納坦

也許你不知道荷蘭國(guó)寶級(jí)畫(huà)家約翰內(nèi)斯·維米爾是誰(shuí)，但是你一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)《戴珍珠耳環(huán)的少女》。

《戴珍珠耳環(huán)的少女》讓“驚鴻一瞥”四個(gè)字飛出了文字層面的想象，成就一見(jiàn)難忘的回眸。

這幅畫(huà)在黑色背景中，呈現(xiàn)了一個(gè)氣質(zhì)超凡脫俗、恬淡含蓄、欲言又止的女孩肖像，她似有似無(wú)的傷感表情，驚鴻一瞥的回眸，使她猶如黑暗中的一盞明燈。那堪比《蒙娜麗莎》的神秘表情，讓這幅作品成為藝術(shù)史上不朽的名作。

有一天，美國(guó)女作家崔西·雪佛蘭看到《戴珍珠耳環(huán)的少女》時(shí)，瞬間就被打動(dòng)了。于是她根據(jù)這部神秘的畫(huà)作，杜撰了少女葛麗葉與畫(huà)家維米爾之間似有若無(wú)的愛(ài)情故事。

斯嘉麗·約翰遜在電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》中的形象，成為對(duì)這幅肖像畫(huà)最經(jīng)典的模仿。

同名小說(shuō)一經(jīng)推出，便立刻在美國(guó)圖書(shū)排行榜上占據(jù)高位，隨后被翻譯成38種語(yǔ)言文字出版，全球銷(xiāo)量超過(guò)500萬(wàn)冊(cè)。后來(lái)，導(dǎo)演彼得·韋伯看過(guò)這本書(shū)后，又立刻將其改編為感人至深的愛(ài)情電影，《戴珍珠耳環(huán)的少女》上映后便風(fēng)靡全球。電影中飾演少女葛麗葉的斯嘉麗·約翰遜，更是把少女的姿態(tài)還原到了極致。

以電影之名

17世紀(jì)中期荷蘭的代爾夫特，是一個(gè)風(fēng)光旖旎卻經(jīng)濟(jì)蕭條的水城小鎮(zhèn)。當(dāng)?shù)鼐用裆钍制D苦，遭受著宗教清規(guī)戒律的壓迫，小心翼翼地生活。連畫(huà)家也過(guò)著表面奢侈，實(shí)際上卻負(fù)債累累的生活。

約翰內(nèi)斯·維米爾 《代爾夫特的風(fēng)景》，布面油畫(huà)，荷蘭海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館藏。

少女葛麗葉是出生于一個(gè)貧寒家庭的美麗姑娘，父親的失明讓一家人的生活更為艱難，葛麗葉的母親只好讓她背上簡(jiǎn)單的行李，到富人家?guī)蛡颉Ｓ谑?，葛麗葉來(lái)到了畫(huà)家維米爾的家中。

約翰內(nèi)斯·維米爾的作品有透明的顏色、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和對(duì)光影的巧妙運(yùn)用。

葛麗葉到來(lái)的第一天，一個(gè)年長(zhǎng)的女仆就告訴她：不要去打擾那位作畫(huà)的男人。從此以后，葛麗葉便開(kāi)始了無(wú)止境的仆人生活，洗衣、買(mǎi)肉、擦窗戶……哪里有臟活兒累活兒，哪里就有她的身影。直到她遇到了一個(gè)人，她的生活才開(kāi)始有了色彩，這個(gè)人便是這家的男主人維米爾。

維米爾一家在繁華的外表下，隱藏著生活深處危險(xiǎn)的涌流：懷孕的妻子嫉妒多疑，對(duì)藝術(shù)毫無(wú)理解;掌管家權(quán)的岳母苛刻嚴(yán)厲;男主人公維米爾，像一個(gè)格格不入的外人，一個(gè)落落寡歡的隱士，甚至為了謀生而屈從于狡猾低俗的富商，創(chuàng)作所謂受歡迎的作品。

有一年，維米爾的家中光景太差，他們要變賣(mài)更多的珠寶。得不到丈夫關(guān)愛(ài)、視財(cái)如命、脾氣暴燥的妻子，因此砸碎了無(wú)數(shù)的瓷器，毀了維米爾許多珍貴的作品。不過(guò)維米爾始終很平靜，從此以后，他再也不許妻子走進(jìn)他的畫(huà)室。

