黃凌云

(安徽省藝術研究院 研究部，合肥 230001)

安徽素有戲曲大省的美譽，深厚的人文底蘊培植出多元的戲曲生態(tài)。它是徽劇的發(fā)源中心，也是黃梅戲的興盛之鄉(xiāng)；既是青陽腔的核心區(qū)，更是各類地方劇種的流布地?？梢哉f,戲曲是安徽悠久的人文歷史中最有價值的分支。

據(jù)最新的戲曲普查數(shù)據(jù)顯示，截至2020年底，安徽共有31個劇種，數(shù)量位列全國第3。如此多樣的戲曲種類在同一區(qū)域內(nèi)相融共生，交流傳播，直接催生出安徽近500家戲曲演出院團, “其中國有演出團體占43個，民營演出團體逾300個，民間戲曲班社占70個，戲曲及相關從業(yè)人員超過13 000人”，客觀數(shù)字映襯出安徽戲曲演出市場的繁榮景象。自然，這也對劇目創(chuàng)作生產(chǎn)提出了更高要求，不僅要滿足最基礎的數(shù)量(場次)的需求，更應注重品質(zhì)提升，呼應甚至引領當代觀眾的審美品位和時代風習。

一、安徽戲曲劇目創(chuàng)作的現(xiàn)狀

(一)新作頻出而精品難求

近年來，隨著一系列激勵政策的出臺，安徽省戲曲藝術逐步開花結果，劇目創(chuàng)作持續(xù)發(fā)力、勢頭向好，全省各級戲曲院團、劇目創(chuàng)研機構的創(chuàng)作積極性高漲，一大批劇目相繼推出。題材類型上，現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇均有涉及，以現(xiàn)代戲為主。黃梅戲《鴨兒嫂》《金粉世家》《青春作伴》《共產(chǎn)黨宣言》《我的離騷》《孔雀西北飛》《玉天仙》《薛郎歸》、徽劇《包公出山》、廬劇《梁山伯與祝英臺》、京劇《抗倭英雄戚繼光》、泗州戲《綠皮火車》等，都是近年推出的各劇種力作。

在各類重大藝術獎項中，安徽也頻頻獲獎。自國務院2013年批準設立“國家藝術基金”以來，安徽已有多部戲曲作品入選并獲基金資助，其中不乏黃梅戲《小喬初嫁》《鄧稼先》《青春作伴》，徽劇《驚魂記》等優(yōu)秀作品。近5年來的入選數(shù)量統(tǒng)計如下：

表1 2015—2019年全國及安徽獲“國家藝術基金”資助項目統(tǒng)計

從上表可以看出，安徽的大戲入選數(shù)目占比由2015年的3.1%上升到2019年的8%，小戲入選數(shù)目占比由2015年為7.7%上升到2019年的9.4%，2018更達到18%，成績顯著。

文旅部2015年開始實施“戲曲劇本孵化計劃”，截至2020年底，安徽共有12部作品入選。

表2 2015—2020年安徽入選文旅部“戲曲劇本孵化計劃”作品數(shù)統(tǒng)計

安徽戲曲劇目創(chuàng)作數(shù)量呈增長態(tài)勢，擺脫了供給明顯短缺的局面。但總體而言，仍存在“有數(shù)量，缺質(zhì)量”、 有“高原”缺“高峰”的問題，尤其是思想精深、藝術精湛、制作精良的精品力作難得一見。

中宣部“五個一”工程獎，作為國家級精神文明建設的權威獎項，迄今為止，安徽共5部戲曲作品問鼎，分別是：黃梅戲《紅樓夢》(1992年)、京劇《程長庚》(1994年)、徽劇《劉銘傳》(1996年)、黃梅戲《風雨麗人行》(1999年)、黃梅戲《小喬初嫁》(2014年)。2015年后，在新劇目甚至是“大制作”不間斷推出的創(chuàng)作潮涌間，安徽的獲獎勢頭中斷，接連與大獎無緣，也折射出劇目創(chuàng)作在質(zhì)量上與全國一流作品尚有差距。

