)。

字除外部形態(tài)的收放外，還有內(nèi)部結(jié)構(gòu)的收放。如“林”字左收右放，“類 （類）”字左放右收，“是”字上取收勢，下取放勢，“昔”字上放下收。

開 合

左右結(jié)構(gòu)的字，要講究“開合”，只開不合，字形松散，只合不開，字態(tài)拘緊。無論哪種形態(tài)，都要避免左右兩部分結(jié)構(gòu)的平行。除了左右結(jié)構(gòu)的字外，獨(dú)體字的各個(gè)筆畫間也存在著開合關(guān)系。

上合下開的字，上因合而緊斂，下因開而寬敞，讓人感覺到頂天立地之氣勢。上開下合的字，上面部分筆畫向左右方向舒展，下面部分筆畫向內(nèi)收緊，給人以奇險(xiǎn)穩(wěn)定的感覺。

重 輕

一個(gè)字的各個(gè)組成部分不可平均分量，要一部分重，一部分輕，形成重輕對比。構(gòu)成字的結(jié)構(gòu)內(nèi)部重輕的方法有兩種：一是使筆畫有粗細(xì)，筆畫粗者重，細(xì)者輕；二是使筆畫所占位置有多少；筆畫所占位置多的顯得重，少的就顯得輕。在行書中，可以有意識去加強(qiáng)輕重對比，當(dāng)然，對比要協(xié)調(diào)，過分重或過分輕都會破壞整體結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性。

正 斜

左右結(jié)構(gòu)的字不能平行，除有開合向背變化之外，如能左斜右正，或左正右斜，則更有一種自然變化的情趣。

如“雖（雖）”“悼”“敘”字，左邊部分端正，右邊部分傾斜，“懷（懷）”“娛”“作”左邊部分傾斜，右邊部分端正。斜者有動態(tài)，正者有靜態(tài)，一字之中，正斜結(jié)合，動靜相諧，生機(jī)郁勃。