蘇娟

古箏有著兩千多年的歷史，在發(fā)展的過程中形成了與自身屬性相匹配的演奏技巧和流派。在悠久的歷史變遷中，秦箏也東漸南移，與當?shù)氐膽蚯?、民樂相結(jié)合，逐漸形成了別具一格的曲風(fēng)和流派，其中有河南箏、客家箏、陜西箏等，各流派的箏在演奏中，對高音和調(diào)的選擇各不相同，因此抒發(fā)的情緒也各有特色，對于古箏的演奏技法也各有千秋。在近幾十年來，古箏的演奏方法隨著時代的不斷變化而創(chuàng)新發(fā)展，古箏的發(fā)展也在不斷加快。從右手演奏到雙手演奏，從單一的“托”“挑”“勾”等指法到現(xiàn)在的快速指法運用等這些彈奏新技巧的融入，使古箏彈奏的曲子余音繞梁。彈奏技法的創(chuàng)新使古箏曲風(fēng)更被現(xiàn)代人所接受并喜愛。由此可見，古箏的演奏技法需要不斷創(chuàng)新，與時俱進，被大眾接受。

一、古箏的傳統(tǒng)演奏技藝

古箏在傳統(tǒng)演奏技法中，右手是最關(guān)鍵的操作部位，左手在碼子右側(cè)發(fā)出顫音。勾托抹挑是最基本的指法，通過“移柱轉(zhuǎn)調(diào)”和“按弦轉(zhuǎn)調(diào)”來改變弦的長短與松緊來求得新的音高，通過大指和中指的剔、撮等來撥弦發(fā)出聲音，從而彈奏出美妙動聽的曲子。在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，左手司按，右手彈箏是主要的演奏技法，通過運用右手，利用大拇指、食指、中、無名指這四根手指合作進行彈奏撥弦。左手司按是左手通過按弦來彈奏發(fā)音，通過采用“顫、注、吟、按、揉”等多種不同的彈奏技法來對右手彈奏的曲子進行潤色，使樂曲節(jié)奏明顯。

（一）右手演奏技藝

在傳統(tǒng)的古箏彈奏技巧中，右手最主要的技法是彈弦，也就是在碼子的右側(cè)進行勾托抹等指法，撥弦發(fā)音是基本的動力原理。在古箏右手彈奏的指法中，通過無名指、中指、食指以及大拇指來進行發(fā)音強弱以及節(jié)奏快慢的調(diào)節(jié)。在古箏彈奏的過程中，最長采用的就是單音技法，最典型的就是手指在彈奏時候的正向和反向彈法。分別是“劈、托”，“抹、挑”，“勾、剔”等。另外，多音指法運用也較多，通過雙托、雙挑、雙劈等進行彈奏。

（二）左手演奏技藝

在傳統(tǒng)的古箏演奏過程中，左手主要是輔助的作用，從演奏技法中就能看出來，左手在琴碼左側(cè)，運用中指及無名指或食指及中指進行“按”“顫”“揉”“注”“吟”等指法，從而為整首曲子增加旋律韻味，修飾音色。左手彈奏技法與右手的撥弦不一樣的是，左手是按壓弦，通過按弦來控制音高，以達到控制弦音的目的。

（三）傳統(tǒng)古箏演奏技藝的地位

萬千世界，盡管古箏的演奏技法已經(jīng)隨著經(jīng)濟政治的變化而發(fā)生著變化，但傳統(tǒng)的古箏彈奏技法依舊是彈奏基礎(chǔ)，現(xiàn)在保留并流傳下來的古箏彈奏在當前仍占據(jù)著重要的地位，是古箏彈奏技法之精華。例如最基礎(chǔ)“按”“勾”“托”“抹”“撮”等經(jīng)典指法，已經(jīng)被古箏彈奏者深深刻入腦海里，一代代流傳下下來，也正是因為這些基本的彈奏指法，才成就了古箏彈奏的獨特魅力。不論古箏彈奏技法多么繁復(fù)新穎，其實都是在最基本的彈奏技法上進行的改良，傳統(tǒng)的彈奏技法就像是地基，不論“大樓”如何建造，“地基”永遠都在，并且將會一直占據(jù)著重要位。在古箏演奏中，傳統(tǒng)的古箏演奏技法扮演著重要角色，想要使古箏演奏技法更加高超復(fù)雜，萬變不離其宗，需要在基本的指法上就行革新創(chuàng)造，古箏演奏技法的基本是無法拋棄的，古箏彈奏者需要在傳統(tǒng)彈奏技法的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。

