夏灼灼

弗蘭西斯·麥克多蒙德

在好萊塢，弗蘭西斯·麥克多蒙德是一個清流般的存在。她特立獨行，是反時尚的典型，無論日常出行還是出席大型活動，總是素面朝天，不修邊幅。她走起路來大步流星，虎虎生風，各種夸張的表情還經常被做成表情包。她接拍小眾電影，飾演邊緣人物，但演技超凡脫俗，被公認為最優(yōu)秀的女演員之一。

反時尚的存在

2021年第93屆奧斯卡頒獎典禮上，麥克多蒙德憑借《無依之地》獲得最佳女主角獎，這已經是她第三次獲得奧斯卡影后了。

麥克多蒙德第一次獲得奧斯卡影后是在1997年，在全世界的矚目下，她粗獷地擺著手臂、大步邁上了領獎臺。聚光燈下、頒獎臺上，通常是演員們夢寐以求的高光時刻，因為那不僅是他們向世人證明自己的才華和實力的時刻，更是展示自己的容貌身材、衣著品位、優(yōu)雅舉止和不凡談吐的機會?？甥溈硕嗝傻峦耆辉谝?，仿佛她只是路過洛杉磯神圣大禮堂順便領了個電影界的最高榮譽。

不僅僅是奧斯卡，包括金球獎、美國演員工會獎、英國電影學院獎……她經常頂著一頭亂發(fā)，有時穿著牛仔外套，有時腳踩涼拖，就登上了頒獎臺。但當她以“本色”站在頒獎臺上時，依然熠熠生輝，人們?yōu)樗康谋硌荻恼?，沒人覺得她藐視頒獎典禮，更沒人在乎她是否化妝。

與在電影世界塑造的角色一樣，生活中的麥克多蒙德也是特立獨行、我行我素。從影近40年來，她不做宣傳、不上綜藝，甚至在第一次獲得奧斯卡最佳女主角之后的20年間拒絕接受采訪。她認為那些為了電影宣傳做的新聞采訪，并不如電影本身有趣，甚至有點荒謬。她也不愿意取悅大眾，拒絕影迷的合影簽名。她只喜歡表演本身，深信“只有隱沒生活才能發(fā)現更多深層的自己”。她致力于在光影世界里發(fā)現自己，讓自己變得透明無形。

麥克多蒙德憎惡整容，稱人臉就是一張地圖，如果整容就會偏離原有的路線。她認為，這種讓人以為衰老是“個人問題”的社會文化，是病態(tài)的。她對時光毫無畏懼，歡迎自然衰老，喜歡出演年長者的角色。她對著鏡頭，用雙手指著自己的滿臉皺紋，驕傲地說：“變老很好的一點是，你的人生就寫在臉上?！?h3>每一個時刻都那么真實

年輕時的麥克多蒙德是傳統(tǒng)的金發(fā)美女，完全可以靠臉吃飯，但她選擇了另一條路。

麥克多蒙德本名辛西婭·安·史密斯，1957年6月23日出生于美國伊利諾伊州吉布森城，被牧師弗農·麥克多蒙德和妻子領養(yǎng)，是他們家領養(yǎng)的第三個孩子。養(yǎng)父擅長建立新教堂，所以這個家庭每幾年就要搬家，流動在美國南部和中西部的工人階級社區(qū)。“成長過程中，我接受過許多女性的幫助。我向她們學到生活和工作的態(tài)度，再用自己職業(yè)生涯的絕大部分角色扮演她們?！?/p>

在莫內森高中，14歲的麥克多蒙德飾演了生平第一個角色——麥克白夫人，那個與丈夫合謀弒君篡位又為心魔所困的女人。正是這個戲劇史上的經典“瘋女人”覺醒了麥克多蒙德，“我第一次感覺到在做本該屬于自己的事情?！睆哪菚r起，她心里只有一個念頭：做演員。她開始大量閱讀文學作品，大量看戲。

學校話劇社排戲，她演不上主角，就演遍形形色色的配角。白眼一翻佯裝暈倒的貴婦、大呼小叫裝瘋賣傻的潑辣女性，麥克多蒙德都能演，她一點一點地從主角身上“搶戲”。她還暗自把別人對她表演的負面評點列成表格，一個個地解決。

從西弗吉尼亞州貝薩尼學院的戲劇系本科畢業(yè)后，麥克多蒙德考入耶魯大學戲劇學院攻讀研究生。畢業(yè)后，她加入一個劇團到特立尼達和多巴哥演出了一段時間，回美國后便在紐約尋找自己的舞臺。