一天，葛麗葉在擦畫(huà)室的桌子時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一幅畫(huà)家的畫(huà)：一位優(yōu)雅的女士看著窗外，黃色的微光映襯下，身上仿佛帶著金色的光環(huán)。黃色的綢緞將她豐腴的身材完美展現(xiàn)，顏色和畫(huà)面精準(zhǔn)得更是無(wú)可挑剔。

當(dāng)葛麗葉被眼前的畫(huà)作所驚呆的時(shí)候，維米爾的丈母娘闖了進(jìn)來(lái)，說(shuō)：“你不是第一個(gè)在他的畫(huà)前失態(tài)的人?！备瘥惾~第一次發(fā)現(xiàn)了這個(gè)奇妙的繪畫(huà)藝術(shù)世界，畫(huà)家筆下的世界，喚醒了她潛在的藝術(shù)天分，她被維米爾的藝術(shù)才華所吸引，并能理解他對(duì)藝術(shù)的想法。

一次偶然的機(jī)會(huì)，維米爾發(fā)現(xiàn)了葛麗葉，無(wú)論是她對(duì)暗箱的好奇，還是對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)的向往之情，抑或是發(fā)現(xiàn)清洗玻璃會(huì)改變光線，這個(gè)令他充滿驚喜的女孩兒，讓他一次次地體會(huì)到了心動(dòng)的感覺(jué)。

有一天，維米爾打開(kāi)窗戶，問(wèn)她：“云是什么顏色的？”葛麗葉回答：“白色的?！焙笥盅a(bǔ)充道：“黃色、灰色，多彩的?！边@讓他看出了她對(duì)藝術(shù)色彩的天分，維米爾非常喜悅，仿佛找到了知己。

自此以后，葛麗葉也和其他女仆一下子就劃清了界限，她的工作不再是洗衣做飯那些雜活兒，她開(kāi)始為維米爾調(diào)各種顏料。

維米爾教葛麗葉研磨顏料，看著葛麗葉笨笨的樣子，他笑了，握著葛麗葉的手開(kāi)始研磨。葛麗葉并沒(méi)有立馬掙扎，而是在磨了兩下之后才選擇掙脫。純潔沉靜的葛麗葉恰如一股清風(fēng)，讓畫(huà)家死水般的世界起了陣陣漣漪。

漸漸地，他們之間的關(guān)系變得不再像主仆之間那么純粹，葛麗葉也從地下室搬到了充滿陽(yáng)光的閣樓上，她的生活正在一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生著變化。然而好景不長(zhǎng)，維米爾的妻子還是漸漸地發(fā)現(xiàn)了某些端倪。于是她故意陷害葛麗葉，借著梳子丟了的理由，想要把葛麗葉趕出家門(mén)。

維米爾為了解救葛麗葉，發(fā)瘋似地去尋找那只丟失的梳子，當(dāng)他找到梳子的那一刻，他妻子的心已經(jīng)涼了。這些瘋狂的舉動(dòng)，已經(jīng)充分體現(xiàn)出來(lái)他們之間的那份情感——盡管在他們的世界里，這份感情是純潔無(wú)比的。

或許是維米爾不忍心看到這樣美好的葛麗葉受到玷污，也想把葛麗葉的美畫(huà)出來(lái)，所以他說(shuō)服她，希望她能成為自己畫(huà)中的主角，葛麗葉答應(yīng)了。他讓葛麗葉去換頭巾的時(shí)候，偷窺到了葛麗葉的頭發(fā)。葛麗葉卷曲濃密而光澤亮麗的頭發(fā)，僅僅被維米爾一個(gè)人見(jiàn)到過(guò)，少女的皮膚在藍(lán)色的布料映襯下更加白皙?jiǎng)尤?，他為她戴上珍珠耳環(huán)。

在只有他們兩個(gè)人的房間里，光線從左側(cè)打過(guò)來(lái)。維米爾右手拿著針，左手食指摩挲著她的耳唇，被刺破的疼痛，讓她忍不住輕呼出聲。維米爾最終為她戴上了耳環(huán)。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的創(chuàng)作，《戴珍珠耳環(huán)的少女》終于完成。但他們之間的愛(ài)，最終還是因?yàn)楫?huà)家與女仆的身份懸殊，走向了分離的悲劇。遍體鱗傷的葛麗葉，帶著無(wú)限遺憾與回憶，嫁給了她應(yīng)有的人生，成為了屠夫的妻子，完成了從少女到女人的轉(zhuǎn)變。而她和畫(huà)家這份秘不可宣的愛(ài)情，也被永遠(yuǎn)埋藏在這幅傳世之作中，把傷痕與那一瞬的眼波流轉(zhuǎn)間的愛(ài)，變成了藝術(shù)品永久珍藏。