二、傳統(tǒng)古箏演奏技藝存在的局限性

八度對稱的彈奏技法是古箏傳統(tǒng)演奏中運用最廣泛的一個彈奏方法，也是古箏彈奏最明顯的一個特色，由于右手單手演奏會容易疲勞，因此整體的樂曲效果會受到單手演奏的一定影響，無法將樂曲演繹得酣暢淋漓。當樂曲風(fēng)格是抑揚頓挫或是較為快速的曲風(fēng)時，演奏者單手演奏很難準確跟隨節(jié)拍快速彈奏，單手彈奏的靈活性較差。此外，傳統(tǒng)的古箏演奏指法中，左手指法主要是按弦，通過控制琴弦的松緊來控制琴的高低音，因此左手是輔助的作用，不會承擔太多的工作，發(fā)揮真正的作用和價值極少。正是因為左右手的運用不平衡，左手發(fā)揮不了更大的價值，而右手又無法避免因疲倦帶來的影響，因此古箏的彈奏技法局限性便影響了樂曲的藝術(shù)效果。隨著時代的發(fā)展，古箏的彈奏技法也在不斷地繼承與創(chuàng)新，新的彈奏技法要求左右手高效率地配合，因此對左手提出了更高的要求，不單單是要靈活性地提升，還要與右手相互配合，適應(yīng)彈奏技法的創(chuàng)新性發(fā)展要求。

三、古箏的現(xiàn)代演奏技藝傳承與創(chuàng)新

隨著全球經(jīng)濟全球化的發(fā)展，文化也在不斷地發(fā)展，取其精華、棄其糟粕是文化發(fā)展的一個特點，對于民族文化而言更是如此，近年來，民族文化越來越被重視，古箏作為一種歷史悠久的民族樂器也在不斷地進行創(chuàng)新性發(fā)展，通過不斷地發(fā)展已經(jīng)被全球越來越多的人所喜愛。古箏可以按照其特征進行劃分，按照地域可分為南北兩大派；按照彈奏風(fēng)格可以劃分為九種不同的技法。在古箏的傳承過程中，融入過民俗民風(fēng)、當?shù)孛駱非{(diào)、語言文化、政治經(jīng)濟及地域環(huán)境等因素，特別是融入當?shù)孛駱?，這樣就會使古箏的彈奏技法、曲風(fēng)等形成不同的流派，更有地方特色。

（一）改良傳統(tǒng)古箏演奏技藝

社會在不斷地發(fā)展，上層建筑文化也在不斷地發(fā)展，漸漸出現(xiàn)了更加專業(yè)的古箏教育，人們在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的古箏彈奏技法時也會結(jié)合時代和現(xiàn)實的需求，對古箏彈奏技法進行改良和創(chuàng)新，把傳統(tǒng)的古箏演奏手法與現(xiàn)代的彈奏技法相結(jié)合，不僅僅保留了傳統(tǒng)的古箏彈奏技法的韻味，還能體現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格。因為地域環(huán)境對演奏技法的影響較為明顯，再加上文化多元化的發(fā)展，人們對古箏曲目的創(chuàng)新也提出更高要求，不單是創(chuàng)作內(nèi)容、曲風(fēng)要與時代接軌，彈奏的技法也要進行改進，單手彈奏已經(jīng)無法對樂曲進行完美演繹了。所以，首先要對演奏技法進行改良，最重要的就是對彈奏的姿勢和手型進行規(guī)范，積極開發(fā)左手，將左手的價值發(fā)揮到最大。古箏彈奏是靠口傳心授的方式，這種方法有一定的局限性，在演奏的過程中手型和姿勢是無法統(tǒng)一固定的，進而無法規(guī)范化演奏。改進左手的彈奏技法是關(guān)鍵，在傳統(tǒng)的演奏方法中，左手是按壓，起到對旋律音色的修飾，但當今，左手的演奏不僅沒有弱化，反而更加強了，如滑音和刮奏就是最具代表性的改良手法。

