李少卿

位于甘肅省東部的慶陽市和平?jīng)鍪校虻靥幜P山（隴山）以東而稱為“隴東”。隴東地區(qū)處于陜甘寧三省交界處，南部、東部與北部被陜西省環(huán)抱，西部部分地區(qū)又與寧夏相接壤，該地區(qū)地形較為復雜，溝壑丘陵遍布全域。作為醫(yī)祖岐伯的故里和周祖農(nóng)耕文化發(fā)祥之地，隴東地區(qū)有著深厚的文化底蘊，民俗民間藝術(shù)也較為豐富，如剪紙、香包、皮影戲、隴劇等，而隴東民歌則是隴東民間藝術(shù)最具代表的一部分。隴東民歌根植于隴東方言而呈現(xiàn)，特色鮮明，其體裁主要有小調(diào)、山歌、花兒、信天游、社火，這些民歌的內(nèi)容均反映了當?shù)厝嗣竦纳顮顟B(tài)。

語言和音樂作為人類情感表達和傳遞信息的媒介，二者關(guān)系密切，某地區(qū)的民間音樂從各方面反映著當?shù)胤窖缘奶卣?。于會泳在《腔詞關(guān)系》一書中指出，“腔詞關(guān)系”是唱腔自行規(guī)律與唱詞自行規(guī)律的結(jié)合關(guān)系，該著作通過對腔詞音調(diào)關(guān)系、腔詞節(jié)奏關(guān)系、腔詞結(jié)構(gòu)關(guān)系的詳細論述，對民族民間音樂腔詞結(jié)合的基本規(guī)律進行總結(jié)，為今天民族音樂創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗。本文將對隴東地區(qū)的方言及其民歌腔詞音調(diào)、節(jié)奏的結(jié)合關(guān)系作初步探究，以期對該地區(qū)的民間藝術(shù)之發(fā)展傳承有所裨益。

一、隴東方言聲調(diào)簡述

根據(jù)《中國語言地圖集》的方言片區(qū)劃分，甘肅省東部的平?jīng)鍪泻蛻c陽市，即隴東地區(qū)的方言歸屬為中原官話秦隴片區(qū)。隴東方言的調(diào)類與普通話相同，共計四類，即：陰平、陽平、上聲、去聲。調(diào)值方面，該地區(qū)方言的陰平調(diào)值均為低降調(diào)，陽平調(diào)值為中升調(diào)，上升調(diào)值為高降調(diào)，去聲調(diào)值為高平調(diào)。隴東方言與普通話調(diào)值對比見下表：

表1 隴東方言與普通話調(diào)值對比

上述隴東方言的調(diào)值均為普遍值，實際該地區(qū)的調(diào)值還存在諸多細微的差異，這些差異可在同一縣區(qū)內(nèi)不同鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間體現(xiàn)，也可以因為情感表達的需要而改變，或因詞句的組合中出現(xiàn)的調(diào)值變化。從上述圖表可看出，隴東方言的各類音調(diào)與普通話都存在明顯差異，總體表現(xiàn)為平直，即使是升降音調(diào)也呈現(xiàn)直上直下的性格，這正是造成隴東方言聽覺效果較“硬”的原因所在。

二、隴東民歌腔詞音調(diào)結(jié)合關(guān)系

腔詞音調(diào)關(guān)系主要指唱腔旋律的音高變化與唱詞字調(diào)、語調(diào)升降起伏的關(guān)系。唱腔為達成“正詞”的目標而受唱詞音調(diào)制約。

（一）唱腔與字調(diào)關(guān)系

傳統(tǒng)的字音分析將每個字分為“聲母”、“韻母”、“字調(diào)”三個部分，“字調(diào)”即字的高低升降，“聲母和韻母對于唱腔旋律的制約作用極小，而字調(diào)的制約作用卻很大”①但這并非要求唱腔與唱詞是嚴格的對應相順關(guān)系，因為“唱腔”還具有呈現(xiàn)美感的任務，機械的規(guī)律只會讓這美感消失。且調(diào)值僅有五度，唱腔音階卻有十二音，故唱腔并不可能完全順從于唱詞的調(diào)值變化，唱腔的高低起伏均比唱詞調(diào)值更加豐富多變。

在唱腔中，旋律音型受字調(diào)的調(diào)值制約而形成“腔格”，可略分為上趨、平直、下趨三類，上趨腔格又可細分至上升和先降后升，下趨可細分為下降和先升后降。本文從《中國民間歌曲集成·甘肅卷》中選取隴東地區(qū)各市縣具有代表性的民歌共計17首，對所選民歌中466個唱詞聲調(diào)②及其對應的腔格進行統(tǒng)計，見下表：