能否入選“國家舞臺藝術精品工程”，是對各省戲曲創(chuàng)作水準的硬性考量。2008年，安徽憑借省黃梅戲劇院創(chuàng)排的黃梅戲《雷雨》實現(xiàn)零的突破。然而，2016年至2020年，無作品入選，這和鄰省江蘇、浙江的入選總數(shù)相比，尚存差距。

表3 2016—2020年安徽、江蘇、浙江省入選“國家舞臺藝術精品工程”(戲劇類)作品數(shù)量統(tǒng)計

(二)劇種多樣卻發(fā)展不平衡

安徽省戲曲劇種發(fā)展不均衡。首先看劇團數(shù)量。黃梅戲是安徽當之無愧的代表性劇種，占據(jù)了全省戲曲舞臺的大半江山。目前省內(nèi)43家國有戲曲院團中，黃梅戲占19個，淮北梆子占6個，泗州戲占4個，廬劇、京劇各占4個，豫劇占3個、徽劇占2個，淮北花鼓戲、二夾弦、墜子戲、四平調(diào)、嗨子戲、推劇、貴池儺戲、岳西高腔、文南詞各1個，部分小劇種已沒有國有院團存設。

劇目的生產(chǎn)能力方面，差異性愈發(fā)明顯，黃梅戲、廬劇與其他劇種間的不均衡性進一步加劇。從近年來的新編劇目數(shù)來看，黃梅戲有221個，廬劇72個，穩(wěn)居第一梯隊；泗州戲、梆子戲、墜子戲位列第二梯隊，平均數(shù)量維持在30個左右；皖南花鼓戲、淮北花鼓戲等，新編劇目約10個。從可上演劇目方面看，黃梅戲目前可上演114個劇目，淮北梆子戲可上演66個劇目，廬劇可上演56個劇目，泗州戲可上演42個劇目，其他劇種的可上演劇目都在20個以下。類似目連戲，梨簧調(diào)、洪山戲等稀有劇種的新劇目均已多年未見，劇種自身也是靠傳統(tǒng)劇目的展演來維系活態(tài)傳承，已基本不具備新劇目生產(chǎn)的能力。

這種不平衡性，還延伸到了戲曲院團的硬件條件上。部分國有演出團體，迄今仍沒有固定團址，依靠租借房屋周轉；50%的院團排練場面積小于100平米，配套的燈光音響等條件欠佳；三分之二的院團沒有固定的附屬劇場，演出時昂貴的場租常讓院團望而卻步。大部分院團還需為“稻粱謀”，沒有充裕的人力、財力投入前期的創(chuàng)作生產(chǎn)，也無法吸引有專業(yè)院校背景的高層次人才入職，因而有規(guī)劃的劇目生產(chǎn)無從談起。目前，除省黃梅戲劇院、省徽京劇院、再芬黃梅戲藝術劇院等少數(shù)幾個“省字號”大團、名團外，多數(shù)院團尤其是民營戲曲院團日常仍以演出保留劇目、傳統(tǒng)劇目、小戲折子戲為主，新創(chuàng)劇目的推出節(jié)奏緩慢，甚至多年未見。

(三)本土人才儲備不足

20世紀80年代至21世紀初，是全省劇目生產(chǎn)的“黃金時代”，一支由時白林、金芝、劉云程、徐代泉、孫懷仁、謝樵森、王長安、徐志遠等兩代人組成的劇目生產(chǎn)人才隊伍，創(chuàng)作出了一批獲獎又賣座的精品劇目：徽劇《徽商胡雪巖》、黃梅戲《風雨麗人行》《紅樓夢》《徽州女人》《孔雀東南飛》、廬劇《李清照》等，他們中的一部分人，如一級作曲徐代泉已年屆80，一級編劇王長安、一級作曲徐志遠也已退休數(shù)年，卻依然堅守在創(chuàng)作一線。

新一代創(chuàng)作人才隊伍正在加快培養(yǎng)，戲曲編劇、作曲、導演領域均涌現(xiàn)出可喜的新生力量，但年輕一代獨挑大梁還需時日，短期內(nèi)無法出人、出戲、出精品。