（二）融合其他民族樂器的演奏技藝

古箏的演奏技法中融入了琵琶等其他民族樂器的演奏技藝，比如琵琶的輪指技法，演奏者可以運用左右手根據(jù)相應(yīng)的順序不斷循環(huán)彈奏，從而使樂聲具有密集性特征。古箏根據(jù)自身琴的特征，在彈奏過程中用手指從外向內(nèi)進行。同時還從琵琶演奏技藝中演化新的彈奏技法，通過對箏弦進行掃弦演奏，從而產(chǎn)生轟鳴聲。將琵琶的演奏技巧運用到古箏中去，充分利用左右手，發(fā)揮最大價值演繹美妙樂曲。

（三）融合西方元素

近些年，我國古箏的彈奏技法融入了西方演奏技法，并對其進行大膽嘗試創(chuàng)新。當傳統(tǒng)的彈奏技法融入西方元素后，可將古箏彈奏的左右手價值發(fā)揮到最大。在傳統(tǒng)古箏彈奏技法中，右手撥弦，左手按弦，左手只起到輔助的作用，對音色音律進行潤色。從西方演奏的技巧中，古箏彈奏者對彈奏方法進行了一個大膽的創(chuàng)新，那就是調(diào)用所有手指進行快速指序彈奏。右手彈奏不局限于三指，而是五指全部參與樂曲演奏，將撥弦任務(wù)分配到每一根手指，平衡彈奏任務(wù)，將樂曲的演繹達到完美的狀態(tài)。在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，左手僅僅是在琴碼左側(cè)進行按弦，經(jīng)過創(chuàng)新，左手也在琴碼右側(cè)參與彈奏，左右手協(xié)調(diào)配合進行雙手演繹，對古箏彈奏者提出了更高的要求，更考驗彈奏者雙手的協(xié)調(diào)能力。

（四）新演奏技藝的產(chǎn)生

在古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新發(fā)展過程中，不僅僅保持了原有古箏彈奏技法的精髓，還融合了西方演奏技法進行快速指序彈奏，創(chuàng)新出一種新的演繹技法。這兩種技法分別為點彈和搖指兩種，點彈主要是依靠演奏者在彈奏過程中快速交替雙手，用食指進行琴弦交替演奏，應(yīng)用于節(jié)奏較快的樂曲段落中，此時需要放松手臂與手腕，減小幅度，進行快速彈奏，這種彈奏的技法在古箏演奏中運用得較多，得到廣大古箏彈奏者的認可與喜愛。搖指是古箏演奏技法中較為關(guān)鍵的演奏技法，演奏者使用甲片對相同的琴弦進行快速來回彈撥，從而形成清脆響亮的聲音。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)的古箏彈奏技法經(jīng)過改良與創(chuàng)新，其演奏技法已趨于穩(wěn)定與成熟，在保留了傳統(tǒng)演奏技法的精髓的基礎(chǔ)上，還融合了西方其他樂器的演奏技法，通過運用左右手對古箏進行彈奏，將雙手的價值釋放出來，雙手協(xié)作共同將樂曲演繹得更加完美。我們要相信，古箏在未來的發(fā)展過程中，經(jīng)過演奏者對演奏技法的不斷創(chuàng)新，我國古箏的演奏藝術(shù)和文化定會蓬勃發(fā)展。