朦朧的古典之風(fēng)詮釋了導(dǎo)演對(duì)于藝術(shù)的一種致敬與緬懷，同時(shí)他也用自己的立場(chǎng)講述了在那個(gè)保守時(shí)代背后，人們對(duì)于藝術(shù)的無(wú)限追求。故事之中的男女情欲有著晦澀的保守和內(nèi)斂，古典而短暫的愛(ài)情成為了少女心中的迷夢(mèng)，她于畫(huà)中走過(guò)，走出了一抹時(shí)代的剪影。

維米爾的故事

維米爾的風(fēng)景畫(huà)《代爾夫特的風(fēng)景》曾經(jīng)打動(dòng)過(guò)法國(guó)著名作家普魯斯特。在海牙博物館看到這幅畫(huà)后，普魯斯特寫(xiě)信給朋友，說(shuō)他看到了世界上最美的油畫(huà)。之后這段經(jīng)歷也被寫(xiě)入了文學(xué)巨著《追憶逝水年華》。

荷蘭德?tīng)柗蛱厥蔷S米爾的故鄉(xiāng)。這個(gè)歐洲貿(mào)易城鎮(zhèn)從17世紀(jì)開(kāi)始就少有變化，至今未有密集的水泥森林，只有層層疊加的古老痕跡。

1632年，維米爾出生在德?tīng)柗蛱匾粋€(gè)錦緞商人家庭，家中還經(jīng)營(yíng)著一間旅館。此時(shí)的德?tīng)柗蛱匾矡狒[得不像話，遍地都是“藝術(shù)家”。畫(huà)家們常來(lái)旅館聊天，維米爾的父親會(huì)將待售畫(huà)作掛上墻，熙熙攘攘間，這個(gè)尚且年幼的男孩不時(shí)懵懂地看著油畫(huà)出神。

這是個(gè)在畫(huà)作和成噸啤酒中長(zhǎng)大的男孩，沒(méi)有深厚家底可為他加持，就像很多普通孩子一樣，默默成長(zhǎng)。大約在15歲，維米爾開(kāi)始了為期6年的繪畫(huà)學(xué)習(xí)。但他究竟曾拜入誰(shuí)的門(mén)下呢？這一點(diǎn)，如今仍未有定論。

年輕的維米爾是有野心的：他偏愛(ài)宏大的歷史主題繪畫(huà)，圣經(jīng)中口口相傳的故事，神話里情態(tài)萬(wàn)千的人物，都從少年青澀的畫(huà)筆中接連誕生。

這6年于維米爾而言，應(yīng)是充實(shí)愜意的。在平凡的城鎮(zhèn)角落，他正努力地成為出色的畫(huà)家，一邊埋首圣經(jīng)與神話中，一邊卻也注視著花天酒地的凡塵俗世，從他早期的畫(huà)作里，我們似乎能看到年輕畫(huà)家血?dú)夥絼偟哪印?/p>

但是，關(guān)于他早年生活的記錄實(shí)在少之又少，維米爾20歲之前到底如何，幾乎沒(méi)人能說(shuō)得清楚。直到6年后，一個(gè)年輕女子進(jìn)入維米爾的生命中，我們才可憑借一些事實(shí)的碎片勾勒出他的生活與性情。

那也許是一個(gè)陽(yáng)光明媚的周日，維米爾徘徊在德?tīng)柗蛱亟诸^，他不經(jīng)意地轉(zhuǎn)頭，目光卻遇上剛在教堂禮拜完畢的卡塔莉娜。相信很久以后，維米爾仍會(huì)記得這清晨的陽(yáng)光，它落上了卡塔莉娜的臉頰與發(fā)絲，照入了他的生活。

在電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》中，維米爾的妻子卡塔莉娜被刻畫(huà)成善妒又不體貼的女人，但在研究維米爾的專家看來(lái)，事情正好相反。