在紐約，麥克多蒙德與霍利·亨特（曾憑借《鋼琴課》獲得奧斯卡影后）成了室友?；衾幸惶靺⒓釉囩R，導演是當時才20歲出頭、尚名不見經傳的科恩兄弟?；衾樌ㄟ^試鏡，但同時又接到了百老匯的角色，于是便把麥克多蒙德推薦了過去。

在科恩兄弟的處女作《血迷宮》中，麥克多蒙德飾演一個蛇蝎美人，表演絲絲入扣，驚艷影壇。這部電影成就了喬爾·科恩、伊?！た贫骱望溈硕嗝傻氯弧吧偷碾娪靶氯恕薄Ｆ陂g，麥克多蒙德與喬爾·科恩相愛，攜手走進了婚姻，至今恩愛如初。12年后，她在科恩兄弟的影片《冰血暴》中飾演身懷六甲仍在一線追兇的女警官，收獲了第一座奧斯卡小金人。專業(yè)影評人贊賞她的演技：她每一個時刻都那么真實。

這把劍就是我的工作

“我們不需要幫助。我們需要錢（資本），需要平臺，需要發(fā)聲，就是不需要幫助?！丙溈硕嗝傻聫牟粯税褡约菏桥畽嘀髁x者，而是身體力行地拓寬社會對女性的接受范圍，不遺余力地為女性權益呼吁。

“相信我，今晚在場的女人們都不是來蹭吃蹭喝的，我們是來干一番事業(yè)的。”2018年，麥克多蒙德手捧金球獎劇情類電影最佳女主角的獎杯，酷酷地站在臺上說。

憑借電影《三塊廣告牌》二次封后時，麥克多蒙德隨手將奧斯卡小金人放到地上，轉而用鏗鏘有力的獲獎感言再次為女性權益發(fā)聲：“我的家人們，喬（丈夫）和佩德羅·科恩（兒子），這兩個男性是在主張男女平等的母親的照顧下長大的，他們也用這樣的價值觀看待自己，看待彼此，看待周圍的人。我知道你們?yōu)槲易院?，這讓我非常開心?！?/p>

麥克多蒙德邀請現場被提名的所有女性一起站起來，“不管是演員、電影人、制片人、導演、編劇、攝影師，還是作曲家、設計師等，都站起來吧！大家向四周看看吧，因為我們都有故事要講述，都有項目需要資金支持?！?/p>

麥克多蒙德還喊話投資人，不要在奧斯卡慶功派對上和女性聊投資項目，出于尊重，而是“過幾天請我們去你們的辦公室談，或者直接到我們這來，我們會把這些點子一一告訴你們”。“最后我要留給大家兩個詞，Inclusion?rider（指演員在簽約演出合同時的一個附加條款，表示堅持男女平等的原則，要求電影劇組人員保持至少有50%的多樣性，對于不堅持這種原則的電影就不接）?！边@句代表著演藝界男女平等原則的“Inclusion?rider”，讓所有在場的人掌聲雷動。

2021年三度封后，麥克多蒙德在獲獎感言中引用了《麥克白》的臺詞：“‘我沒有話要說，我的話都在我的劍上。我們都知道‘這把劍就是我們的工作。我愛我的工作！”

“我不會按照大眾的期待塑造角色，即使我演的是個俗套的角色?！丙溈硕嗝傻略忈尩慕巧珡膩聿皇侨崛蹴槒牡?，而是強悍、霸氣，有棱角、有鋒芒，甚至能夠刺痛人心，但又有一種另類的女性力量。

麥克多蒙德用角色來糾正普遍的社會認知偏差，其迷人之處在于提供了更多女性角色的可能性，如迷你劇《奧利弗·基特里奇》中女主角，用尖酸刻薄、自大冷漠掩飾自己的脆弱和挫敗。媒體評論說，她在演藝生涯中扮演的女性都很有魅力，但不是表面性的魅力，而是一種內在的肅殺感。

《三塊廣告牌》編導馬丁·麥克唐納稱，他就是按照麥克多蒙德來寫劇中女主角的。他看到麥克多蒙德身上罕見的正直、無畏和尖銳，她對世俗陳規(guī)不屑一顧，對自己的選擇從不多愁善感。撰寫劇本時，他留了很多空白，交給麥克多蒙德去填補。麥克多蒙德則以約翰·韋恩式的西部片作為該角色的表演藍本，用自身的乖張暴烈氣質讓這個角色更加復雜豐滿。

自由隨性，坦然面對一切，堅持做獨一無二的自己，角色只是她完整人格的一部分，更強大復雜的麥克多蒙德就站在角色的后面。

編輯 指孚