張志強 王瑞堂

摘 要：戲曲是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，經(jīng)歷了漫長的歷史發(fā)展過程，取得了很高的藝術(shù)成就，在國內(nèi)外文化長河中都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。繪畫理論的應(yīng)用和實踐對戲曲的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，繪畫的設(shè)色技法、對花鳥的描繪都加強和完善了戲曲中臉譜、服飾帶來的視覺效果，給觀眾帶來極大的視覺享受，所以中國的戲曲舞臺藝術(shù)和繪畫藝術(shù)有著密不可分的關(guān)系，尤其是在藝術(shù)理念上和美學(xué)追求上，多有互通之處。舞臺戲曲中的裝束具有很強的概括性和抽象性，在臉譜、服飾和道具上更是借鑒了許多繪畫上的描摹技巧，經(jīng)過反復(fù)完善，中國戲曲裝束成了一種典型的藝術(shù)符號。其中線條的描繪方式起了重要的作用。戲曲包含的人文精神、審美趣味、人格魅力等都具有很強的本土藝術(shù)意識。線條可以作為媒介來表現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲服飾中的典型紋樣以及具有代表性的戲曲人物形象，主動性的線條能更好地表現(xiàn)出服飾紋樣的視覺效果。

關(guān)鍵詞：繪畫;線條;戲曲

戲曲歷史悠久，是傳統(tǒng)文化語境下中國的特色文化符號，是我國重要的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，也是我國獨特的民族藝術(shù)形式。從分析中國戲曲的服裝、造型、設(shè)色等到深入了解中國戲曲的藝術(shù)性與在畫面創(chuàng)作中的可借鑒之處，提取出代表傳統(tǒng)文化的元素符號，通過總結(jié)眾多以中國傳統(tǒng)文化符號為題材的作品的繪畫形式、藝術(shù)語言、構(gòu)圖用色等經(jīng)驗，加之具有表現(xiàn)性的線條和油畫痕跡來展現(xiàn)出以戲曲人物形象為題材的作品面貌，以表現(xiàn)人物性格及特點。戲袍服飾上的龍鳳花鳥等各種圖案，體現(xiàn)出了繪畫藝術(shù)在戲曲藝術(shù)中的融入。戲曲與繪畫的存在與我們的民族記憶有著千絲萬縷的關(guān)系。戲曲是中國的國粹，更是一部文化內(nèi)容極為豐富的寶典，戲曲藝術(shù)是中國藝術(shù)大家庭的重要成員。戲曲包含的人文精神、審美情趣、人格魅力等都具有很強的本土藝術(shù)代表性，構(gòu)成了一種具有文化特性的獨特價值體系。戲曲和繪畫皆具有概括性和節(jié)奏性，在戲曲舞臺上一兩個人猶如千軍萬馬，三五步即已走遍海角天涯。

目前在平面的畫面設(shè)計思路中將點、線、面進行重組、編排，借用傳統(tǒng)的戲曲紋樣特征，賦予視覺形象以秩序或無序，作用于觀看人的視覺反饋，影響觀看人的心理，在無形中創(chuàng)造有形，帶給觀者具有一定趣味性的表達(dá)形式，使作品具備載體性和寓意性。

線條在畫面中的表達(dá)是畫面架構(gòu)中極具分量的表現(xiàn)成分，延伸的趣味性在一定程度上是通過線條表現(xiàn)出來的，設(shè)色前線條勾勒出的形象和具有代表性的服裝戲袍上的花紋，能更尖銳直觀地呈現(xiàn)在畫面中，直接的線條描繪也體現(xiàn)了作品的記錄性和文本性，畫面中的舞臺動作用線條來表現(xiàn)會更為清晰，加之用顏料反復(fù)進行畫面的再處理，使畫面更為穩(wěn)定和結(jié)實。線的呈現(xiàn)反映著一幅畫中具體事件的起承轉(zhuǎn)合，以及戲曲人物中每個人物動作的動勢體現(xiàn)。在傳統(tǒng)戲曲人物的系列作品形成之前，通過研究大量表現(xiàn)主義的文獻(xiàn)資料以及畫作，把線條表達(dá)的力度抽離出來，對比不同線條所傳達(dá)的含義，把戲曲人物題材上直觀的具象符號抽象化，得到線條本身以外的意義：粗而穩(wěn)定的線條能給人強烈的視覺沖擊，具體而穩(wěn)定，能快速抓住人的視線;細(xì)而快速的線條總是比較尖銳，給人以神秘感或具有精神質(zhì)的緊張感。

線條在畫面中展示出的技巧性的東西更為豐富，譬如：粗細(xì)線條的交錯使用可以制造出復(fù)雜感和無序的偶發(fā)痕跡;重復(fù)排列的線條會帶來一種秩序感;粗細(xì)、曲直、長短線條的混合使用可以形成獨特的視覺效果。不同的線條結(jié)合組織在一起，自然而然地會產(chǎn)生節(jié)奏感，這種節(jié)奏感會在作品的氣氛營造中產(chǎn)生一定影響。單純從視覺效果來講，雜亂排列的線條會獲得最為直觀的視覺效果?；煦鐪喓竦慕M織出現(xiàn)在畫面中，有種意料之外又在情理之中的不可控感，猶如浩瀚星空，無處不在發(fā)生著奇跡。線的重復(fù)排列給人帶來有秩序的節(jié)奏感，也會給觀看者帶來穩(wěn)定而堅實的感受。在傳統(tǒng)文化背景的襯托下，秩序感的出現(xiàn)使畫面有清晰的構(gòu)架，這樣的組織和安排更加符合特定的主題背景，同時反映作品題材本身的特質(zhì)，如戲曲演員在舞臺上要給觀眾帶來清晰的視覺感受。在畫面中使用點、線、面的傳統(tǒng)由來已久，通過熟練的繪畫技巧來完善和強調(diào)三者所呈現(xiàn)出來的畫面效果，線作為橋梁游于其中，三者既互相聯(lián)系，又給人以各自獨有的特性。在構(gòu)思時，可以充分利用它們所能夠傳達(dá)出來的不同視覺特點來表達(dá)作者要傳達(dá)的畫面構(gòu)思理念。戲曲展現(xiàn)出來的是一種具備高超形式感和規(guī)模化的舞臺藝術(shù)。藝術(shù)源于生活，戲曲亦是如此。傳統(tǒng)文化總結(jié)信息皆是依靠人與自然、人與生活的交流，諸多的視覺元素符號都得之于民間流傳的吉祥圖案。我們依賴于這種積極的圖像信息，這也正體現(xiàn)出了我們與歷史文化的關(guān)聯(lián)。它的質(zhì)樸、絢麗，為完善和豐富畫面創(chuàng)造了寬闊的空間與無限的可能性。

作者單位：

山東建筑大學(xué)