表2 隴東民歌腔格與唱詞字調(diào)統(tǒng)計表

根據(jù)表2數(shù)據(jù)可知，四類聲調(diào)中采用平直腔格的占比較高，最高達74.6%。平直腔格之所以通用于各調(diào)類，是基于腔格只是對字調(diào)的大體適應這一原理，且平直腔格并不會導致“倒字”現(xiàn)象出現(xiàn)，只是并未完全貼合字調(diào)。此外，隴東方言未出現(xiàn)如普通話上聲音調(diào)的“曲折型”調(diào)值變化，其四類字調(diào)調(diào)值總體呈現(xiàn)出直上直下的特點，這也是影響隴東民歌大量采用平直腔格，旋律整體呈現(xiàn)剛勁直率的性格的原因。

隴東方言的陰平字調(diào)值為低降調(diào)，除平直腔格外采用最多的便是下趨腔格；陽平字調(diào)值為低升調(diào)，除平直腔格外，其采用最多的是上趨腔格；上升字調(diào)值為高降調(diào)，除平直腔格外采用最多為下趨腔格；去聲字調(diào)值為高橫調(diào)，采用平直腔格高達74.6%，上趨和下趨腔格占比相近。

綜上可知，隴東民歌的唱腔和唱詞在依照其“自行規(guī)律”運動的基礎上，基本呈現(xiàn)出腔詞相順的規(guī)律，同時也有少數(shù)腔詞相背的靈活處理。

（二）以“潤腔”助“字正”

“潤腔”一詞最早由于會泳1960年在《文藝報》發(fā)表的評論文章③中正式提出，旨在對中國傳統(tǒng)音樂模糊的“神韻”作以風格元素的系統(tǒng)規(guī)范。“潤腔”指根據(jù)內(nèi)容、風格的需要對音樂旋律進行藝術(shù)化潤色。潤腔有多種類型，其中“音高性潤腔”最為常用，一般體現(xiàn)為裝飾音，如依音、滑音、顫音等。隴東民歌旋律中多見音高性潤腔的出現(xiàn)，以此輔助“字正”。

譜例1 《九九倒算》

譜例1為隴東地區(qū)寧縣民歌《九九倒算》，該曲唱詞基于乘法運算規(guī)律，結(jié)合男女愛情故事，情感簡單質(zhì)樸。樂曲旋律中共出現(xiàn)三次音高性潤腔，第三小節(jié)唱詞“咿”為陰平調(diào)，其調(diào)值為31，低降調(diào)型，其對應唱腔“l(fā)a”前加入前倚音“dol”，形成下趨腔格；第四小節(jié)唱詞“一”與“咿”的調(diào)類調(diào)值，包括采用的潤腔形式均相同；第五小節(jié)的第一個唱詞“號”屬去聲調(diào)，調(diào)值為55，但第二個唱詞“號”因與前字連成詞而發(fā)生變調(diào)，變調(diào)后為陰平調(diào)類，調(diào)值31，低降調(diào)型，故第五小節(jié)的兩個唱詞“號”，前者采用平直腔格，后者給基礎音加入下滑裝飾，便達到“字正”的效果，益于傳唱。

又如譜例2，隴東地區(qū)莊浪縣民歌《進莊曲》，第7小節(jié)與第12小節(jié)首個唱詞同為“口”，該字在隴東方言中屬上聲調(diào)，調(diào)值為53或52，這里也是用前倚音的裝飾進行潤腔，形成下趨腔格。

潤腔是我國民族民間音樂旋律形態(tài)的特點之一，而在隴東民歌中音高性潤腔的頻繁出現(xiàn)與當?shù)胤窖圆粺o關(guān)系，這類潤腔的裝飾不僅為音樂旋律增添地域特色，又使得聽眾在欣賞民歌時避免了不明所言之意的困擾。

譜例2 《進莊區(qū)》

（三）唱腔與語調(diào)的關(guān)系

語調(diào)同字調(diào)一樣，也屬于語言的音高元素，字調(diào)專指音節(jié)，而語調(diào)是指句子音調(diào)的高低變化。受語意以及講話人的情感態(tài)度影響，語調(diào)可分為升、降、平三種基本調(diào)型。語調(diào)對唱腔也有著制約作用，因為在一定情況下，語調(diào)的變化具有辨別句義的作用，例如同一句話分別以升調(diào)和降調(diào)表達，會產(chǎn)生不同的效果。

唱腔句式的旋律運動形式稱為“腔句旋法”，其基本句型的種類較語調(diào)復雜許多，可分為上趨句型和下趨句型，上趨又進一步分為上升和偏升④兩類，下趨句型分為下降和偏降⑤兩類。本文對所選17首隴東民歌的唱腔唱詞進行分句，對腔詞語調(diào)的對應關(guān)系作詳細統(tǒng)計，見下表：