維米爾與當(dāng)時(shí)的大部分荷蘭人都是新教徒，卡塔莉娜卻偏偏出生于富裕的天主教徒家庭。家庭狀況的差異，宗教信仰的不同，都讓這段戀情行走得極為艱難。兩個(gè)年輕的靈魂想必早已深陷愛(ài)河。經(jīng)歷了種種猶疑與掙扎后，維米爾最終選擇為了這段感情皈依天主教。

1653年，21歲的維米爾迎娶了心上人。新婚后的他，仿佛第一次感受到平靜生活帶來(lái)的幸福?？ㄋ蚰鹊囊慌e一動(dòng)在他眼中都仿佛被放慢了速度，溫馨而甜蜜。

原本鐘愛(ài)宏大主題的維米爾，這時(shí)候卻用畫(huà)筆記錄下家庭生活。那一份平和靜謐始于為妻子做出的改變，看似波瀾不驚，背后卻有一場(chǎng)信仰的蛻變。

平靜畫(huà)布下的波瀾?

當(dāng)卡塔莉娜的肚子微微隆起，里面住進(jìn)了他們愛(ài)的結(jié)晶，要當(dāng)父親的維米爾，肯定也曾在看著妻子時(shí)這樣想過(guò)：再也沒(méi)有比自己更幸福的人。屋內(nèi)是烤面包的溫?zé)嵯阄?，維米爾從畫(huà)室向外看去，坐在門(mén)口縫補(bǔ)的婦女，路邊玩耍的小孩，巷子里洗衣的女人……生活就這樣無(wú)聲地流動(dòng)著，流至細(xì)密的畫(huà)布上。

維米爾的畫(huà)中，有生活的樸實(shí)真摯，也有居于一隅卻測(cè)量世界的野心。當(dāng)年的荷蘭，他身邊幾乎所有人都懷抱邁步走向世界的雄心壯志，這又怎能不在維米爾心里刻下印記？也許曾有不止一個(gè)畫(huà)家朋友，來(lái)到維米爾父親留下的旅館與他告別，動(dòng)身前往阿姆斯特丹尋求更光輝的前程，這在當(dāng)年仿佛是理所當(dāng)然的選擇。

然而，同樣一直心懷世界的維米爾，一生都沒(méi)有選擇離開(kāi)德?tīng)柗蛱亍＿@個(gè)家所在的小城，是他始終堅(jiān)守的港灣。

維米爾心中或許有對(duì)家人的負(fù)疚與酸澀，他提筆，試圖將這無(wú)聲的景致留下。在他的作品《繪畫(huà)的藝術(shù)》中，出現(xiàn)了一位畫(huà)家，他背對(duì)著觀者，全神專注于畫(huà)布。前景的簾幕微微卷起，似乎一陣風(fēng)吹過(guò)便會(huì)放下，遮擋住這溫馨一刻。

如今仍沒(méi)有證據(jù)證明這個(gè)背影的真實(shí)身份，但這幅畫(huà)對(duì)維米爾與卡塔莉娜似乎有著深遠(yuǎn)意義。據(jù)說(shuō)即使在維米爾離去后，卡塔莉娜也堅(jiān)持不變賣(mài)此畫(huà)。或許這里面藏著維米爾對(duì)平靜生活的期待，對(duì)世界之大的向往，以及對(duì)卡塔莉娜的歉疚與依戀。

維米爾是笨拙的，即使要忍受貧困，他也不愿變賣(mài)珍視的作品。他的每一幅畫(huà)中，每個(gè)細(xì)節(jié)都要經(jīng)過(guò)深思熟慮，每年完成的作品不過(guò)一兩幅。

就算是維米爾這樣略顯笨拙的丈夫，一定也曾想盡最大的努力，讓家人過(guò)上更好的生活，而為家庭辛苦半生的卡塔莉娜，也值得擁有體面的衣飾。在維米爾留下的不足40幅畫(huà)作中，有21幅都出現(xiàn)了珍珠。極為罕有的珍珠是否曾是他送給妻子的禮物？我們不得而知。

然而，珍珠無(wú)疑是維米爾的藝術(shù)中最引人注目的亮光。但是，那位廣為人知的戴珍珠耳環(huán)的少女，迄今無(wú)人知道她的姓名，她耳畔那顆碩大的珍珠，也未有人了解其由來(lái)和去向。

