□ 吳春一 陳 靜 蘇麗娟

影響電視新聞?wù)鎸嵭缘募毠?jié)

□ 吳春一 陳 靜 蘇麗娟

畫面不真實

導(dǎo)演出來的畫面。不是正在發(fā)生的事實行為，而是過去發(fā)生的，記者為了表現(xiàn)那段事實，人為地去“再現(xiàn)”、擺拍。其結(jié)果是觀眾在解讀新聞的過程中發(fā)現(xiàn)人物行為舉止的別扭而感到不真實。有條新聞反映的是植樹造林，記者到現(xiàn)場一看沒幾個人在干活，于是就要求鄉(xiāng)政府的干部將不遠處一個村莊的男女老少趕上山來湊數(shù)。結(jié)果電視畫面中的人大多出工不出力，動作懶洋洋的。

移花接木的畫面。新聞中表現(xiàn)的是此時此地的事實，記者從 “畫面需要”出發(fā)而不是從尊重新聞事實出發(fā)，將彼地的畫面移用到此地，當(dāng)?shù)赜^眾一眼就看出了其中的假。

物是人非的畫面。有這樣一條新聞，表現(xiàn)的是某地通過推廣優(yōu)良品種和先進技術(shù)促進農(nóng)業(yè)增產(chǎn)和農(nóng)民增收，技術(shù)人員下到了田間地頭。事實是真實的，但由于使用的畫面中采用了歷史資料畫面，而畫面中的那位技術(shù)員已經(jīng)在兩年前調(diào)到別的部門去了，當(dāng)事人和他的朋友看到這條新聞后，自然說新聞是假的。有條新聞講述的是某地抓住國家加大基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)投入拉動內(nèi)需的機遇，加快城市建設(shè)步伐，城市面貌發(fā)生了巨變，框架拉大了，高樓多了。記者的采訪也算深入，但其中有一個3秒的畫面用的是一個月前的，結(jié)果當(dāng)?shù)厝艘豢淳统隽诵υ挕p子塔建筑外裝修都快好了，新聞里畫面卻還在主體封頂。

畫面本身也是細節(jié)，是電視新聞最生動的、最有力的語言表達。一方面它能使受眾過目不忘，另一方面也能使受眾回味無窮。作為“正在發(fā)生的歷史”的影像記錄，電視新聞中的畫面不僅僅是語義的表達和傳遞，更是歷史記錄的符號承載。從這個意義上來說，畫面作為一種電視語言符號，富有深刻的歷史使命感，不是簡單的“看圖說話”。

同期聲不真實

語境的不真實。這里所說的語境，是指人物說話的情境氛圍。有句俗話說，到什么山唱什么歌。你要采訪對象表達森林覆蓋率好，卻讓他站在空曠的田野上說；你要人物說的是企業(yè)通過技術(shù)革新提高了產(chǎn)能，站的地方卻是郁郁蔥蔥的灌木叢；你要人物講的是糧食產(chǎn)量讓農(nóng)民增收，出同期聲的地方卻是一條排水溝渠，凡此種種。觀眾無法從人物講話的情境語言中解讀出新聞所要表現(xiàn)的事實，或者說無法從情境語言中去印證新聞中所說的事實。中央電視臺《新聞30分》有條新聞，反映的是長江洪峰通過三峽大壩，記者就站在泄洪道口的不遠處出現(xiàn)場報道，奔涌咆哮的洪水在畫面中一覽無余，觀眾有身臨其境之感，十分震撼。試想如果記者是在三峽大壩上做報道，畫面中看到的只有平靜的大壩，觀眾無法從情境語言中感知到洪水的奔騰，他會認(rèn)同你在新聞中的報道嗎？

表情的不真實。人物在出同期聲的過程中，不是面無表情，沒有一點臉部信息，就是“詞”唱詞調(diào)，“臉”唱臉調(diào)。有一條新聞，表現(xiàn)的是農(nóng)民通過發(fā)展立體養(yǎng)殖發(fā)家致富，人物同期聲較到位，但臉部不僅沒有把“高興”的信息傳遞出來，反而是一副“苦”像面向觀眾。這讓觀眾如何去理解新聞中提到的 “致富之后的農(nóng)民露出了幸福的笑容”？

意思的不真實。所謂的意思不真實，就是指人物說的同期聲內(nèi)容給觀眾不真實的感覺。一位農(nóng)民說起話來像領(lǐng)導(dǎo)，一套一套的，理論聯(lián)系實際而又高屋建瓴；一位馬路施工的路面攤鋪工面對鏡頭說 “一定加強施工質(zhì)量管理，確保工期，向黨和人民交一份滿意的答卷”，話雖不錯，但與人物的身份不符。人物的同期聲不是真實的意思表達，而是記者為了達到宣傳效果事先設(shè)計好內(nèi)容，將采訪對象當(dāng)作了傳聲筒。

新聞前輩穆青說過，“有時，一個細節(jié)比千言萬語更生動得多、深刻得多、有力得多?！币粋€好的細節(jié)能夠放大人物和事件的特點，能夠讓整條新聞活起來、生動起來，從而將觀眾的視覺興奮引向?qū)π侣劚倔w的關(guān)注，使主題凸顯出來。但一個失敗的細節(jié)也能使整條新聞走向我們報道意志的反面。我們要善于抓住細節(jié)，運用細節(jié)，真正讓細節(jié)說話，不讓細節(jié)毀了整條新聞，乃至我們所從事的新聞事業(yè)。

鷹潭電視臺）