葉秋怡

（湖州師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，浙江 湖州 313000）

隨著時尚潮流的不斷更迭，越來越多的外國流行元素涌入我國，也有許多新的服裝品牌進(jìn)入我國市場，國產(chǎn)服裝品牌的地位明顯受到了威脅，一些傳統(tǒng)服裝品牌也在尋求創(chuàng)新存活的方法。顯然，服裝的款式設(shè)計很重要，既要滿足人們隨時變化的審美需求，也要適應(yīng)瞬息萬變的時尚潮流。目前，越來越多的設(shè)計師將目光放在中華民族傳統(tǒng)文化上，將自由灑脫的傳統(tǒng)水墨元素和優(yōu)雅高貴的絲綢服裝相結(jié)合，無疑是一個突破固定思維的奇妙設(shè)計。中國傳統(tǒng)水墨畫的題材廣泛，常見的有人物、山水、花鳥等，表現(xiàn)形式不一，風(fēng)格多樣，涉及的領(lǐng)域甚廣，創(chuàng)作者往往通過豐富多變的筆墨層次來傳遞思想、抒發(fā)情感，或以墨為語描述對某事物的心得體會。傳統(tǒng)水墨畫追求的是一種清新脫俗、詩情畫意的意境，意執(zhí)于筆，境在于墨，畫紙為載，盡意渲染。華麗的絲綢代表了古韻深厚的中國傳統(tǒng)文化，絲綢的種類有很多，按原料、工藝、質(zhì)地、外觀可分為絹、紡、縐、綢、緞、錦、絹、綾、羅、紗等十四大類，具有絲滑的觸感、華麗的美感、舒適的體感，特有的加工工藝展現(xiàn)了中國古人的智慧，是人們不斷創(chuàng)作積累的藝術(shù)成果[1-2]。潔白純凈的綢布就像潔凈無瑕的宣紙，給人無限的遐想與創(chuàng)作空間，將傳統(tǒng)水墨元素應(yīng)用于絲綢服裝設(shè)計中，為絲綢服裝設(shè)計增添民族美、文化美、藝術(shù)美，將藝術(shù)品穿在身上，展現(xiàn)東方古典韻味，引領(lǐng)時尚流行。

1 水墨圖案的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)水墨畫興盛于宋元時期，繪畫優(yōu)雅，寫意分明，風(fēng)格沉穩(wěn)，各具特色。水墨畫的題材分為人物類、山水類、花鳥類。其中，人物類刻畫得惟妙惟肖、形神兼?zhèn)?、生氣勃勃，將人物的性格、神態(tài)、體態(tài)融入環(huán)境之中，顯得自然又和諧統(tǒng)一。山水類則是虛實朦朧、繪聲繪色、清新淡雅，以墨的濃淡變化、干濕程度呈現(xiàn)出有聚有散、虛虛實實的場景?；B類則是活靈活現(xiàn)、呼之欲出、躍然紙上，繪畫者通過精細(xì)刻畫，以柔美細(xì)膩的畫風(fēng)抒情寫意，表達(dá)個人的審美理念[3-4]。服裝設(shè)計注重線條美感，要考慮人體構(gòu)造部位，追求舒適的體驗感，輔以裝飾。在絲綢服裝上應(yīng)用山水圖案、花鳥圖案的居多，設(shè)計者可對水墨元素進(jìn)行提取、分解、復(fù)構(gòu)、重組設(shè)計，再結(jié)合絲綢布料的柔美外觀、彈性質(zhì)感產(chǎn)生全新的視覺效果，用絲綢承載歷史文化，以新的形式呈現(xiàn)在人們面前，讓絲綢散發(fā)出青春時尚的魅力，是創(chuàng)新性與時尚性的結(jié)合，展現(xiàn)出與時代一搏的頑強(qiáng)生命力。

服裝上的裝飾圖案大多在頸部、肩部、胸部、背部、腰部、胯部等部位，設(shè)計于衣領(lǐng)、袖口、前襟、后背、下擺、邊緣處。這些地方便于設(shè)計，可以更好地點(diǎn)綴和修飾人體的曲線美。在2020年盛澤時尚周上，設(shè)計師薄濤展示了“錦繡丹青”系列作品（圖1），深挖宋錦文化，將墨韻之美融入其中，以古畫為素材創(chuàng)作時裝設(shè)計作品，不是照搬照抄畫中內(nèi)容，而是將其分解開來，通過反復(fù)的思考與調(diào)整，巧妙地改變圖案的分布格局。其中，以故宮收藏的清朝金農(nóng)的《墨梅圖》（圖2）為創(chuàng)作素材的服裝作品，蘊(yùn)含東方古典氣質(zhì)，煥發(fā)時尚先鋒的魅力，充滿古樸典雅的藝術(shù)氣息。他設(shè)計的這件風(fēng)衣外套既時髦又不失華麗，化繁為簡，衣領(lǐng)處為曲線環(huán)繞成花卷的形狀，與下擺處的墨梅遙相呼應(yīng)，整體用黑直線條將女性的優(yōu)美線條勾勒出來，衣中的墨梅從下往上延伸生長，身姿也頗似亭亭玉立的少女，用梅來象征美人，彰顯女子堅貞不渝、高潔孤傲的品質(zhì)。這樣富有浪漫詩意的設(shè)計，雍容奇麗，驚羨世人。

