刁鵬
高鳳翰,清康熙二十二年(1683年)出生于山東省萊州府屬的膠州(今山東省膠縣)三里河村,字西園,號(hào)南阜、南村等。高鳳翰有著跌宕起伏的人生經(jīng)歷,詩(shī)、書、畫等樣樣精通,而且晚年極為奮進(jìn),逐漸彰顯出與眾不同的畫風(fēng)。與清朝同期藝術(shù)家相比,高鳳翰的繪畫風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。膠東大地自古雄才輩出,文化昌盛,孕育了一代又一代圣哲先賢、名家大師,其悠久燦爛的人文積攢不可謂不厚。作為清代膠東名畫家之一,高鳳翰作品樸拙中有生趣,為世人所推重,后世將其與鄭燮、邊壽民、李方膺及高翔等人合稱為“揚(yáng)州八怪”,他們共同鑄就了清代畫壇的獨(dú)特景觀。
高鳳翰藝術(shù)成就的取得,首先來(lái)源于家庭熏陶。高鳳翰的父親是康熙年間舉人,他幼承庭訓(xùn),加之個(gè)人天賦聰慧,9歲即可填詞賦詩(shī)。盡管“每就草,藏衣帶間,未嘗敢以示人”,但其后來(lái)的詩(shī)詞佳句卻能影響后人。14歲時(shí),高鳳翰已經(jīng)是當(dāng)時(shí)詩(shī)人張力友筆下“佳兒弱冠弄柔翰,筆陣橫掃千人軍”的小詩(shī)人了,并頗得王士禎首肯。15歲時(shí),高鳳翰隨父赴淄川,借父親藏書管理之便,擇書覽讀。淄川文人匯集,青少年時(shí)代的高鳳翰與當(dāng)時(shí)的文化名人皆有往來(lái),與當(dāng)時(shí)年已近花甲的蒲松齡結(jié)識(shí),二人成為忘年交。數(shù)年后,高鳳翰為蒲松齡的《聊齋志異》作跋與題詞,成就一段佳話。
家庭的熏陶、友人的照拂為高鳳翰指明了奮進(jìn)之路,但他藝術(shù)成就的取得更多還是由于自己的追求與領(lǐng)悟。高鳳翰的一生跌宕起伏,43歲(1726年)應(yīng)“賢良方正”特試,名列第一,次年在圓明園被雍正皇帝接見(jiàn),授為修職郎。46歲(1729年)出任徽州府績(jī)溪縣和歙縣縣丞。49歲(1732年)調(diào)任安慶府監(jiān)修學(xué)宮,后轉(zhuǎn)任泰州泰壩監(jiān)掣署。乾隆二年(1737年)遭誣陷入獄,病廢右臂,因而又號(hào)丁巳殘人、老痹、后尚左生等。高鳳翰卒于清乾隆十四年(1749年),是年67歲,一生經(jīng)歷康熙、雍正及乾隆三個(gè)朝代,雖命運(yùn)坎坷,卻才情四溢,被后人譽(yù)為一代才子。在短短的67年人生中,高鳳翰給我們留下了大量書、畫、印、硯及數(shù)千篇詩(shī)文,其作品樸拙中有生趣,為世人所推重,取得了很高的藝術(shù)成就,在美術(shù)和文學(xué)史上留下了濃重的一筆。
《綠天清蔭圖》為絹本,墨筆,寫意,圖中繪立石芭蕉和秋菊疏竹。畫作右側(cè)隸書題“綠天清蔭”,后以行楷題“雍正癸丑東海高鳳翰寫”,后鈐三方篆書印章,一為白文“鳳翰之印”,一為白文“西園居士”,一為朱文“髯高”。高鳳翰的隸書宗漢,并兼學(xué)同代人鄭簠。但相比之下,他用筆比較遲澀。筆畫粗細(xì)不一,鋒或藏或露,往往以撇畫的延伸或捺畫、橫波的急挑,打破原有的平衡,使得他的隸書有漢之韻味,又匯入新意,毫無(wú)矯揉造作之態(tài)。此畫意境閑雅,用筆清潤(rùn),濕筆較多,是高鳳翰右手創(chuàng)作期的代表作(圖1)。
清乾隆二年(1737年),高鳳翰右臂突患麻痹之癥,不能再作書、作畫和治印,遂開(kāi)始改用左手。其左手書法上溯魏晉風(fēng)格,繼承元明筆韻,古趣橫生,氣宇非凡。其隸書雄渾樸茂,從衡方、魯峻、鄭固一類漢碑中脫胎,又得力于當(dāng)時(shí)鄭簠等人。其行草奉行寫意,圓勁飛動(dòng)。不受理性支配的左手恰恰使高鳳翰達(dá)到了他一直追求的古拙、生澀的審美效果,因而其創(chuàng)作也進(jìn)入了一種頂峰狀態(tài)。
