文_田建明

新技術(shù)催生新的媒體業(yè)態(tài)。網(wǎng)絡傳播將報紙、廣播與電視的功能融為一體，重新定義了媒體，而移動客戶端又重新定義了網(wǎng)絡。

隨著移動終端的普及和5G網(wǎng)速的到來，短視頻成為媒體競爭中最大的發(fā)展風口。在紙媒轉(zhuǎn)型中，攝影記者被新技術(shù)倒逼成長為一專多能的全媒體記者，在短視頻生產(chǎn)方面被寄予厚望。這既是傳統(tǒng)紙媒迭代升級的外在需求，也是攝影記者在新媒體形勢下自我成長的內(nèi)在選擇。

嘉興日報新媒體項目“讀嘉”APP自2019年9月上線以來，全媒體視覺中心的所有攝影記者均納入視頻新聞的考核任務。拍好照片之外，獨立拍攝制作視頻短片，成為所有攝影記者的必備技能。

攝影記者遇到突發(fā)新聞現(xiàn)場，如何做到新聞照片與視頻短片的兼得？

2018年，我開始嘗試用4K視頻相機拍攝視頻，用800萬像素的視頻截圖或錄影時按快門生成圖片的方式，探索攝影記者照片與視頻兼得的解決之道，并形成一種有效的工作模式。2020年，佳能的首部8K視頻相機R5上市，每幀截圖像素達到了3500萬，這幾乎是當前主流單反或無反相機的主流配置。這樣的“利器”讓我的工作模式有了更好的體驗。

緣起：一次現(xiàn)場采訪的遺憾與思考

作為攝影“原教旨主義”者，我堅信靜態(tài)圖片的力量；從媒體人的角度，我相信短視頻不是對傳統(tǒng)圖文報道的反叛與顛覆，而是隨著技術(shù)發(fā)展水到渠成的迭代升級。帶有聲音和動作的短視頻，能為讀者帶來更全面的臨場感，這種全因素的視聽產(chǎn)品更有利于讀者接近新聞現(xiàn)場，更有真實感。

2017年，五四青年節(jié)，在嘉興市第一醫(yī)院，打工女孩劉國群因意外重傷腦死亡后，其父母為她做出捐獻人體器官、延續(xù)他人生命的決定。當天，國內(nèi)首次直升機對接民航，空中生命接力運送人體器官，救助遠在北京的心臟病患者。上午，在眾人圍觀等候直升機起飛時，我在人群后的一個角落，獨家記錄到捐獻者的父母攜手目送直升飛機載著女兒的器官遠去的鏡頭，拍下了父母由壓抑克制到眼淚奪眶而出、失聲痛哭的場景。這一幕至今歷歷在目。

《嘉杭京三地上演空中生命接力》 田建明 攝

當時拍的一組圖片，被《中國日報》刊登，并榮獲2017年度人民攝影“金鏡頭”新聞人物類金獎。但我始終懷有遺憾：如果現(xiàn)場能同時拍一段視頻短片，記錄下父母的情緒變化、淚水奪眶而出的過程以及哭聲等細節(jié)，那種全因素的視聽效果，將會是另一種更完整的體驗。

那一年，這種思考一直縈繞在我的腦海。解決方案無非有兩個：1.找人幫忙拍；2.尋求照片與視頻兼得的技術(shù)解決方案。

第一種辦法適合無新聞時效的常態(tài)性融媒體產(chǎn)品制作。但是新聞現(xiàn)場，所有情節(jié)都在突然中發(fā)生、轉(zhuǎn)瞬即逝，采訪者顯然無法做到身手同步，這種場景只出現(xiàn)在好萊塢電影《環(huán)太平洋》的機甲戰(zhàn)士中。

