王天雨

摘要：當(dāng)前，我國音樂類綜藝節(jié)目已經(jīng)走進了新的發(fā)展階段，但數(shù)量多質(zhì)量差、模仿多原創(chuàng)少始終是難以攻克的難題。在眾多的音樂綜藝中，《我們的歌》以音樂為核心、以真人秀為形式、以代際融合為創(chuàng)新內(nèi)涵，賦予了音樂多視角、多維度的感情體驗，打破了音樂節(jié)目局限于某一年齡段受眾的審美閉環(huán)，實現(xiàn)了不同受眾的情感共鳴。它的價值在于繼承經(jīng)典作品的同時，又賦予了經(jīng)典新的生機和活力， 推動華語樂壇跨越代際、走向新生，實現(xiàn)了經(jīng)典華語音樂的傳承與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：《我們的歌》;代際融合;創(chuàng)新

一、《我們的歌》的出現(xiàn)

（一）領(lǐng)域背景

近年來我國文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展，自2012年《中國好聲音》播出并取得巨大成功以來，國產(chǎn)音樂類綜藝節(jié)目呈遍地開花之勢。綜藝節(jié)目發(fā)展到如今，可以說已經(jīng)達(dá)到了“泛濫”的程度。但不難發(fā)現(xiàn)：節(jié)目雖多，質(zhì)量卻參差不齊，形式也都大同小異，名氣更是兩極分化。兼?zhèn)滟|(zhì)量和口碑的好節(jié)目同龐大的總數(shù)比起來實在少之又少。同時，許多收獲高收視率的好節(jié)目也大多是靠引進和模仿外國節(jié)目達(dá)到的。在這種“虛假繁榮”的綜藝大背景下，《我們的歌》誕生了。

（二）效果與影響

毫無疑問，在音樂節(jié)目數(shù)量“爆炸”的背景下?！段覀兊母琛烦蔀?019年音綜節(jié)目中一匹當(dāng)之無愧的爆款“黑馬”。收視率居高不下，最高一期達(dá)到了1.0579，平均每期收視率達(dá)到0.7760，平均收視率甚至超過許多音樂節(jié)目的最高收視率，總播放量高達(dá)9億。除了高收視率之外，話題度也十分火爆，累積熱度持續(xù)居于微博綜藝熱度榜第一位?！豆饷魅請蟆吩谖恼轮薪o予評價：“正是這一組組完美又獨特的組合，打破了傳統(tǒng)音樂綜藝的邊界與桎梏，它為行業(yè)帶來了元素融合、內(nèi)外碰撞的創(chuàng)新啟迪。以此為節(jié)點，或許將成為音樂類綜藝轉(zhuǎn)型升級的重要契機?！?/p>

二、《我們的歌》成功原因分析

（一）回歸音樂本身，注重創(chuàng)新與質(zhì)量

綜藝節(jié)目歸根結(jié)底是“以娛樂性和時尚性為本質(zhì)特征的節(jié)目形態(tài)”。因此，觀眾其實是有選擇性的決定自己看什么和贊賞什么，最終決定權(quán)在觀眾手中，如何靠實力觀眾長久的關(guān)注目光，是音綜乃至所有綜藝節(jié)目需要考慮的核心問題。其實，觀眾對于音綜的評判標(biāo)準(zhǔn)其實比電影、電視劇等娛樂節(jié)目要高的多。而要想達(dá)到這種標(biāo)準(zhǔn)，專注于節(jié)目創(chuàng)新本身，回歸到音樂創(chuàng)新的初心，才能從根本解決問題。從該意義上講，《我們的歌》是達(dá)到了這一要求的，在以下幾個方面充分體現(xiàn)。

1.形式之妙——代際融合打破圈層桎梏

從符號學(xué)角度講，任何事物的創(chuàng)新與發(fā)展，本質(zhì)上都是對“新符號”的生產(chǎn)與建構(gòu)過程。“代際融合”就是《我們的歌》在音樂綜藝界所建構(gòu)的新符號，也是該節(jié)目在形式上進行創(chuàng)新的最大妙處。長久以來，音樂節(jié)目很強的受眾局限性是困擾所有音綜的難題，無論節(jié)目做的多么精致，所吸引的總是處于同一年齡層次的受眾，且大多是90后、00后等年輕人。而《我們的歌》以代際融合的形式巧妙地打破了這種圈層桎梏。首先，前輩歌手吸引60后、70后、80后的受眾主體，新聲歌手則吸引了大批90后、00后為受眾主體，無論是年輕人還是中老年人，都可以在節(jié)目中看到自己喜歡的歌手表演。其次，中老年人往往喜歡聽老歌，但年輕人大多卻對老歌知之甚少，新老歌手的組合對老歌進行全新的演繹，既滿足了中老年人的聽歌需求，也了讓年輕人欣賞老歌、尊重老歌的目的。

