何晨瑜 景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)

當(dāng)今，各個(gè)城市都在通過(guò)對(duì)老舊區(qū)域的改造，努力營(yíng)造出舒適的生活環(huán)境，以達(dá)到提升城市的整體形象和滿足現(xiàn)代人使用需求的目的。在這個(gè)過(guò)程中，不僅要使設(shè)施陳舊的區(qū)域重新煥發(fā)生機(jī)，而且要使其在進(jìn)行改造設(shè)計(jì)的同時(shí)得到健康良性的發(fā)展。保定市競(jìng)秀公園具有典型的中國(guó)古典園林風(fēng)格，于1999 年9 月被納入《中國(guó)名園》名錄，是保定市西郊人民群眾休閑娛樂(lè)、體育鍛煉的主要場(chǎng)所。公園建成已有60 多年，經(jīng)歷過(guò)兩次系統(tǒng)性的改造，是我國(guó)傳統(tǒng)公園發(fā)展的一個(gè)縮影。

一、基本概念引述

雕塑是指使用各種可雕、可刻的硬質(zhì)材料所創(chuàng)造出的藝術(shù)形象，或是出于美化環(huán)境，或具有一定紀(jì)念性的一種造型藝術(shù)。本文所提到的雕塑為景觀雕塑，是置于室外環(huán)境中，用于提升整體環(huán)境質(zhì)量并能喚起人們視覺(jué)與心靈共鳴的雕塑藝術(shù)作品。景觀雕塑在造型上分為兩個(gè)大類：一是抽象類，二是具象類，前者傾向于通過(guò)其夸張的線條、顏色、造型等的組合來(lái)傳達(dá)作者的思想，并引發(fā)觀者的聯(lián)想，后者則偏向體現(xiàn)外形的逼真。具象類的雕塑中，以動(dòng)植物為題材的雕塑運(yùn)用得較為廣泛，具象類的雕塑更加通俗易懂，更容易被大眾所接受，它們常常被用作景觀環(huán)境中的點(diǎn)睛之筆。景觀雕塑按其作用可分為紀(jì)念性雕塑、裝飾性雕塑、主題性雕塑以及陳列性雕塑四種類型。隨著社會(huì)的進(jìn)步、工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，景觀雕塑趨向多元化發(fā)展，外觀造型也逐漸多樣化。

公園面向廣大公眾并具有各種功能性的公共開放綠地。傳統(tǒng)公園包括中華人民共和國(guó)成立初期、中華人民共和國(guó)成立前的古典公園，其中中華人民共和國(guó)成立初期這一階段建成的公園一部分以中國(guó)古典園林為骨架進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì)，另一部分則是學(xué)習(xí)和效仿了西方的建園形式。這一類公園的建成時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，公園內(nèi)部管理模式較為封閉。傳統(tǒng)公園因其自身具有悠久的歷史文化成為城市公共綠地中重要的一部分。

公園環(huán)境景觀質(zhì)量的提升需要豐富的藝術(shù)形式來(lái)展現(xiàn)自己的個(gè)性、烘托氛圍。雕塑在公園環(huán)境景觀質(zhì)量的提升中扮演著重要的角色，公園內(nèi)的雕塑景觀具有美化、紀(jì)念、教育、游樂(lè)等體現(xiàn)環(huán)境個(gè)性的功能，以及展現(xiàn)公園意境、點(diǎn)綴裝飾、增加園內(nèi)的游覽內(nèi)容等作用。

二、雕塑在公園設(shè)計(jì)中的作用

（一）傳達(dá)精神文明

雕塑在公共開放空間的應(yīng)用變得越來(lái)越廣泛，尤其是廣場(chǎng)、公園以及商業(yè)街等人流量較大的公共開放空間。在景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用最多的為紀(jì)念性和主題性雕塑，往往以其獨(dú)特的造型、抽象的外觀表達(dá)一定的精神意義，彰顯藝術(shù)文化氛圍的同時(shí)豐富環(huán)境特色。雕塑景觀成為民族文化積淀的產(chǎn)物，它是藝術(shù)的一種特殊存在形式，同時(shí)也是民族文化的精神寄托，豐富了人們的精神世界。我國(guó)比較有名的公園雕塑有上海中山公園的四不像雕塑、北京奧林匹克公園內(nèi)的尖峰雕塑、廣州越秀公園的五羊雕塑等。其中廣州越秀公園的五羊雕塑出自著名雕塑藝術(shù)家尹積昌、陳本宗、孔繁緯之手，雕塑高11 米，用130 塊花崗巖雕刻而成。該雕塑建于1959 年，藝術(shù)家根據(jù)五羊傳說(shuō)進(jìn)行創(chuàng)作，凸顯出本地文化的精髓，五羊大小不一，形態(tài)各異，主羊頭部高揚(yáng)，其余四只羊圍繞在主羊周圍。雕塑造型優(yōu)美，栩栩如生，令人浮想聯(lián)翩，整座雕塑達(dá)到了思想性和藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一，現(xiàn)如今五羊雕塑已經(jīng)成了廣州的標(biāo)志，代表著城市的內(nèi)在品位。

（二）點(diǎn)明空間主題

雕塑在公園中可以起到點(diǎn)明主題、營(yíng)造氛圍的作用，例如游客可以根據(jù)入口擺放的景觀雕塑直觀地了解到公園的主題，這些雕塑是游客對(duì)公園最直觀的、最深刻的記憶。雕塑在公園中的應(yīng)用在注重其主題性的同時(shí)還要達(dá)到與周邊環(huán)境的和諧統(tǒng)一，要與環(huán)境融為一體，與周邊環(huán)境要素相映襯。