1672年，當(dāng)法國(guó)與荷蘭開(kāi)戰(zhàn)，平凡人家的日子注定被打擾。這個(gè)算不上富貴的普通家庭在戰(zhàn)爭(zhēng)中風(fēng)雨飄搖，維米爾也在這時(shí)一病不起。維米爾后來(lái)的故事，在卡塔莉娜的陪伴下結(jié)束。1675年，他走了，沒(méi)有驚起波瀾，如他的畫(huà)作一般安安靜靜，只有妻兒的哀慟。維米爾安靜的力量被遺忘于旮旯。直到19世紀(jì)中期，法國(guó)評(píng)論家泰奧菲勒·托雷·比爾熱才終于在存世的稀少資料中，重新找回了這位大師。

1880年代，當(dāng)《戴珍珠耳環(huán)的少女》再次出現(xiàn)，認(rèn)識(shí)到其巨大藝術(shù)價(jià)值的人只有兩位專家，他們深入研究畫(huà)作，寫(xiě)下筆記，最終將其留在了荷蘭。當(dāng)后人回溯黃金時(shí)代的荷蘭，便循著戴珍珠耳環(huán)的少女畫(huà)中那一束珠光，進(jìn)入了維米爾的世界。一片恬靜光色中，這位不同于當(dāng)年所有藝術(shù)家的畫(huà)者，為人們帶來(lái)了最深刻的觸動(dòng)。

當(dāng)19世紀(jì)作家普魯斯特看到維米爾筆下的德?tīng)柗蛱仫L(fēng)光，這沉寂了漫長(zhǎng)歲月的畫(huà)作竟能讓作家激動(dòng)得暈厥。直到今日，每一座有幸藏有維米爾作品的博物館，都為之自豪，沒(méi)有人會(huì)吝嗇對(duì)這些畫(huà)作的贊美。

直到今天，仍沒(méi)有人可以拒絕維米爾描繪的生活，然而同時(shí)，也沒(méi)有人能夠說(shuō)盡他的故事。就如那個(gè)戴珍珠耳環(huán)的少女，驚艷了時(shí)光，卻未留下名字。

少女的秘密

幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，維米爾的這幅名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》以它的神秘、唯美和飽含的情感吸引著各路藝術(shù)愛(ài)好者的觀賞和專家的研究。就連畫(huà)中人面部的汗毛都成了長(zhǎng)期被爭(zhēng)論的學(xué)術(shù)主題。

從2018年開(kāi)始，由荷蘭海牙的莫瑞泰斯美術(shù)館的繪畫(huà)作品管理員阿比·凡德維爾領(lǐng)頭，對(duì)這幅被稱為“荷蘭的蒙娜麗莎”的作品進(jìn)行了非常深入的挖掘研究。

而圍繞這項(xiàng)研究的其中一個(gè)重要主題就是“這個(gè)畫(huà)中的女孩到底是誰(shuí)”。在畫(huà)中，這位女子穿戴著下等仆人的衣裝，但耳朵上卻戴著價(jià)值不菲的超大珍珠耳環(huán)，她到底是怎樣的身份？近日，研究人員使用了一系列現(xiàn)代成像的技術(shù)，在女孩的皮膚之下進(jìn)行了測(cè)試，希望能解開(kāi)這一謎團(tuán)。

這項(xiàng)研究名叫“聚光燈下的女孩”。在海牙的莫瑞泰斯美術(shù)館里專門(mén)建造了一個(gè)玻璃屋，為了讓參觀者可以觀看研究人員和他們的高科技機(jī)器是如何對(duì)這幅1665年左右完成的作品進(jìn)行全身掃描的。

美術(shù)館目前仍因新冠肺炎疫情處于關(guān)閉的狀態(tài)，而研究結(jié)果和相關(guān)人員的解釋都被放到了網(wǎng)上?？蛇z憾的是，即使成像技術(shù)和分析手段都非常先進(jìn)，但并沒(méi)有回答出“畫(huà)中女孩到底是誰(shuí)”。

莫瑞泰斯美術(shù)館館長(zhǎng)馬丁·戈瑟林克在網(wǎng)上介紹新研究成果時(shí)說(shuō)：“遺憾的是我們沒(méi)能發(fā)現(xiàn)這位年輕女士是誰(shuí)，以及她是否真的存在過(guò)。但我們確實(shí)離她更近了一些?！?/p>