面對不可復制的同一場景，攝影記者如何能既拍到照片又拍到視頻？畢竟，來回切換相機的兩種模式，面臨著顧此失彼的兩難處境。

準備：理論支持與技術(shù)成熟

視頻短片是由一幀幀靜態(tài)影像組成的。

電影，是建立在攝影技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。盡管經(jīng)過百年的發(fā)展，電影本身已經(jīng)成為獨特的藝術(shù)門類或?qū)W科，但是電影的發(fā)展，是建立在一幀幀膠片的基礎之上。當一幀幀膠片連續(xù)且有停頓地播放，動態(tài)畫面才產(chǎn)生。

攝影的本質(zhì)是時空的切片，影視是由切片組成的短暫時空。

一幀視頻截圖就是一張照片。

在傳統(tǒng)新聞領域，紙媒和電視分別對應在靜態(tài)影像、動態(tài)影像的應用。但在實際操作中，融合使用的例子其實一直存在。在視頻素材缺失的情況下，照片經(jīng)常作為影像資料出現(xiàn)在電視節(jié)目中。反之，當一個新聞現(xiàn)場沒有照片而有視頻資料時，報紙也會采用視頻截圖印刷在版面上。

早在2006年下半年，美國《達拉斯晨報》（該報攝影記者曾獲普利策獎新聞攝影獎）的24名攝影記者中，有11人放下照相機改用攝像機工作。視頻新聞發(fā)在網(wǎng)站上，視頻短片中的精彩瞬間用軟件截圖，作為新聞圖片刊登在報紙上。那些年的《達拉斯晨報》視頻截圖即可滿足報紙的印刷技術(shù)標準，甚至還可以做成版面通欄。

經(jīng)過近些年的發(fā)展，單反或無反相機的視頻拍攝功能從無到有，目前主流視頻格式已達到4K標準。4K有多種制式，主流制式的分辨率為3840×2160，單幀截圖像素約為829萬。這已經(jīng)達到十幾年前的數(shù)碼單反相機的主流像素，比如，2004年面市的尼康D70數(shù)碼單反的像素僅為600萬。

其實，像素只是一個圖片尺寸的概念，照片本身的質(zhì)量更多受相機感光元件面積、鏡頭解析度等的影響。比如，現(xiàn)在市面上已經(jīng)出現(xiàn)可拍1億像素照片的手機，但是其成片卻不如1000萬像素的數(shù)碼單反。

技術(shù)的發(fā)展為攝影師提供了更多的工具和手段，我也希望自己在新的一年有更多的探索和成長。

2018年1月，我購買了一款松下GX85微單。這款相機可以拍攝4K視頻，每一幀畫面是800萬像素的照片。在10年前，800萬像素是數(shù)碼相機的主流像素，對于報紙印刷來說，800萬像素已經(jīng)綽綽有余。

隨后，我購進一批影視拍攝剪輯相關(guān)書籍，憑著一股興趣和熱情探索“全媒體記者”的成長之路。

實踐：小試牛刀大膽探索

我拍攝的第一部短片是一則人物故事，走的是之前熟悉的操作套路，講一個90后竹雕藝人堅守寂寞的行業(yè)，養(yǎng)活一家三口，努力為患病的兒子看病的故事。拍攝上還是流程性的畫面，無非是視覺思維轉(zhuǎn)換成視聽思維。真正讓我認識到短片的傳播力，是一個被拐啞兒歸來的故事。

這是一個有痛點有淚點，有豐富細節(jié)的尋親故事。

《棄兒歸來》 田建明 攝

2018年3月，一位14歲時被拐走的聾啞兒，橫跨大江南北尋親。25年后，最終回到位于嘉興市新豐鎮(zhèn)的家。

聾啞兒帶著模糊的記憶站在他曾經(jīng)的家門口，看到已經(jīng)白發(fā)的生父在自己面前，他先是愣了幾秒，緊接著撲通一聲跪在生父面前。到場的媒體記者和鄰里群眾將認親現(xiàn)場包圍得水泄不通，我及早打開了松下微單的4K視頻錄像，完整地記錄下認親現(xiàn)場，當晚完成了圖、文、短視頻的融媒體報道。當期的報道上網(wǎng)后，被推送到騰訊新聞PC端彈窗頭條位置，短片在騰訊視頻上第一天的播放量是130多萬。而認親現(xiàn)場的高潮瞬間，截圖成一幀800萬像素的新聞圖片印刷在報紙上，放大到《南湖晚報》整版版面，完全滿足了印刷要求。