作于清乾隆十年乙丑(1745年)的《雪蓮圖》(圖2)便是一例。此軸為紙本,淺設(shè)色,寫意。圖中以淡墨渲染,繪雪蓮一枝。葉莖搖曳,花朵低垂,表現(xiàn)出嚴(yán)寒環(huán)境的殘酷與雪蓮迎難而上的姿態(tài),似是畫家對(duì)自身人生況味的體現(xiàn)。畫作上部行草題:“臥雪蓮花冷倍香,學(xué)他火里種西方?!觚堄窆菫榫?,雪自生春公自涼。余向作雪蓮花贈(zèng)老友鄭板橋,今復(fù)摹仿前筆,不知后之覽者以為何如也。乾隆乙丑冬至后二日南阜老人左手?!焙筲j三方印章,一為圓形朱文“遯”卦,一為方形白文篆書印“左手髯高”,一為方形白文篆書印“尚左”。另前鈐一枚橢圓形朱文篆書閑章“曼興”。此畫為高鳳翰繪贈(zèng)鄭板橋的禮物,鄭燮曾言:“西園……病廢后,用左臂,書畫更奇?!备啉P翰的畫作雄渾與靜逸兼?zhèn)?,其左筆墨跡更是造詣精深。他作畫向來(lái)不拘于法度,不摹擬,不泥古,雖風(fēng)格與金農(nóng)、鄭燮等人相近,但能做到自出機(jī)杼,別古致新。其右手繪畫偏于工細(xì)一路,細(xì)膩靈動(dòng),改用左手之后用筆粗放,遒勁凝重,后期畫風(fēng)更是漸入古拙天然之境,縱逸而求氣韻,甚為奇絕。此畫即為其左手創(chuàng)作的精品。
高鳳翰巧繪丹青,詩(shī)書留名,且精于鑒賞,硯、印收藏頗豐,同時(shí)他的篆刻別具風(fēng)格,享譽(yù)鄉(xiāng)里,他亦是清代著名的左手篆刻家。他收藏、治印5000多方,藏硯千余方,并挑選出165方精品,自己題寫硯銘,自己雕刻,并拓出硯圖,仿照《史記》的體例作表、書、本紀(jì)、世家、列傳,匯集成《硯史》四大冊(cè)。他才華出眾,刻印常常遣興走刀,意氣風(fēng)發(fā),所刻印章布局新奇,深得后人喜愛(ài)。他右臂病廢后,在開(kāi)始用左手書畫的同時(shí),毅然又用左手操起了刻刀,雖不比右手靈便,但刻出來(lái)的印拙厚、辛辣,別有一番韻致。高鳳翰治印極富特色,其印文內(nèi)容一部分來(lái)自西園、南村、南阜等字或號(hào),另一部分多半與他的生活經(jīng)歷息息相關(guān)。
丁巳年廢右臂之后,他的左筆書畫獨(dú)步畫壇,于是有了“丁巳殘人”(圖3)、“左手”諸印。他敢于用刀,好似在不經(jīng)意間刀落印成。他不回避自己的殘疾,反而屢次將“殘”字入印,充分說(shuō)明了他的堅(jiān)韌不拔。高鳳翰仕途坎坷,曾屢試不第,為此自刻“老秀才”、“苦書生”(圖4)閑章以自嘲?!岸∷葰埲恕迸c“苦書生”均可見(jiàn)于清乾隆七年(1742年)草書節(jié)錄范成大《晚登木瀆小樓》詩(shī)軸(圖5)。高鳳翰故居中的竹西亭是西園里最雅致的建筑,因唐代杜牧的“誰(shuí)知竹西路,歌吹是揚(yáng)州”詩(shī)句而得名。西亭是高鳳翰最喜愛(ài)的建筑,因此有號(hào)“西亭”“西亭半人”“西亭寄客”。尤其在他晚年時(shí),多在此會(huì)友,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
綜上,高鳳翰的一生嘗盡人間苦悲,但始終在藝術(shù)的道路上奮力拼搏,其“不戀污泥也自香”的人格魅力,實(shí)為后人所嘆服。今日品讀他為后世留下的諸多詩(shī)句、畫卷、書跡、印文,以及欣賞他所收藏的精品,領(lǐng)略其中所散發(fā)的藝術(shù)魅力,能使我們對(duì)他的藝術(shù)成就有更深刻的認(rèn)識(shí)?!叭∽壑捠?,以助生辣”正是高鳳翰的得力之處。“生”與“熟”相對(duì)——一開(kāi)始的“生”,是因?yàn)榧夹g(shù)不成熟;技術(shù)過(guò)于成熟,又會(huì)為成法所拘,因?yàn)椤笆臁北闳菀资ヌ煺?,因而容易甜俗,一切皆在人定之中,天心無(wú)處著落;技術(shù)成熟之后的“生”,完成的是對(duì)“熟”的超越。故而,好的藝術(shù)家每每能于生辣處見(jiàn)真性靈。
作者單位:
煙臺(tái)市博物館