這項(xiàng)研究也揭示了不少對(duì)這幅作品的新發(fā)現(xiàn)和更多細(xì)節(jié)，包括維米爾是如何畫(huà)出這個(gè)女孩的，以及他到底用的是什么顏料。研究甚至發(fā)現(xiàn)了畫(huà)中的女孩是有睫毛的，但我們僅憑肉眼觀察基本看不出來(lái)。而被長(zhǎng)時(shí)間普遍認(rèn)為的畫(huà)面的“純黑色”背景，其實(shí)并不是純黑的，女孩是在一幅已經(jīng)褪色的綠色窗簾的前面。而顏料在幾個(gè)世紀(jì)的物理和化學(xué)變化中，顏色褪去，綠色的窗簾消失了。

約翰內(nèi)斯·維米爾的創(chuàng)作題材大多來(lái)源于荷蘭市民平常的生活。

顯微鏡掃描還發(fā)現(xiàn)了維米爾畫(huà)筆上極微小的刷毛還嵌在女孩的皮膚上。至于處于畫(huà)面中心位置、也是吸引觀眾視覺(jué)的重點(diǎn)——少女的珍珠耳環(huán)，有些珠寶專家認(rèn)為，它太大了，真正的珍珠沒(méi)有這么大的。

而這次研究的結(jié)果認(rèn)為，也許是維米爾為了突出畫(huà)面的焦點(diǎn)而故意夸張了珍珠的大小，也可能這本身就是因?yàn)橥该骱桶胪该鞯念伭舷嗷クB加而產(chǎn)生的視錯(cuò)覺(jué)。

對(duì)畫(huà)面顏料之間迷宮般微小裂紋的掃描已經(jīng)進(jìn)行了多年，這項(xiàng)進(jìn)展緩慢的掃描是為了以此為基點(diǎn)，預(yù)測(cè)未來(lái)畫(huà)布的損害狀況，從而更好地保護(hù)作品。通過(guò)對(duì)顯微鏡下的顏料樣本進(jìn)行分析，可以確定維米爾所用顏料的來(lái)源。耳環(huán)的白色顏料來(lái)自英格蘭北部的皮克區(qū)，女孩頭巾上的藍(lán)色是由在今天的阿富汗發(fā)現(xiàn)的天青石研磨而成，紅色是胭脂蟲(chóng)紅，由生活在墨西哥和南美洲的仙人掌植物上的蟲(chóng)子制成。

令人驚訝的是，維米爾在女孩的頭巾上使用了這么多高品質(zhì)的深藍(lán)色顏料。這種藍(lán)色顏料在17世紀(jì)比黃金還值錢(qián)。據(jù)說(shuō)，維米爾有11個(gè)孩子，為了養(yǎng)活他們，維米爾的生活始終過(guò)得很拮據(jù)。現(xiàn)在，昂貴的藍(lán)色顏料的發(fā)現(xiàn)也許會(huì)推翻這個(gè)說(shuō)法。這些顏料不是維米爾從世界各地搜尋來(lái)的，很可能是從他的家鄉(xiāng)代爾夫特買(mǎi)來(lái)的。這些發(fā)現(xiàn)不僅揭示了維米爾所用材料的細(xì)節(jié)，還告訴了我們17世紀(jì)荷蘭和世界貿(mào)易的情況。

研究還揭示了維米爾畫(huà)這幅作品時(shí)候的繪畫(huà)順序。紅外線成像研究表明，維米爾最開(kāi)始是用深淺不同的棕色和黑色來(lái)起稿。然后他用黑色線條勾勒出女孩的輪廓，再?gòu)木G色背景畫(huà)到前景：她的皮膚，她的黃色衣衫，白色衣領(lǐng)，藍(lán)色頭巾，最后是快速點(diǎn)下的幾筆，構(gòu)成了白色的耳環(huán)。而后，他在畫(huà)布的左上方簽名。最讓人好奇的肖像身份的問(wèn)題，恐怕還要繼續(xù)深挖。

莫瑞泰斯美術(shù)館館長(zhǎng)馬丁·戈塞林克說(shuō)：“畫(huà)中的這個(gè)少女還沒(méi)有透露她身份的秘密，所以我們的研究還將繼續(xù)?；蛟S這就是偉大作品的存在意義，我們渴望解開(kāi)謎團(tuán)，卻永遠(yuǎn)都無(wú)法解開(kāi)它。”