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        東亞電影,后生可畏

        2021-06-08 11:01:48解一章
        看世界 2021年11期
        關(guān)鍵詞:好萊塢泰國韓國

        解一章

        《寄生蟲》劇照

        亞太地區(qū)正成為全球電影票房新的增長引擎。自2013年起,亞太地區(qū)的票房市場(chǎng)總額超越北美,成為世界最重要的票房收入來源地。到2018年,亞太地區(qū)與北美地區(qū)的票房市場(chǎng)總額落差進(jìn)一步擴(kuò)大,亞太地區(qū)占了全球電影市場(chǎng)的40%,而幾乎處于停滯狀態(tài)的北美地區(qū)則落到29%。

        中國、日本、印度等國,是亞洲地區(qū)表現(xiàn)最為亮眼的票倉,而緊隨其后的韓國電影與看似低調(diào)的泰國電影工業(yè),同樣不容小覷。以《寄生蟲》斬獲多項(xiàng)重要國際獎(jiǎng)項(xiàng)為標(biāo)志,韓國電影收獲了百年發(fā)展結(jié)成的碩果;世紀(jì)之交,泰國電影新浪潮運(yùn)動(dòng)掀開了序幕,經(jīng)過20年的醞釀,以朗斯·尼美畢達(dá)等導(dǎo)演為代表的泰國文藝電影,愈加形成獨(dú)樹一幟的面貌。

        巧合的是,韓、泰兩國電影都曾面臨好萊塢電影、港片的強(qiáng)烈沖擊,也都在千禧年前后發(fā)力崛起,并逐漸形成了如今本土特有的類型電影。

        韓影“漢江奇跡”

        1999年,一部韓國本土電影竟然引發(fā)了韓國人爭(zhēng)相觀影、4小時(shí)就將戲票搶購一空的罕見盛況。這就是姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的《生死諜變》,這部以朝鮮半島南北分裂為背景的動(dòng)作片,被視為韓國電影史上里程碑式的作品。

        《生死諜變》刷新了《泰坦尼克號(hào)》在韓的最高票房紀(jì)錄,開啟了韓國本土電影迅猛發(fā)展的新紀(jì)元。而在此之前,韓國本土電影一直在外來影片的沖擊下茍延殘喘,1993年韓國本土電影的市場(chǎng)份額僅占16%,達(dá)到有史以來的最低點(diǎn)。在好萊塢電影與香港電影的夾擊中,韓國電影毫無還手之力。

        韓國政府和電影人見識(shí)到了好萊塢電影巨大的吸金能力,發(fā)展本土商業(yè)電影迫在眉睫。1996年開始舉辦的釜山國際電影節(jié)推動(dòng)了韓國電影與國際市場(chǎng)接軌,旨在“立足本土,關(guān)注亞洲”的釜山電影節(jié)為韓國本土電影的發(fā)展提供了國際性的平臺(tái)。

        韓國導(dǎo)演李滄東

        創(chuàng)意引領(lǐng)崛起

        此時(shí)的韓國影壇,積蓄了長期以來對(duì)于外來影片打壓的不滿。于是在政策的扶持下,韓國從業(yè)人員充分利用日漸寬松的電影環(huán)境,以藝術(shù)之火點(diǎn)燃了此后長達(dá)20年的興盛期。

        《生死諜變》

        如同好萊塢之于美國電影,忠武路(首爾最著名的寵物街及電影街)成為韓國電影最具影響力和生命力的典范。

        韓國電影已然形成了規(guī)?;墓I(yè)體系,在內(nèi)容上追問現(xiàn)實(shí)和社會(huì)問題,在商業(yè)上形成與好萊塢相媲美的類型脈絡(luò)。

        作家出身的導(dǎo)演李滄東,他的電影具有濃郁的文學(xué)性。李滄東總是直擊最沉重深刻的主題,以富有余韻的手法帶領(lǐng)人們思考故事背后的隱喻。2000年,他拍攝的《薄荷糖》用回溯倒流的手法,一步步剝開人生是如何走向毀滅的殘酷過程,反思了韓國歷史上的巨大變革。他的《綠洲》《詩》《燃燒》都彰顯出對(duì)于宏大背景下個(gè)體傷痛的關(guān)懷。