初試牛刀獲得成功，但也不能說沒有遺憾。當時用的松下微單在4K視頻模式下，畫幅為裁切模式，沒有完全覆蓋4/3英寸的數(shù)字感光元件，其帶來的最大影響是視野焦距的壓縮和畫質(zhì)的下降，且該相機無采音輸入插孔。隨后，我又更換了索尼A6500微單，可以使用全像素讀取技術(shù)拍攝Super35模式下的4K（3840×2160）分辨率視頻。全像素讀取拍攝的畫面質(zhì)量更高，也更細膩。

如果上次啞兒回家的初試牛刀讓我認識到短視頻帶來的魅力，那么接下來的《江南棄兒》系列報道，則讓我對這種工作模式的實踐和認知更進一步。

在上世紀六七十年代，江南地區(qū)一度出現(xiàn)糧食緊缺的情況，不少父母因生活困難等原因，將剛出生的孩子送人，這些孩子多被稱為“江南棄兒”。如今，這些在異地長大的孩子大多到了半百的年紀，他們放下成見開始尋親。

2018年8月，來自冀魯豫皖以及本地的200余名江南棄兒齊聚嘉興，尋找被迫丟失半世紀的家。8月12日，尋親成功的陸愛英在嘉興市秀洲區(qū)登門認親?！靶r候看到別人有媽媽，我沒有，等了40多年，今天，我終于有了自己的媽媽！”陸愛英抱著親生母親沈文珍哭訴，在場群眾無不動容。

認親現(xiàn)場再次被定格為4K格式的視頻短片，有了蔡司鏡頭的加持，800萬像素的視頻截圖的畫面銳度驚人。從陸愛英認親的視頻中抽取的單幀截圖《今天我終于有了自己的媽媽》，登在次日的《南湖晚報》頭版，并獲得2018年度趙超構(gòu)新聞獎一等獎、全國晚報優(yōu)秀新聞照片金獎、浙江省新聞攝影年賽金獎。成組的圖片專題《江南棄兒》入圍第七屆侯登科紀實攝影獎。

2018年，我采訪了30多名尋親者，在其中的3個認親現(xiàn)場運用了視頻加截圖的方法。最終，這件包括6000字文字、51幅新聞圖片（含6幅視頻截圖）、8分鐘短視頻的組合作品，在《南湖晚報》以6個版面刊發(fā)。同時，這組報道被騰訊新聞圖片欄目《中國人的一天》選用后成為爆款，視頻短片在全網(wǎng)（騰訊視頻、好看視頻、新浪、頭條）獲千萬級別的流量，僅騰訊視頻的點擊量就達824.5萬。其中的視頻短片《江南棄兒尋親記》，還獲得2018年度人民攝影“金鏡頭”新聞視頻優(yōu)秀獎。這是“金鏡頭”首次設置視頻短片獎，每屆僅評選出6部獲獎作品。

總結(jié)：技術(shù)經(jīng)驗與攝影準則

我在采訪時，只有在必要拍視頻、遇見轉(zhuǎn)瞬即逝不可重復的突發(fā)新聞現(xiàn)場時，才會使用4K錄像模式。這兩個前提至關(guān)重要。

經(jīng)過3年來的實踐，我發(fā)現(xiàn)，要追求更高畫質(zhì)的視頻截圖，除了相機和鏡頭最優(yōu)化之外，視頻相機最好具備視頻拍攝“全像素讀取”能力或“超采樣”。

