本刊編輯部

冷戰(zhàn)結(jié)束后，來(lái)自洛杉磯郊外好萊塢大廠的電影，可以說(shuō)長(zhǎng)驅(qū)直入各國(guó)電影市場(chǎng)，成為美國(guó)軟實(shí)力觸手伸向全球的體現(xiàn)。

在多個(gè)國(guó)家和地區(qū)內(nèi)，要讓美式大片之外的電影作品生存，就必須開發(fā)出一套能夠展現(xiàn)其他作品的平臺(tái)，讓電影界人士可以方便地交換資訊、買賣作品。電影節(jié)作為行業(yè)內(nèi)的“展銷會(huì)”，足以展示符合主辦方和主辦城市價(jià)值觀的電影。盡管全球電影節(jié)數(shù)量過(guò)千，最具影響力的還是歐洲三大電影節(jié)，即所謂的“藍(lán)白紅”（威尼斯是藍(lán)、柏林是白、戛納是紅）。

歐洲電影以法國(guó)為首，盡管崇尚創(chuàng)作自由，但在經(jīng)濟(jì)上不遵從自由市場(chǎng)主義的邏輯。打壓英語(yǔ)電影，用國(guó)家力量扶植本國(guó)電影，是法國(guó)的電影大戰(zhàn)略。其模式更被東歐多國(guó)和韓國(guó)等國(guó)家復(fù)制。

亞太地區(qū)是當(dāng)下最大的電影市場(chǎng)區(qū)域，韓國(guó)電影和泰國(guó)電影走出好萊塢陰影，制作愈發(fā)精良，開始擁有更加寬廣的未來(lái)。而印度作為世界電影產(chǎn)量大國(guó)，其本土電影不僅沒被好萊塢碾壓，反而不斷走出國(guó)門，在全世界得到肯定。

好萊塢僵化的大廠機(jī)制，嚴(yán)重被超級(jí)英雄電影的套路禁錮，開始走下坡路。新冠疫情期間，大廠紛紛轉(zhuǎn)型線上;精于算法的專業(yè)流媒體，則嘗試進(jìn)一步彎道超車。

多極化之勢(shì)面前，好萊塢霸權(quán)疲態(tài)盡顯，是該好好反思了。