圖1 薄濤作品

圖2 金農(nóng)《墨梅圖》

2 色彩特征

傳統(tǒng)水墨畫以墨為核心，墨以染為特色，分為焦、重、濃、淡、輕五色，注重水墨飽滿、干濕濃淡的變化，以水分變化為抬點(diǎn)，有起有落，時聚時散，構(gòu)成虛實重疊的畫面。焦、重、濃為黑色，淡、輕為灰色，留白為白色，墨的輕重層次可以替代不同的顏色，以黑、白、灰為水墨的基本色調(diào)，下筆的輕重、筆的含墨量、水多水少都會影響圖案的深淺濃淡；也講究運(yùn)用筆法技巧，包括平、圓、留、重、變。純黑的墨水遇到透明無色的水，墨色會先散開，產(chǎn)生暈染的效果，再逐漸融為一體[5-6]。筆墨落在紙上時，前幾筆會重些，后幾筆會輕些，重則濃郁，輕則清淡，構(gòu)成虛實關(guān)系。水墨畫注重畫面的和諧統(tǒng)一，既要有對比，又能夠完美融合；既不突兀，又能夠產(chǎn)生多種變化。這樣的調(diào)和能夠給人道不明的想象、讓人體驗到不一樣的視覺沖擊。絲綢服裝則是以線為主，以各色不一的彩線組成花色不一的圖案，有的華而不實，有的清新脫俗。絲綢與水墨元素相結(jié)合，則線亦為墨、針亦為筆，相輔相成，相得益彰。

有時簡單的色彩亦能創(chuàng)作出世間萬物，邵爽的《化影為墨》（圖3）具有古代女俠風(fēng)范，色彩深淺不一，富有明暗變化，看似隨意，但能讓人感覺到精心設(shè)計，營造虛實相生的意境美，具有內(nèi)斂、含蓄的特點(diǎn)。其以黑、白、灰為主色調(diào)，以黑色的大色塊暈染綢布，再大面積地留白?；疑橛诤诎字g，有實有虛，強(qiáng)烈的動態(tài)感體現(xiàn)了水墨畫的隨意、自由、瀟灑，具有傳統(tǒng)水墨畫所追求的自然效果?，F(xiàn)在制衣技術(shù)越來越成熟，許多奇思妙想的設(shè)計都能夠得到實現(xiàn)。墨的色彩可以通過現(xiàn)代服裝設(shè)計常用的數(shù)碼印花、噴繪技術(shù)、印染工藝來表現(xiàn)，可以保證墨色在布料上也能展現(xiàn)與紙上相同的美感。潑墨印花在光滑的絲綢上很好地顯現(xiàn)了色彩飽和度，具有較好的光澤感，絲綢涼爽、透氣的特征符合人們對舒適自然的要求。

圖3 邵爽《化影為墨》

3 結(jié)構(gòu)造型特點(diǎn)

無論是在宣紙上肆意潑墨，還是在絲綢服裝上縱情創(chuàng)作設(shè)計，構(gòu)成造型的基本元素可歸納為點(diǎn)、線、面，通過有疏有密、均衡對稱、拼接重組、錯位重疊的繪畫手法，展現(xiàn)畫面的張弛有度、統(tǒng)一和諧、虛實空間，涉筆成趣，創(chuàng)造出詩情畫意的水墨意境。在服裝設(shè)計中，點(diǎn)、線、面可以起到層次分割的作用，不局限于一種布料，可以通過不同的材質(zhì)、紋理、樣式構(gòu)成不同的形狀，將不同肌理、輕重、粗細(xì)、色彩的面料綜合應(yīng)用，形成獨(dú)特的造型，達(dá)到獨(dú)特的視覺效果。通過多種材料的運(yùn)用，可以使服裝有更豐富的層次感，例如紗、麻、紡、棉、呢、綢等面料的搭配使用，紗布輕盈，麻布粗糙，混紡耐磨，棉布柔和，呢絨柔軟，絲綢輕薄，一般選取兩種及以上的材質(zhì)混合搭配設(shè)計。設(shè)計者可突破原有的創(chuàng)作思維，在有限的創(chuàng)作范圍內(nèi)創(chuàng)造無限的可能。利用精湛的裁剪、嫻熟的工藝、傳統(tǒng)的印染工藝，將水墨畫的神韻美、氣韻美、意韻美在絲綢服裝上表現(xiàn)得淋漓盡致，抓住水墨元素的精髓。

4 結(jié)語

中國傳統(tǒng)水墨畫作為中國璀璨文明的瑰寶，將其應(yīng)用于絲綢服裝設(shè)計中，既拓展了傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)形式，又豐富了絲綢的圖案樣式，使絲綢承載了歷史文明、記錄著歷史故事。蘊(yùn)含傳統(tǒng)水墨元素的絲綢服裝不僅能夠滿足消費(fèi)者的審美需求，還能豐富服裝產(chǎn)品的種類，讓時尚蛻變于傳統(tǒng)。絲綢服裝不僅具有東方古老的藝術(shù)魅力，也追求現(xiàn)代時尚精神，形成了創(chuàng)新的局面。希望未來有更多的設(shè)計者可以將現(xiàn)代時尚理念與中國傳統(tǒng)文化不斷融合進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計，提高中國設(shè)計的知名度，開拓服裝市場，提高絲綢服裝的文化價值與附加值，傳承中國文化精神。