全省近500家戲曲院團，超過三分之二都沒有門類齊全的主創(chuàng)班底，尤其是編劇，在2014年前，“除安徽省黃梅戲劇院有限責任公司有兩名新入行的年輕編劇外，其他全都沒有在崗的編劇人員”，演出劇本尤其是大制作幾乎都依賴院外團或省外的創(chuàng)作人才。

目前，安徽全省16個地級市保留市級劇目創(chuàng)研機構的共14家，加上省級劇目工作室(即省藝術研究院)，共15家，負責全省的劇目創(chuàng)作生產(chǎn)工作。這15家劇目創(chuàng)研機構中，確定為編劇、作曲、導演、舞美等專職崗位職稱的不足50人，“有的劇目室沒有45歲以下的年輕編劇人員”。另有部分市屬劇目創(chuàng)研室僅1人，身兼數(shù)職，無法全身心從事劇目創(chuàng)作。

近20年來，類似中戲、上音、央美等國內(nèi)一流藝術院校的畢業(yè)生鮮有入職本省劇目創(chuàng)研室或者戲曲院團工作。

再從近年職稱評審結果上看，2016—2020年，全省戲曲院團和創(chuàng)研機構獲得編劇、作曲、導演、舞美設計系列副高及以上職稱的專業(yè)人員27位。

表4 2016—2020年我省藝術系列高級專業(yè)職稱獲得人數(shù)統(tǒng)計

本省戲曲主創(chuàng)人才儲備不足，創(chuàng)作力量稍弱，于是近幾年安徽省著力打造的重點戲曲作品中，外請主創(chuàng)人員的現(xiàn)象突出，近些年的重點劇目如黃梅戲《青春作伴》(編劇陳明、周德平，導演王向明)、黃梅戲《小喬初嫁》(編劇盛和煜、導演張曼君)、黃梅戲《祝?！?編劇袁連成、導演黃依群)、黃梅戲《大清名相》(編劇余青峰、導演盧昂)、黃梅戲《鄧稼先》(編劇余青峰、導演張平)、黃梅戲《我的離騷》(編劇盛和煜、導演張曼君)、徽劇《驚魂記》(編劇孫強、導演徐勤納)、徽劇《包公出山》(編劇羅周、導演石玉章)等幾乎都是出自外省知名編劇、導演的手筆。這無疑進一步擠壓了本省戲曲主創(chuàng)人才的實踐機會和進步空間。

(四)戲曲評論工作相對滯后

理論研究和戲曲批評與劇目生產(chǎn)相輔相成。相比劇目生產(chǎn)和舞臺演出，安徽省戲曲理論研究工作相對滯后。

以專業(yè)期刊《黃梅戲藝術》為例，2018年全年4期共刊登129篇文章，其中的戲曲評論文章17篇，占總篇目的13.2%，高質(zhì)量的評論文章占比則更低。

專業(yè)戲曲類研究期刊的缺少，也制約著安徽戲曲評論工作的開展。《黃梅戲藝術》是省內(nèi)唯一有正式刊號的戲曲專業(yè)期刊，由安慶市委宣傳部主辦。省級刊物《新戲劇》(半年刊)，刊期和版面容量導致影響力相對有限。安慶市委宣傳部主辦的《黃梅戲創(chuàng)作》(季刊)、阜陽市文廣新局主辦的《戲劇叢刊》(年刊)都僅作為內(nèi)部資料交流學習。全省至今仍沒有一份由省一級單位主辦且有正式刊號的戲曲類學術期刊,影響本省戲曲評論工作的開展。

劇目創(chuàng)作缺少足夠的理論支撐，致使對安徽劇目創(chuàng)作的現(xiàn)狀、問題、創(chuàng)作導向等缺乏及時、全面、高層次的研究；對藝術水準較高，取得經(jīng)濟效益和社會效益雙贏的優(yōu)秀劇目缺乏專業(yè)、及時的總結、宣傳和推廣；對投入較大而未能達到預期目標的作品，缺乏必要的總結與反思等，都不利于劇目生產(chǎn)工作的良性發(fā)展。

