章冰寒

摘要：隨著時代的進步與社會的發(fā)展，現(xiàn)代戲也發(fā)生了較多變化，比如藝術(shù)形態(tài)與旋律等方面逐漸跳脫出了程式化定義，能夠結(jié)合現(xiàn)代人的審美特征對傳統(tǒng)戲曲舞蹈進行合理繼承與不斷革新。本文主要分析戲曲舞蹈在現(xiàn)代戲中多元發(fā)展的具體路徑。

關(guān)鍵詞：戲曲舞蹈;現(xiàn)代戲;多元化

我國傳統(tǒng)戲曲舞蹈在很長一段時間為人們的業(yè)余生活增添了無數(shù)樂趣，經(jīng)過不斷錘煉，更成為現(xiàn)代戲中重要組成部分。但是，某些傳統(tǒng)戲曲舞蹈動作并不能充分運用在現(xiàn)代戲構(gòu)成中。本文主要結(jié)合傳統(tǒng)戲劇舞蹈的特點探討現(xiàn)代戲的發(fā)展。

一、對傳統(tǒng)戲曲舞蹈中身體表達的繼承與革新

現(xiàn)代戲，大多將反映現(xiàn)代生活作為藝術(shù)使命，因此人們希望戲曲藝術(shù)能為我們呈現(xiàn)出更豐富的生活內(nèi)容與新穎表現(xiàn)題材。在此基礎(chǔ)上，可以對傳統(tǒng)戲曲舞蹈表現(xiàn)手法進行有效的傳承與革新。

比如，現(xiàn)代戲可以嘗試對傳統(tǒng)戲曲舞蹈語言體系的革新。首先，可以通過豐富的身體語匯將現(xiàn)實生活的新內(nèi)容進行充分反應(yīng)，可以選取傳統(tǒng)戲曲中能夠展示不同角色的個性化身段部分進行合理組織，將一些現(xiàn)代化的日常動作形態(tài)通過寫實性融入到動作語匯中，以此為觀眾帶來更好的視覺體驗。然后，還可以在現(xiàn)代戲規(guī)定情景的展現(xiàn)中，將一些動作進行藝術(shù)化的精確臨摹，同時賦予其濃郁的生活氣息，將真實的生活內(nèi)涵展現(xiàn)給觀眾。接下來，現(xiàn)代戲舞蹈創(chuàng)編者還可以將不同的生活美結(jié)合傳統(tǒng)戲曲舞蹈的獨特藝術(shù)效果折射出來，在特定情境中將人們對藝術(shù)意境與生活美的共鳴喚起。最后，創(chuàng)編者還要依據(jù)劇本實際內(nèi)容將少量生活常態(tài)動作融入其中，用寫實與寫意互相滲透的方法再現(xiàn)唯美藝術(shù)觀。

二、對傳統(tǒng)戲曲舞蹈中動作語匯的革新創(chuàng)造

傳統(tǒng)戲曲舞蹈所展現(xiàn)的動作語匯非常豐富，它將古代人物的動作、表情以及生活方式塑造的非常細膩，但是如果將這一種表達方式直接用于現(xiàn)代戲中就不太合適。因此，現(xiàn)代戲要對傳統(tǒng)戲曲舞蹈中的動作語匯進行不斷革新創(chuàng)造。

比如，現(xiàn)在戲創(chuàng)編者可以著眼于現(xiàn)代生活，并充分對具體人物的社會地位、性格特征進行細膩刻畫，再遵循對稱美與節(jié)奏感的藝術(shù)沒法則吸納現(xiàn)實生活中的更多動作素材，從中體現(xiàn)出能夠展現(xiàn)人物的典型動作。然后，創(chuàng)編者還要遵循藝術(shù)規(guī)律為新表演程式的創(chuàng)造提供方法指導(dǎo)，在具體選擇上可以采用古為今用的原則進行詳細分析，然后在上述基礎(chǔ)上進行批判性繼承。接下來，創(chuàng)編者還要努力汲取傳統(tǒng)戲曲舞蹈中可以運用的技巧并對其進行一定變革，使其運用在現(xiàn)代戲人物身上充分展現(xiàn)人物的個性化特征。最后，創(chuàng)編者還要對一些能夠運用在現(xiàn)代戲中的傳統(tǒng)手法與技巧進行適當改造，不斷對現(xiàn)實生活進行提純凝煉，以此更深刻地體現(xiàn)演員的動作表演。

三、不斷對傳統(tǒng)戲曲舞蹈樣式進行豐富拓展

通常，會將傳統(tǒng)戲曲舞蹈中的文戲動作稱為“做”，武器中所稱為“打”，大多將角色作為重要表演焦點。但是，這種傳統(tǒng)戲曲舞蹈方式并不適用于現(xiàn)代戲的表演，有必要對傳統(tǒng)戲曲舞蹈樣式進行豐富拓展。

比如，現(xiàn)代戲創(chuàng)編者，可以根據(jù)具體表演場景對一切可以調(diào)動的因素進行充分運用，將藝術(shù)形式間的特定界限徹底打破，不斷將舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作優(yōu)勢得到最大力度發(fā)揮。而且，創(chuàng)編者還要對演員的肢體性動作以及舞臺調(diào)度等，進行充分借鑒，讓觀者在欣賞的過程中，能夠獲得視覺上的審美體驗。接下來，創(chuàng)編者還要有意識將群眾性場面的藝術(shù)表現(xiàn)力逐步得到強化，在現(xiàn)代戲環(huán)境中融入群體舞蹈，從而使現(xiàn)代戲更具獨特的形式美與觀賞美。最后，創(chuàng)編者還要把控好現(xiàn)代戲中生活化的情感力度與節(jié)奏感，遵循戲曲寫意的藝術(shù)原則為實際舞蹈場面渲染氛圍，逐步完成舞蹈表現(xiàn)手段的戲劇化進程。

參考文獻

[1]朱詩雅.戲曲舞蹈在現(xiàn)代舞蹈教育中的傳承——以閩劇為例[J].大眾文藝，2020（2）：240.

[2]金浩.戲曲舞蹈知識手冊[M].南京師范大學(xué)出版社，2013（9）.

（商南縣劇團）