2.嘉賓之妙——榜樣力量與青春回憶

音樂節(jié)目的嘉賓可以說是節(jié)目的核心人物，而《我們的歌》尊重來自不同年代、不同流派的歌手的音樂理念和個人風(fēng)格，給新老歌手以充足的自由創(chuàng)作的空間，給觀眾帶來一場無與倫比的聽覺盛宴。節(jié)目第一季的前輩歌手費玉清、李克勤、羅琦、周華健、那英以及新聲歌手王琳凱、周深、肖戰(zhàn)、阿云嘎等。這些新老歌手及各自的音樂作品囊括了抒情、搖滾、說唱、美聲等多種風(fēng)格，為音樂創(chuàng)作帶來了更多可能性。此外，像任賢齊、張韶涵、肖戰(zhàn)、許魏洲這類影視、音樂雙棲藝人更是為節(jié)目吸引了一大批原本是“劇粉”的“綜藝粉”。

三、從《我們的歌》看中國音樂節(jié)目未來的發(fā)展

（一）生命力仍然在于創(chuàng)新

縱觀國內(nèi)綜藝節(jié)目發(fā)展歷程，從開綜藝節(jié)目之先河的春節(jié)聯(lián)歡晚會，到顛覆人們對綜藝節(jié)目概念的《快樂大本營》，再到風(fēng)靡全國的《超級女聲》和《中國好聲音》。無論哪一個都在國內(nèi)綜藝節(jié)目市場上開創(chuàng)了全新的形式，他們的共同之處都是——新。如今，人們對娛樂節(jié)目的要求雖然越來越高，但與之相匹配的需求也越來越大，這種需求就是一塊未被開墾的肥沃土地，如果能夠做出優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)新節(jié)目，就能在未來的娛樂市場競爭中贏得先機，如果能始終保持創(chuàng)新，也就能在浮泛的娛樂行業(yè)里笑到最后。

（二）質(zhì)量依舊是立足根基

隨著人們越發(fā)注重精神生活，綜藝節(jié)目的重要性日益凸顯，節(jié)目的核心是品質(zhì)。因此，綜藝節(jié)目的質(zhì)量問題是絕對不容忽視的。按照以往綜藝界的“慣例”，每當(dāng)一個高收視率、高熱度的節(jié)目出現(xiàn)時，很快就會有許多“換湯不換藥”的模仿節(jié)目出現(xiàn)。這些模仿節(jié)目大大拉低了國內(nèi)綜藝節(jié)目整體的口碑和質(zhì)量。同時，照搬模仿節(jié)目的泛濫也會嚴(yán)重打擊真正有才華之人的創(chuàng)作熱情和積極性，這對國內(nèi)綜藝節(jié)目原創(chuàng)性的損傷將是不可逆的，更是毀滅性的?；貧w創(chuàng)作本身，以打造高質(zhì)量節(jié)目而不是賺取高額利益為目的。節(jié)目制作者要喚醒創(chuàng)作本心，堅守節(jié)目品質(zhì)，提升節(jié)目質(zhì)量，讓節(jié)目通俗而不庸俗，平凡而不平庸，站在受眾立場，尊重受眾審美，以滿足受眾的心理和精神需求為己任，創(chuàng)作出流芳百世的好節(jié)目，為這個繁榮昌盛的好時代貢獻無可替代的好作品。

四、結(jié)論

“破圈”創(chuàng)新遠(yuǎn)沒有想象中簡單，《我們的歌》雖然做出了一個比較優(yōu)秀的范例，但絕不是唯一的方向，國內(nèi)音綜有無限可能。如果音樂節(jié)目市場想要長久地繁榮下去，突破節(jié)目受眾局限，找準(zhǔn)節(jié)目受眾定位，創(chuàng)新節(jié)目演繹形式才是根本之道。觀眾的眼睛都是雪亮的，能夠?qū)⒐?jié)目制作的初衷和所投入的心血看得清清楚楚，感受得真真切切。充滿誠意的節(jié)目永遠(yuǎn)不會沒有市場，而照搬照抄的節(jié)目也許能獲得一時的利益，卻永遠(yuǎn)無法成為經(jīng)典，終將被淹沒在時代的洪流中。

參考文獻

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（黑龍江大學(xué)新聞傳播學(xué)院?黑龍江?哈爾濱?150080）