什么是“全像素讀取”或“超采樣”？

比如你用4500萬像素的尼康Z7拍攝一張1100萬像素的照片，是全畫幅感光元件先生成4500萬像素的照片，機內(nèi)再縮圖而成1100萬像素的。所以，感光元件全部像素都參與成像稱為“全像素讀取”，如是用超過目標像素（1100萬）的像素成像稱為“超采樣”。

在攝像領域，因為感光元件發(fā)熱或者處理器速度的問題，部分設備是做不到“全像素讀取”或“超采樣”的，只能從感光元件中按照一定間隔抽取出目標視頻所占的像素成像。同等像素標準下，這樣的圖像畫質(zhì)必然不如“全像素讀取”或“超采樣”的圖像畫質(zhì)高。

正因如此，尼康Z6因為是“全像素讀取”，其4K視頻及視頻截圖畫質(zhì)，反而比尼康Z7高。

當然，如果考慮到后期應用視頻截圖，尤其是在拍攝動態(tài)的視頻時，要考慮使用和拍照時同樣的安全快門時間。同時，在運動鏡頭中，還要考慮到逐行掃描電子快門的技術(shù)局限帶來的果凍效應。

在少數(shù)的新聞攝影獎和紀實攝影獎的評選中，組委會會對獲獎作品提出提交照片原始數(shù)據(jù)的要求。如果有視頻截圖入選，只能提供相機拍攝的原始短片作為參考依據(jù)。

回到攝影的本質(zhì)特性。攝影本是相機對時空的切片，視頻截圖本質(zhì)上與在時空中按下快門一樣，都沒有改變圖像的物理真實性。

2019第三屆“映·紀實影像獎”征稿啟事中有一句話：參評作品必須為使用“光學鏡頭”拍攝產(chǎn)生的影像作品，作品可以照片、視頻以及多媒體裝置方式進行呈現(xiàn)。這句話強調(diào)的是紀實性影像的特點：光學成像。視頻截圖與紀實性的照片，均由光學成像而來，并沒有本質(zhì)的區(qū)別。反之，每秒24張連拍的照片，自然可組成24幀率的動態(tài)影像。

當然，如果想生成與視頻短片等值拍攝參數(shù)的圖片原始文件也有辦法。我發(fā)現(xiàn)，目前市面上各大品牌新一代的視頻相機在拍攝視頻時，均支持實時電子快門拍攝。錄影中按下快門，機內(nèi)會同步生成與短片等值拍攝參數(shù)的原始文件。不過，這種方法要注意按快門時避免造成視頻畫面抖動。相機防抖功能的加持與電子快門的進步，讓這種操作的可用性會越來越強。

比如，用尼康Z7拍攝4K視頻時，按下快門，機內(nèi)會生成800萬像素的圖片原始文件，像素尺寸為3840×2160。

佳能新上市的R5專微相機，可支持8K視頻拍攝，每幀圖像的像素尺寸為8192×4320，約3500萬像素，這已達到當前單反或無反相機的主流像素。

相機仍在無止境地進化。但是技術(shù)再蝶變，也是為了更好地為內(nèi)容服務。新的媒體業(yè)態(tài)下，媒介融合應該貫穿在媒介功能、媒介應用以及采訪、編發(fā)、傳播、經(jīng)營等各個環(huán)節(jié)。所以，在技術(shù)層面，媒體從業(yè)人員應“善假于物”，生產(chǎn)出優(yōu)秀的融媒體產(chǎn)品。

這些技能你get了嗎？

■ 融媒體時代，僅承擔拍照分工的傳統(tǒng)攝影記者崗位，生存空間越來越少。在實際工作中，針對一個新聞事件，傳統(tǒng)攝影記者能熟練掌握圖、文、視頻、新媒體編輯等多種技能是大勢所趨。

■ 熟練運用新的勞動工具，能更好地促進生產(chǎn)力發(fā)展。技術(shù)更新迭代的周期越來越短，作為一名記者要有敬畏技術(shù)之心，也要有學習新技術(shù)、接受新事物的能力。