郭懷娟

摘要：央視紀錄片《城市24小時》通過對城市不同時間、不同空間、不同的人在做的不同的事進行記錄，展現(xiàn)了鄭州、武漢、深圳、成都、廈門5個各具特色的城市。該片采用“節(jié)點式”的空間敘事，樸素而深刻地展現(xiàn)了城市面貌。本文以《城市24小時》為例，分析紀錄片“節(jié)點式”空間敘事的規(guī)律，以期為紀錄片創(chuàng)作提供參考。

關(guān)鍵詞：紀錄片 節(jié)點式 空間敘事 典型人物

“節(jié)點式”，顧名思義著眼于關(guān)鍵之點。“節(jié)點式”的空間敘事，是指文章、小說等雖以時間為軸，卻以空間為支點展開敘事，是一種高度有序的空間敘事。每一個空間支點對應(yīng)一個時間節(jié)點。節(jié)點式的空間敘事不是因果的線性敘事，而是并列的空間敘事。紀錄片《城市24小時》創(chuàng)新了敘事方式，在紀錄片的制作中采用了“節(jié)點式”空間敘事，為紀錄片敘事提供了新的思路和方法。

一、基于時間節(jié)點選擇空間支點

?？略谒摹墩撈渌臻g》一文明確地宣稱：當下的時代將可能首先是空間的時代。我們處于同在性的時代：我們處于并置、遠與近、并排、分散的時代。城市本身是并置的空間，或遠或近，城市是由大大小小、各色各樣的空間組成的。每一個空間每天都有24小時，不同時刻的空間對城市的意義是不同的。凌晨時段的書吧比白天時段的書吧對城市而言更顯特別；火車站、醫(yī)院夜間的忙碌與人才市場、股票交易中心白天的忙碌對城市同等重要。因此，城市首先是時間、空間兩個維度的?！肮?jié)點式”空間敘事，基于時間節(jié)點選擇空間支點，每一個空間支點對應(yīng)一個時間節(jié)點。如《城市24小時》深圳篇，選擇了07∶30的金融公司、11∶30的三和人才市場、13∶00是聚集了眾多高新技術(shù)企業(yè)的深圳南山、14∶00的華強北商業(yè)區(qū)、16∶00是最高峰時一天有近40萬人過關(guān)的羅湖口岸、20∶00的科興科技園、03∶00是城市正中心的“24小時書吧”等，這些是不同時間節(jié)點的城市并置空間。為何選擇20∶00的深圳科興科技園？片中介紹到“據(jù)打車軟件和外賣軟件的統(tǒng)計，科興科技園是中國加班時間最長的大樓。”20∶00的科興科技園依然燈火通明，每個窗口都有不同的加班理由，最能體現(xiàn)深圳20∶00的氣質(zhì)。作為世界金融中心之一的深圳和有著約1400多個城中村的深圳是同一個城市，都是這個城市的一部分。每個城市都有著這樣看似不搭調(diào)卻又共存的空間。其他的城市也以同樣的方式挑選空間支點，為“節(jié)點式”的空間敘事準備好素材，用空間再現(xiàn)城市面貌。

二、以人物為切入點展開空間敘事，凸顯空間氣質(zhì)

空間是與時間相對的一種物質(zhì)客觀存在形式。物體存在、運動的場所可稱之為空間。城市作為一種空間存在，有三大屬性：物理特性、功能特性、文化特性。離開功能特性和文化特性的城市物理空間是沒有意義的。城市是人類最偉大的發(fā)明，人是城市空間最直接的體驗者?！肮?jié)點式”空間敘事以人物為切入點展開空間敘事，用人的故事將空間基于物理特性的功能特性和文化特性體現(xiàn)出來。以《城市24小時》深圳篇為例，改革開放以來，深圳因地緣優(yōu)勢而興起。如今深圳不僅是中國經(jīng)濟中心城市之一，而且深圳正試圖成為全球金融的領(lǐng)頭羊。金融中心是深圳不可或缺的空間之一，最能體現(xiàn)深圳的功能特性和文化特性。故深圳篇選擇的第一個人物是金融工作者劉蔓。片中提到：劉蔓每天摸黑起床去工作，每天工作12個小時，全年無休?！暗任宜懒嗽偎笔沁@個行業(yè)自嘲的一句話。在深圳金融中心這個空間中有著千千萬萬的金融工作者與劉蔓一樣沒日沒夜的工作，劉蔓的生活狀況就是千千萬萬金融工作者的生活狀況。該片以劉蔓為切入點，以劉蔓為典型人物再現(xiàn)了深圳眾多金融從業(yè)者的生活。他們共同為深圳金融的發(fā)展貢獻了自己的力量，他們是這個城市中非常重要且不可分割的一部分。除了金融中心的金融工作者，還有來自其他地方的打工仔，他們也是深圳的一部分。片中的第二個人物是只有高中學(xué)歷的黃楊，來深圳的兩年里他換了四份工作，依靠跳槽實現(xiàn)自己的職業(yè)規(guī)劃。而黃楊也只是到三和人才市場找工作的年輕人群體之一，還有以熊友軍為代表的高新科技從業(yè)人員，以林曉娜為代表的華強北商戶等。金融、科技工作者和農(nóng)民工、雜貨店老板一樣，都是紀錄片的主體，是城市的主體，只是活動空間不同而已。以人物故事為切入點展開空間敘事，從個體到一般，紀錄片刻畫了一個以金融、科技為主要競爭力，人口密度大、競爭壓力大的城市形象。其他城市也是以同樣的方式展開空間敘事。如鄭州火車站值班站長周繼紅、武漢雪松路小龍蝦店店主樂飛、成都大熊貓繁育研究基地飼養(yǎng)員梅燕、廈門鼓浪嶼板車工人穆雙等，他們都是紀錄片選擇的各個城市典型空間中的典型人物代表。