        在一眾作者導(dǎo)演中,以“復(fù)仇三部曲”確立黑色暴力風(fēng)格的樸贊郁、有著驚世駭俗野生力量的金基德、專注于描繪男女細(xì)膩私人情感的洪尚秀,都是蜚聲國際影壇的韓國電影人。在商業(yè)化上最成功的奉俊昊,更是帶領(lǐng)韓國電影邁上新臺(tái)階。2006年,他的《漢江怪物》在本土和美國都創(chuàng)下了票房記錄。

        奉俊昊的電影可以說是韓國電影工業(yè)化成果的一面鏡子。從《漢江怪物》初試牛刀,《雪國列車》《玉子》不斷征服西方觀眾,到將《寄生蟲》打造成韓國電影最耀眼的名片,奉俊昊完美地駕馭了西方商業(yè)大制作電影的運(yùn)作模式,將先進(jìn)技術(shù)與韓國故事相結(jié)合,創(chuàng)作出完全不輸好萊塢、成熟的東方電影。

        不忘批判精神

        在眾多類型電影中,科幻、怪物或者喪尸、懸疑犯罪等主題的電影,成為韓國電影人最為熟稔的拿手好戲。

        不同于好萊塢執(zhí)著于大場(chǎng)面的塑造,韓國電影不僅能制作激動(dòng)人心的大場(chǎng)面,也擅長刻畫小人物的故事線,注入打動(dòng)人心的力量,比如《海云臺(tái)》中巨大海嘯下的感人故事,又如《釜山行》里喪尸危機(jī)爆發(fā)時(shí)種種人性的抉擇。

        值得一提的還有韓國現(xiàn)實(shí)題材電影的創(chuàng)作。關(guān)注成年人性侵未成年人的《素媛》、以聾啞人學(xué)校性暴力事件為藍(lán)本的《熔爐》等,都顯示出韓國電影人的批判精神和現(xiàn)實(shí)題材電影獨(dú)有的生命活力。

        除了類型片收獲觀眾的認(rèn)可,泰國文藝電影也在一步步提高國際知名度。

        北京大學(xué)教授戴錦華曾指出,世界范圍內(nèi)電影的社會(huì)影響都在萎縮,電影和社會(huì)的關(guān)聯(lián)都在變窄。但戰(zhàn)后韓國的歷史造成一種很強(qiáng)悍的社會(huì)批判力量和社會(huì)改造力量?!绊n國有這么密集的和歷史、現(xiàn)實(shí)及政治互動(dòng)的作品,非常寶貴但很難復(fù)現(xiàn)。這是很獨(dú)特的存在,也是和韓國電影人堅(jiān)持抗?fàn)幝?lián)系在一起的,是近半個(gè)世紀(jì)斗爭(zhēng)中累積下來的財(cái)富?!?/p>

        如今,韓國大小的電影公司已經(jīng)超過1.2萬家。2019年全年,韓國共上映了806部電影,本土觀影人次已經(jīng)連續(xù)第八年突破1億。

        《燃燒》

        《釜山行》

        韓國電影已然形成了規(guī)?;墓I(yè)體系,在內(nèi)容上追問現(xiàn)實(shí)和社會(huì)問題,在商業(yè)上形成與好萊塢相媲美的類型脈絡(luò)。韓國電影不斷斬獲頗具分量的國際獎(jiǎng)項(xiàng),正是厚積薄發(fā)的結(jié)果。

        泰國新浪潮

        對(duì)于國內(nèi)觀眾來說,泰國電影一直是相對(duì)小眾的存在,最具名氣的大約就是《初戀這件小事》與《天才槍手》。雖然不如日韓電影出名,但泰國電影在近些年來也呈現(xiàn)欣欣向榮之態(tài),尤以獨(dú)具異域風(fēng)情和宗教色彩的文藝片在國際上獲得贊譽(yù)。