表3 隴東民歌唱詞語調(diào)與唱腔句型對應關(guān)系表⑥

根據(jù)表3數(shù)據(jù)可知，隴東民歌唱詞的上趨句型一般配以升調(diào)的音調(diào)，占比高達92.3%，下趨的唱詞句型一般配以降調(diào)的音調(diào)，占參與統(tǒng)計唱腔的92.9%，可見隴東民歌的唱腔一般順從于語調(diào)的高低走向，而這種順從關(guān)系不僅在傳唱過程中利于聽眾掌握歌詞內(nèi)涵，同時也讓聽眾更好地領(lǐng)會歌曲所傳達的情意，縮小審美活動中主客體的距離感，以達到共情的審美狀態(tài)。

三、隴東民歌的腔詞節(jié)奏關(guān)系

上文論述了隴東民歌唱詞音調(diào)及語調(diào)對其旋律起伏的影響，而語言和音樂并非只有音的高低這一共同屬性，強弱變化也是二者共有的特征之一。隴東民歌旋律的強弱規(guī)律又和語言的輕重處理有著何種聯(lián)結(jié)關(guān)系，下文將嘗試解答。

腔詞節(jié)奏關(guān)系主要包括腔詞節(jié)奏輕重關(guān)系和腔詞段落關(guān)系。本文主要對隴東民歌的腔詞節(jié)奏輕重關(guān)系進行探究。音樂旋律的強弱規(guī)律無需多言，需要說明的是唱詞的輕重分類，一般以發(fā)音輕重的性質(zhì)分為習慣輕重音、特意輕重音和節(jié)拍輕重音三類。同樣，腔詞節(jié)奏關(guān)系的位置并不是一對一的嚴格對位，而應是大體適應的。

（一）習慣輕重音與唱腔節(jié)奏的關(guān)系

輕重音指唱詞在音量上的輕重變化，習慣輕重音則是指詞句以方言為基礎而形成一般口語習慣的輕重變化，不同地區(qū)方言的習慣輕重音差異明顯。如北京話的“老婆”和“回家”二詞的習慣重音在第二個字，而在隴東地區(qū)，這兩個詞語的習慣重音均在第一個字。

可見樂曲的唱詞習慣重音與唱腔旋律的節(jié)奏重音對應且相順，樂曲第三小節(jié)與第八小節(jié)，唱詞為“是哥嫂”“賽公婆”，普通話的習慣重音均在兩句唱詞的第一字，而隴東方言的習慣重音則后移至兩句唱詞的第二字，故對應的唱腔節(jié)奏也以切分節(jié)奏出現(xiàn)，將重音后移，形成腔詞相順，以加強樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（見譜例3）

譜例3《小喜接妹》，其唱詞重音標注如下：人家的哥嫂是哥嫂，哥哥呀，你妹妹的哥嫂賽公婆。

（二）特意輕重音及其腔詞關(guān)系

特意輕重音的變化是基于語句的特定語境和說話意圖的，一般情況下，特意重音的表現(xiàn)力較之特意輕音要豐富很多，故而特意重音在唱腔節(jié)奏有比較明顯的反應。譜例4是隴東地區(qū)合水縣民歌《掃場子》的結(jié)束句，該樂曲描繪了農(nóng)歷正月十五隴東地區(qū)“社火”隊伍游街掃場時的場景，隊伍滿懷熱情獻唱卻未得到回應，而“一群小娃娃”卻樂此不疲。樂曲結(jié)束句唱詞“一”由于情感表達的需要而被特意強調(diào)，因此其對應的唱腔也被置于強拍位置，且占滿整小節(jié)時值，增強了歌曲的渲染力。

譜例4 《掃場子》結(jié)束句

結(jié) 語

本文借助于會泳先生腔詞關(guān)系的研究概念，通過對隴東方言和隴東民歌的大量實例分析，對其腔詞音調(diào)的結(jié)合關(guān)系進行數(shù)據(jù)化的直觀呈現(xiàn)?？傮w來看，隴東民歌腔詞關(guān)系呈“相順”的特征，即“依字行腔”的創(chuàng)腔規(guī)律，唱腔的旋律起伏受唱詞音調(diào)高低強弱變化的影響。

我國民族民間音樂歷史悠久，種類繁多的戲曲、民歌等藝術(shù)在腔詞關(guān)系方面沉淀出較為豐富的實踐經(jīng)驗。隴東民歌是我國諸多民間藝術(shù)種類之一，對其腔詞關(guān)系進行探究的同時也可發(fā)現(xiàn)民歌的創(chuàng)作基本規(guī)律和方法，進而對該地區(qū)民間藝術(shù)的發(fā)展和傳承有所補益。■

注釋：

① 于會泳.腔詞關(guān)系研究[M].北京:中央音樂學院出版社,2008.

② 除輕聲與部分襯詞。

③ 于會泳.對聲樂民族化、群眾化的一些看法——從馬國光同志的演唱談起[N].文匯報,1963-6-10.

④ 終止為上趨，其余部分為下趨或曲折狀。

⑤ 終止為下趨，其余部分為上趨或曲折狀。

⑥ 統(tǒng)計中未出現(xiàn)平直類的語調(diào)，故在表格中刪去該項。