三、解說詞配合畫面完成時空轉(zhuǎn)場

“節(jié)點式”的空間敘事涉及多個時間節(jié)點和空間支點，這為紀錄片的后期創(chuàng)作增加了難度。解說詞起到轉(zhuǎn)場和銜接的作用，因而可以依靠解說詞完成基于視聽畫面的時空轉(zhuǎn)場，使時間與時間、空間與空間產(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)。

1.用解說詞進行空間轉(zhuǎn)場。如廈門篇中由廈門機場到港口的轉(zhuǎn)場，“當飛機裝載著大量游客，飛抵作為旅游目的地的廈門，來自世界各地的集裝箱貨輪也開始進入作為國際港口城市的廈門。50歲的引航員楊其猛，今天要為一艘載重十萬噸的集裝箱貨輪引航。”這段解說詞既完成了從機場到港口的空間轉(zhuǎn)換，同時還引出了人物楊其猛。兩個獨立的空間因解說詞而產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，空間轉(zhuǎn)換流暢。

2.用解說詞進行時間轉(zhuǎn)場。在武漢篇中介紹完早晨7點武漢人吃早餐的盛況后，倒敘回凌晨5點的解說詞是這么描述的：“有數(shù)據(jù)稱，武漢一天會消耗2000多噸堿水面條，差不多每三個人中，就會有一個人的早餐是熱干面。熱干面的經(jīng)營者們則是這個城市中最早醒來的一批人?！碑嬅媲谢亓璩?點熱干面經(jīng)營者們繁忙的餐前準備工作。時間轉(zhuǎn)場因解說詞有了邏輯。

3.用解說詞創(chuàng)造時空想象。以深圳篇為例，敘事從06∶00（距離股市開盤還有3個半小時）金融從業(yè)者劉蔓已經(jīng)準備出門展開，以次日凌晨03∶00深圳終于回歸平靜結(jié)束。片尾解說詞描述到：“幾個小時后，深圳又將恢復(fù)喧囂，全年無休。”一個敘事閉環(huán)形成了，深圳就這樣日復(fù)一日。城市也再次從清晨到日暮，從日暮到清晨，紀錄片以一天24小時的城市縮影來再現(xiàn)城市日常。一句解說詞，紀錄片帶給了觀眾無盡的時空想象。

四、巧用數(shù)字，使空間敘事更加形象具體

學(xué)者朱景和在《紀錄片創(chuàng)作（第三版）》中提到：“解說詞中應(yīng)慎用數(shù)字，因為數(shù)字具有兩面性。有的形象具體、有的抽象枯燥。解說詞中數(shù)字宜少不宜多，以有利于務(wù)實為原則?！鄙饔貌淮聿荒苡?，紀錄片《城市24小時》在每一集中都使用了不少數(shù)字。通過對數(shù)字的使用，空間敘事更加形象具體。

1.巧用數(shù)字對比。如深圳篇中關(guān)于“一米柜臺”的解說詞：“最貴的時候，一米柜臺的月租金達到30萬，曾經(jīng)為深圳貢獻過50個億萬富翁?，F(xiàn)在一米柜臺的租金從每月30萬回落到每月3000元，但這一米依然是商家必爭之地?！币幻?，30萬，50個億萬富翁，從30萬到3000元，通過數(shù)字對比將一米柜臺昔日輝煌、今日依然搶手的形象呈現(xiàn)了出來。

2.嘗試數(shù)字轉(zhuǎn)換。如廈門篇中，為了保護環(huán)境，鼓浪嶼上禁止任何機動車通行。板車工人維持著小島最基本的生活運行?！肮睦藥Z的板車工人，每天負重行走兩萬步，一年下來，相當于一百多個馬拉松，能繞鼓浪嶼700圈”。觀眾對兩萬步的印象遠遠不如馬拉松深刻，將觀眾不易感知的數(shù)字轉(zhuǎn)換為觀眾日常敏感的數(shù)字，提升了數(shù)字的感染力，展現(xiàn)了板車工人的不容易。他們是鼓浪嶼這個城市空間不可缺少的一部分。

3.運用結(jié)構(gòu)分析法。結(jié)構(gòu)分析法主要指分析整體與部分的關(guān)系。某個部分所占比例越大，其重要程度越高，對總體的影響越大。如深圳篇關(guān)于深圳南山的解說詞：“專利技術(shù)是他們可持續(xù)發(fā)展的源動力，在中國每4件國際專利申請中，就有一件來自南山?！蹦仙綄＠夹g(shù)在全國占重要的比重，南山這個城市空間的高新科技形象更加形象直觀。

作者單位 山西傳媒學(xué)院新聞傳播學(xué)院

參考文獻

[1]朱景和.紀錄片創(chuàng)作[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2015.

[2]許良.城市歷史的時空維度表達——評《四十城 四十年》系列紀錄片[J].當代電視，2019（08）.

[3]程錫麟.敘事理論的空間轉(zhuǎn)向——敘事空間理論概述[J].江西社會科學(xué)，2007（11）.

【編輯：王秦】