        與韓國電影一樣,上個(gè)世紀(jì)末的泰國電影也面對(duì)著好萊塢、寶萊塢以及香港電影的競(jìng)爭(zhēng)壓力。當(dāng)時(shí)的泰國電影“不爭(zhēng)氣”地走在抄襲的道路上,一直到金融危機(jī)的到來讓本土電影徹底陷入垂死掙扎。也正是這一次打擊后,泰國影視業(yè)開始重整旗鼓,走上振興本土電影的道路。

        1997年,泰國電影開始了轟轟烈烈的新浪潮。朗斯·尼美畢達(dá)、韋西·沙贊那庭和阿彼察邦·韋拉斯哈古等泰國電影人,將創(chuàng)作的眼光放在了本土文化上,從民族記憶、民眾傳統(tǒng)信仰和現(xiàn)實(shí)主義語境中尋找靈感。

        1999年,朗斯·尼美畢達(dá)創(chuàng)作了《鬼妻》,這部愛情恐怖電影被視為泰國電影的復(fù)興之作。《鬼妻》講述的是泰國曼谷王朝時(shí)期,身懷六甲的娜娜不得不和被抓壯丁的丈夫麥克分離的故事。為了重新詮釋這個(gè)泰國家喻戶曉的故事,朗斯·尼美畢達(dá)以西方電影的手法重新包裝坊間傳說,用充滿現(xiàn)代感的鏡頭增添恐怖片的氛圍?!豆砥蕖帆@得成功后,一度引領(lǐng)了恐怖片風(fēng)潮,并逐漸形成最經(jīng)典的泰式恐怖風(fēng)格。

        除了恐怖片,最能代表泰國電影風(fēng)格的還有泰拳動(dòng)作片。其中“拳霸系列”遵循了商業(yè)片模式,畫面真實(shí),極富視覺沖擊力,同時(shí)又融入了民族精神,淋漓盡致地展現(xiàn)出泰拳的威力。

        種類推陳出新

        中國更多人所喜愛的泰國電影,還是《初戀這件小事》《愛在暹羅》等獨(dú)具清新風(fēng)格的青春愛情電影。以《初戀這件小事》為代表,泰國青春片將少男少女的情感放在陽光熾熱、風(fēng)景獨(dú)特的泰國校園,以喜劇的形式將真誠動(dòng)人的暗戀展現(xiàn)得十分美好,在搞笑之外更埋藏著引發(fā)觀眾共鳴的真情。

        有數(shù)據(jù)顯示,2004—2014年,泰國電影市場(chǎng)年度總票房前20的影片中,本土影片數(shù)量穩(wěn)中有升,基本維持在6部左右。在票房排名靠前的本土電影中,以恐怖片、動(dòng)作片、青春愛情片和史詩片四種類型的電影創(chuàng)作最為常見。

        除了類型片收獲觀眾的認(rèn)可,泰國文藝電影也在一步步提高國際知名度?!蹲8!贰稛釒Ъ膊 贰墩倩厍笆赖牟济资迨濉返入娪?,在國際電影節(jié)上獲得矚目,這背后離不開新浪潮導(dǎo)演們的探索。比如,其中最著名的藝術(shù)家導(dǎo)演阿彼察邦,以處女作《正午顯影》開啟了泰國獨(dú)立藝術(shù)電影制作的可能。阿彼察邦善于用多種實(shí)驗(yàn)手法來書寫電影,他的電影深深扎根于泰國這片生長著廣闊熱帶植物的土地,汲取多種宗教交融發(fā)展的現(xiàn)實(shí)營養(yǎng),讓詭譎多變的夢(mèng)境包裹著現(xiàn)實(shí)主義,使得影像更具神秘魅力與藝術(shù)價(jià)值。

        《初戀這件小事》

        《召回前世的布米叔叔》

        《正午顯影》

        持續(xù)20多年的新浪潮,讓泰國電影從絕境中找到了自己的出路。雖然泰國票房市場(chǎng)發(fā)展不那么迅速—這受到政局以及電影工業(yè)制作能力等多種因素的影響—但泰國電影創(chuàng)作仍有許多值得期待的地方。影迷們漸漸感受到,這股“東南亞風(fēng)”正在興起。

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