二、推進安徽戲曲劇目創(chuàng)作的對策

(一)主管機構的宏觀規(guī)劃層面

1.科學規(guī)劃創(chuàng)作，合理調(diào)配資源

戲曲創(chuàng)作生產(chǎn)離不開組織規(guī)劃、政策支撐和資金扶持。近年來，脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興、反腐倡廉等緊跟時代主旋律的現(xiàn)實題材類劇作以及國家大事件重要紀念日的劇作層出不窮。但是，題材和內(nèi)容的限定就容易出現(xiàn)選題撞車和資源分散的情況。同一位模范先進人物，多個劇團在同一時期接連有作品推出，題材上的重復容易造成觀眾審美疲勞，進而削弱劇目的演出效果。

主管部門和戲曲院團在組織文藝創(chuàng)作生產(chǎn)時，應早謀劃、早統(tǒng)籌，合理調(diào)配題材資源、藝術生產(chǎn)的品種結構,整合優(yōu)勢資源，集中人力、財力打造一批重點劇目。

2.設立戲劇創(chuàng)作專項基金

2015年，江蘇省在全國率先設立省級藝術基金，資金規(guī)模約5000萬，以“真金白銀”來鼓勵、扶持江蘇的文藝創(chuàng)作活動，“舞臺藝術創(chuàng)作”是其資助的專項之一，這是一個極佳的范例。

安徽自2017年開始實施“戲曲創(chuàng)作孵化計劃” (2020年起更名為“戲劇創(chuàng)作孵化計劃”)，目前已累計投入扶持資金2570萬元，但規(guī)模和涵蓋范圍上與江蘇省尚有一定差距。

為了更加合理、有效地利用財政資金，建議能以現(xiàn)有的“孵化計劃”為基礎，盡早設立省一級戲劇創(chuàng)作專項基金，專門用于扶持安徽省優(yōu)秀戲曲作品創(chuàng)作，拓展地方戲曲的演出市場，獎勵為全省戲劇創(chuàng)作做出特殊貢獻的單位和個人，促進安徽戲劇創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展。

3.完善戲曲人才培育機制

面對戲劇創(chuàng)作人才斷檔的嚴重情況，當務之急是要完善多層次、多渠道的人才培育機制，制定全省劇目創(chuàng)作人才培養(yǎng)中長期規(guī)劃，特別是關注青年戲曲人才的培養(yǎng)。

2019年底安徽藝術學院掛牌成立，終結了安徽省一直沒有本科類藝術高校的歷史。憑此契機，可以啟動作曲、導演、戲文專業(yè)(本科)定期招收的人才培養(yǎng)計劃，或采取有條件的專業(yè)試辦高級培訓班等舉措，建構省內(nèi)藝術人才供應鏈；同時，可委托國家級戲劇學院如中國戲曲學院、上海戲劇學院等代培，選送一批有潛質(zhì)的創(chuàng)作人才赴重點戲劇院團深造進修，培養(yǎng)高層次戲曲創(chuàng)作人才。

另外，針對戲曲傳承的特殊性，建議保留和完善師徒制等傳統(tǒng)授業(yè)方式，著力培養(yǎng)一批本土的編劇、導演、作曲、舞美等一線創(chuàng)作人才。

(二)劇作家的個體創(chuàng)作層面

1.堅持守正創(chuàng)新

戲曲的表現(xiàn)形態(tài)和手段(程式)與當代的生活方式是存在距離感的，在表現(xiàn)題材上，特別是現(xiàn)實題材方面遠不如話劇。戲曲創(chuàng)作者們要在努力提高把握時代脈搏能力的同時，自覺承擔起豐富和創(chuàng)新戲曲的表現(xiàn)方法、手段的職責。但在創(chuàng)新的同時，不能忽視對傳統(tǒng)的堅守，后者正是戲曲區(qū)別于其他藝術門類的根本。創(chuàng)作中，劇作者不能一味追求主題的新穎性、結構的層次性、人物的時代性，而忽略了戲曲應有的傳統(tǒng)型、劇種性、舞臺性，只有在充分遵循藝術規(guī)律、發(fā)揚傳統(tǒng)的基礎上，戲曲才能恪守住戲曲本來的生命樣態(tài)。