三、案例分析——以保定競(jìng)秀公園為例

（一）競(jìng)秀公園沿革

保定市競(jìng)秀公園是一座典型的傳統(tǒng)公園，始建于1958 年。“競(jìng)秀公園”原名“工人公園”，位于五四路北側(cè)，占地面積18.6 公頃。2006 年，對(duì)公園原有圍墻進(jìn)行拆除，改變了以往封閉式公園的模式，入園門票取消，免費(fèi)向市民開放。公園免費(fèi)開放后，人流量大幅度增加隨之帶來(lái)的是公園的超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)以及使用者不文明的行為所帶來(lái)的一系列問(wèn)題。最近一次大規(guī)模改造活動(dòng)始于2017 年5 月，經(jīng)歷了一年半的封閉式優(yōu)化改造，于2018 年10 月1 日正式向游客開放。通過(guò)對(duì)公園的整體改造設(shè)計(jì)，各空間安排更加合理順暢，增設(shè)大量基礎(chǔ)設(shè)施，更加體貼、便民，公園整體環(huán)境得到大幅度提升。

（二）公園改造后園內(nèi)雕塑景觀現(xiàn)狀

1.入口區(qū)雕塑景觀

建園初期根據(jù)公園的地理位置、人流量，設(shè)有東、北、南三個(gè)出入口，其中東門設(shè)為主要出入口，北門和南門作為次要出入口使用，公園在各個(gè)出入口都設(shè)有景觀雕塑。各個(gè)出入口都設(shè)有開闊廣場(chǎng)區(qū)域，便于人群集散以及停放車輛。如圖1，東門門內(nèi)以一石牛雕塑和水池構(gòu)成東門口主要景觀，石牛是奮力耕作狀，意為改革奮進(jìn)、一往無(wú)前。石牛前的池塘中，分別有日、月造型石雕，意為日月同輝，光彩萬(wàn)道。如圖2，南門入口盡頭為“競(jìng)秀”照壁，作為主要入口景觀點(diǎn)明公園的立意，將保定八景之一的狼牙山輪廓刻于照壁正面，意為“狼峰競(jìng)秀”，照壁背后刻有建園時(shí)間、背景、立意等，承載著公園的文化記憶。照壁同時(shí)也起到障景的作用，使游客不至于一入園就對(duì)園內(nèi)景象一覽無(wú)余，導(dǎo)致游園興致大減。南墻采用漏窗式花墻，外墻窗間設(shè)有大理石雕刻畫幅，從外可觀內(nèi)景，半遮半露、若隱若現(xiàn)。 后續(xù)改造設(shè)計(jì)將入口區(qū)的大部分雕塑景觀保留，對(duì)一小部分破損嚴(yán)重的雕塑景觀進(jìn)行了翻新、修繕處理。

2.兒童活動(dòng)區(qū)雕塑景觀

在建園初期園內(nèi)設(shè)有兒童游樂(lè)場(chǎng)，重點(diǎn)是“涉水池”的設(shè)置，采用緩坡由淺至深，鵝卵石鋪地，水中配置了魚、烏龜?shù)纫鹦∨笥雅d趣和豐富想象力的水中動(dòng)物石雕，游樂(lè)設(shè)施豐富但商業(yè)化嚴(yán)重。2017 年對(duì)該區(qū)域進(jìn)行重建，拆除了原南門口東側(cè)的所有游樂(lè)設(shè)施，對(duì)兒童活動(dòng)空間進(jìn)行了重新規(guī)劃設(shè)計(jì)，并設(shè)計(jì)了低齡兒童活動(dòng)區(qū)域，以塑膠下沉廣場(chǎng)取代了原有的“涉水池”。

3.安靜活動(dòng)區(qū)雕塑景觀

該區(qū)為園中主景區(qū)，主要由中心島組成，該區(qū)域以石雕作為點(diǎn)綴，石雕是以漢白玉、砂巖、花崗石、銀灰白石、雪花白、大理石等石材進(jìn)行藝術(shù)雕刻或建筑砌石形成的，具有一定的藝術(shù)美。后續(xù)改造設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)園內(nèi)的石雕景觀作原封不動(dòng)的保留處理。

圖1 東入口景觀雕塑

圖2 南入口景觀雕塑

四、總結(jié)

雕塑藝術(shù)與公園景觀是相輔相成的，在城市公園的發(fā)展過(guò)程中，改造設(shè)計(jì)一直都是呈伴隨狀態(tài)，公園得到不斷的完善。通過(guò)對(duì)保定市競(jìng)秀公園的改造設(shè)計(jì)進(jìn)行研究，認(rèn)識(shí)到公園的發(fā)展雖然是動(dòng)態(tài)的，但對(duì)于園內(nèi)的雕塑景觀在改造設(shè)計(jì)的過(guò)程中大多作保留處理。因?yàn)閭鹘y(tǒng)公園中的雕塑景觀大多與公園的建成年代相仿，隨著時(shí)間的推移雕塑雖然出現(xiàn)不同程度的破損，形式形象也不符合現(xiàn)代的主流審美，但正是因?yàn)闅q月的沉淀，這些雕塑景觀被重新賦予了意義，成為場(chǎng)所記憶、城市記憶的載體，同時(shí)也為場(chǎng)所記憶的營(yíng)造提供了一些思路。