2.不斷深入生活

生活是一切創(chuàng)作的來源，“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”。

下沉生活，扎根生活，是戲曲創(chuàng)作者們寫就富有溫度和質(zhì)感的原創(chuàng)劇本的唯一渠道。讓戲曲創(chuàng)作者獲得更多的深入體察生活的機會，感悟時代的新情況、新變化，只有用觀眾熟悉的語言、風格、樣式進行創(chuàng)作，作品方能“接地氣”，才能受歡迎。

(三)戲曲創(chuàng)作生態(tài)圈的構建層面

1.完善戲曲評價體系

“評論是運用基本規(guī)律解決當前文藝上的具體問題”。具有建設性的戲曲評論，是戲曲文化生態(tài)中重要的一環(huán)。

戲曲評論不等同于“批評”，不能礙于“圈子”和“面子”，在作品主創(chuàng)人員的研討會上，褒揚有余，批評不足。缺少爭鳴和思辨的戲曲評論，則無法形成規(guī)模性的戲曲現(xiàn)象大討論。我們可以適當借鑒國外的戲曲評論工作經(jīng)驗，將評論環(huán)節(jié)部分交由第三方平臺負責，以盡力維護評論的獨立性和客觀性，并將建設一套完善、客觀、獨立的戲曲評價體系，作為未來建構戲曲評論體系的努力方向。

要加強戲曲評論人才培養(yǎng)，尤其是加強文化精英主導的評論陣地建設。強化戲曲評論對劇目生產(chǎn)創(chuàng)作的介入，在劇目前期生產(chǎn)和編演的決策上預留一定的話語權。另外，針對省內(nèi)重點打造的精品劇目，形成制度化、常態(tài)化的“一劇一評”機制。

2.促進戲曲的推廣和普及

走進大眾、擴大戲曲的影響力，增加戲曲與民眾的接觸機會，是展現(xiàn)戲曲魅力，延續(xù)戲曲生命力的必由之路?？梢圆扇∫韵聨讉€途徑：第一，借助“中國藝術節(jié)”此類高規(guī)格藝術活動、戲曲賽事，搭載各類媒體特別是“兩微一端”等新興媒體平臺，加大對戲曲作品和戲曲人才的宣傳推介力度，提升安徽戲曲創(chuàng)作的綜合影響力。第二，靈活運用市場機制引導資源向創(chuàng)作集聚，借力市場手段擴大優(yōu)秀劇目的影響，推動精品劇目更好地占領市場，贏得口碑與票房。第三，積極拓展戲曲與民眾接觸渠道，繼續(xù)實施全省文化惠民工程，開展“送戲進萬村”“全省惠民巡演鄉(xiāng)村行”“安徽文化惠民消費季·好戲大家看”“校園大舞臺——徽風皖韻進高校”等活動，以戲曲進校園、進社區(qū)、進鄉(xiāng)村等多種形式，搭建戲曲推廣普及平臺，把優(yōu)秀戲曲作品送給普通觀眾，尤其是青少年群體，培育壯大戲曲觀眾群體。

三、結語

在當代多元的文化消費語境中，戲曲自身的發(fā)展比較艱難，作為戲曲的源頭工程——劇目創(chuàng)作生產(chǎn)，其面臨的困難更不少。造成當前劇目創(chuàng)作現(xiàn)狀的原因也是多方面的，但終究還是有一群甘守孤寂的本省劇目創(chuàng)作者們在堅守藝術初心，創(chuàng)作不息，筆耕不輟，他們是維系戲曲生命得以一代代傳承延續(xù)的根本。只要我省戲曲界正視問題，采取正確的對策，相信安徽戲曲舞臺將有更多佳作呈現(xiàn)。